中国电视流行音乐选秀类节目浅析

杜晨晨

摘要：近年来，随着我国人民生活水平的不断提高，为了满足人们不断增强的精神需求，中国的文化在不断地发展，近些年尤其是音乐选秀类节目受到了一代又一代人的追捧，得到了很好的发展。全球化经济的飞速发展，电子科技技术水平的不断提高也壮大着我国的电视事业，层出不穷的电视节目，符合广大人民群众的文化诉求和审美标准，在一定程度上丰富着人们的业余生活，对我国文化事业的进步起到了极大的推动作用。但是近年来，不断更新替换的音乐选秀节目，也展现了其消极的一面，暴露出风格单一、过分炒作、暗箱操作等一系列问题，产生了消极的影响。本文通过不同的审视角度，对目前的音乐选秀类节目进行了深刻的分析和探讨，探析中国电视流行音乐选秀类节目的存在及其发展。

关键词：流行音乐 选秀节目 《超级女声》 《中国好声音》

中图分类号：J60-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）24-0171-03

一、选秀类节目的特点及其存在的价值

所谓“选秀”，就是推选新秀。从字面意思上看，可以分为两层含义：其一是“选”，即选择、选拔的意思；其二是“秀”，“秀”又可以分为优秀和展示两层含义。

这类活动主要为普通人举办，鼓励全民参与，并且对选拔活动进行公开展示，对选拔出来的优胜者进行包装，实现所谓的“明星梦”。近年来，各种魅力十足的娱乐选秀电视节目活跃在中国的电视荧屏上，尤其是流行音乐选秀类节目，它在荧屏上占据了相当大的比重，博得了大量观众的眼球，也通过全民娱乐的形式，为每一个人提供了一个展示自己的舞台，吸引了中国大量的普通老百姓的广泛参与。目前我国各级电视台的各类选秀节目，至少已经达到了一百多种，节目的形式内容、结构布局参差不齐，但它们却有很多的共同点。以我国的流行音乐选秀类节目来看，首先，这类节目把“娱乐性”作为其最大的特征，在看似具有真实性的场景中展现出突发的、观众意想不到的笑料，充分调动观众的好奇心与观众度。整个节目展现出跌宕起伏、高潮不断的节目效果增强了娱乐性。其次，电视选秀节目通常都非常注重“互动”的形式，例如“全民投票”的互动方式，在这个过程中，观众不再是作为默默无闻的旁观者，而是手握决定权的参与者，他们通过手机短信、网络投票等，掌握着场上选手的“生杀大权”。节目制作组通过这最具有参与性的环节，来提高观众们对选秀节目的关注度，极大的调动了观众们的热情，激发其参与选秀节目的积极性。另外一大特征是其“平民化”的偶像群体。通过选秀节目产生出来的“新星”，往往与广大电视观众有着相似的情感经历、生活经历、学习经历，其生活背景往往也与普通大众一样。

二、目前我国流行音乐选秀类节目的现状

（一）频频出现选秀黑幕、暗箱操作

近年来我国央视以及全国各大电视台引进的综艺节目不下30档，其中以选秀音乐类节目为首要引进对象。在这种选秀节目扎堆出現的情况下，流行音乐选秀类节目越来越变成商业化运作下的一场商业营销，在这种商业化运作下，公正性是很难得到保证的。在良莠不齐的选秀节目播出后，爆出了其幕后出现的严重黑幕现象，例如一些选秀节目，通过广大观众利用手机短信、网络投票进行投票，而节目组在投票的过程中投机取巧，恶意扣费等。选秀节目不断暴露出其自身存在的问题，观众们也更加理性的对待。选秀自然存在竞争性，有竞争就会有优胜劣汰，节目组应该确保节目录制过程中的公平、公正，让参赛的选手以及电视机前的观众们心服口服。除了大众评选外，其“权威人士”看似公平的点评，其实也存在极大的人为因素，一些选手也刻意迎合评委的喜好。透明程度存在争议，观众们不断质疑节目的公平性问题，严重伤害了节目的公信力。在黑幕爆出后，相关部门也未能出台相关政策从根本上杜绝这类事件的发生。

（二）选秀过于注重“秀”

目前我国各大流行音乐选秀类节目都掺杂了过多的煽情元素，励志、追梦、忠孝成为选手们在前期自我介绍或者发表获奖感言时的老套话语，以此来博得同情提高分数，亦或是提高节目收视率。音乐必须是作为音乐选秀类节目的一个评价标准，而这类选秀节目掺杂了过多的情感因素，也使得音乐选秀不再是纯音乐的选秀，更是个人励志故事选拔、悲惨身世的比拼。选秀节目节目组安排选秀讲自己的经历，这可以使得节目看起来更加接近生活、接近群众，也让节目看起来更加的人性化，这不得不说是在以往的选秀节目的基础上的一个创新。但是每位成功的选秀歌手，其获奖感言基本逃不出三种经典模式：一是穷，但再穷也要追逐音乐的梦想，为了梦想，再苦再累都是值得的；二是病，利用亲人病重或者离世来抓住评委和观众们的心，在一档选秀节目中，选手称自己的父亲病危，但是却希望他来完成父亲的音乐梦，其后父亲现身称身体健壮且不支持他走音乐这条路；三是自闭症，如果无法装穷或者家庭又很圆满，那么他一定有一个自卑的人生，而音乐是他唯一的朋友，只有音乐才能拯救他。选秀成了做秀，没有任何的精神内涵。老套的故事情节、固定台词般的选手经典语录，加上节目内容的低俗让人们逐渐产生了视觉疲劳，让观众逐渐失去信心，使得中国音乐类选秀节目陷入了难以自拔的境界，阻碍了传媒在中国文化这一大舞台上取得更好的发展。节目制作组为了吸引观众的眼球，不断的制造出各种新闻和噱头，例如选手之间传绯闻、闹矛盾，其中很多新闻事件都是子虚乌有，这不仅仅是对电视观众的愚弄，也让选秀变成了做秀，与音乐选秀这一出发点相背离。

（三）同类型节目泛滥，缺乏核心内涵

《中国好声音》之所以能够引发中国音乐类选秀节目的第三次高潮，不得不说它取得成功的关键在于创新，除了上文提到的打破年龄和性别的界限，还有其他的创新。《中国好声音》采取“制播分离”这样一个新的模式；在选秀的方式上也采取了选手和导师双向选择这样的新形式。这一系列创新缓解了中国的电视观众对于音乐选秀类节目的审美疲劳。选秀节目出现燎原之势后，各电视台的战争有史以来进入了白热化阶段，而收视率无疑成为各大电视台的战功、勋章。而在这之后出现的选秀音乐类节目，往往是复制前面的成功案例，所谓“换汤不换药”，形式和内容上过于老套，使观众看起来乏味，很难从中看到创意，其发展具有较大的局限性，选秀节目现已失去了当年一呼百应的影响力。但面对依然庞大的市场，全国各大电视台都不愿意放弃，还是想要在选秀市场中分得一杯羹，于是到如今各大电视台都有了自己的选秀节目，但所有的选秀节目都有如出一辙的情景，节目类型过于类似，缺乏真正的核心内涵，这使得观众们在同类型选秀节目的狂轰滥炸之下，正在不断地流失。除此之外，还有一部分节目大多都采用了“拿来主义”，引进版权，如《中国好声音》就是直接买进的荷兰的The Voice of Holland，甚至是连老师的转椅也是直接空运过来。版权通过引进，节目制作组就大大降低了其成本，但是也由于版权是已经固定了的范本，制作团队往往只能结合国情对其进行小幅度的改动，失去了其应有的创新活力。而人们的猎奇心理往往倾向有新意有趣味的事物，因此，音乐类选秀节目只有展现出它的创意，让其和人们的“好奇心”碰撞在一起，才会产生新的化学反应。

（四）过度追求商业利益

广告可以说是电视台首要的经济来源，其投放的资金和电视节目的收视率息息相关：收视率越高的电视节目，广告植入的数量也就越多，而其广告费用也就随之水涨船高。我国流行音乐选秀类节目在运作过程中，无不片面追求商业利益，透露着浓厚的商业气息。一方面是为了提高收视率，从而拿到天价广告费，吸引观众眼球，达到节目效果，节目组把重心放在了选手背后的个人故事，在这其中，不乏胡编乱造、夸大其词等现象。另一方面是在节目播出时广告语满天飞，赞助商的LOGO标识物也总安插得随处可见。在宣布选手命运的时候，也总是会出现“广告之后再回来的环节”。甚至在《中国好声音》播出时，其主持人更因为把一长串的赞助商广告语流利的讲出而被广大观众们冠以“中国好舌头”的称号。在2005年的《超级女声》中，被爆出投假票，能够得到家庭或者是其他来源的经济支持的选手就可以继续晋级赢得比赛，然而比赛的真正意义却被抛在了脑后，这使得我国的流行音乐选秀类节目在商业运作之下逐渐的迷失了价值，这也是多数选秀节目的现状和弊端。

三、针对中国流行音乐选秀类节目的整改政策

（一）完善相关防范措施，制定相关管理政策

我国流行音乐选秀类节目不仅仅是在向电视机前的观众们传递着现代化和个性化信息时代的文化發展要求，而且其节目内容还深深的影响着我国电视观众的消费文化，这就要求国家应该对于中国流行音乐选秀类节目的发展方向进行严格的监控和管理，以保证音乐类选秀节目走向健康的发展道路。首先，音乐选秀类节目应该是要以纯音乐为中心，在选拔政策上还是应该回归到以纯音乐为基点，进行严格筛选，建立一套完整的管理条例并进行严格公正的评选。国家也应该对中国流行音乐选秀类节目进行严格监控和管理，建立和完善适应当前形势的行业监管体制和相关的管理制度和防范措施，并保证其得到有效的贯彻实施，通过更规范、更严格的制度来进行约束，严格制止背后黑幕，形成正确的网络舆论，引领中国流行音乐选秀类节目走向健康的发展道路，朝更加健康的方向运行。

（二）创新促发展

目前中国流行音乐选秀类节目出现一哄而上、克隆泛滥的现状，在选秀内容和形式上的单一，是阻碍其发展的重要因素之一。如何使得中国流行音乐选秀类节目避免同质化、质量降低等现象，挽回观众们的信心并走向良性的发展轨道呢？江泽民同志曾说过：“创新是一个民族进步的源泉，是一个国家兴旺发达的不竭动力”。所以在市场竞争日趋激烈的今天，创新已经成为不仅仅是选秀节目，也是电视传媒生存的手段。首先，我国的流行音乐选秀类节目不管是在内容上还是形式上，都应该进一步创新，不拘泥于现有的形式，在竞争中不断地创新，寻求突破，并结合我国文化的发展实情，针对我国观众的喜爱与需求，自主设计节目内容与形式，重视对中国流行音乐选秀类节目的多元化扩展，只有这样，才能提高中国流行音乐选秀类节目的生命活力，进而使得我国流行音乐选秀类节目的完善与发展得到保障。

（三）政府宏观调控

对于中国目前的流行音乐选秀类节目的现状，政府部门应该加强监督，实行宏观调控，要建设符合媒介市场化需求的合理的、有效的产业运作机制。一方面，政府部门应该对我国流行音乐选秀类节目在总体数量和布局上进行宏观调控，严格的审批，合理的布局；另一方面，政府有关部门要善于及时地发现存在的问题，明确其监管方向，做好相关防范措施。同时，这类节目的制作单位也应该积极接受、配合主管部门的监督，也要和媒体、社会各界建立良好的沟通渠道，形成良好的社会监督，使得我国流行音乐选秀类节目有一个良性的互动，给观众一个全新、健康、积极地娱乐空间，也保证我国流行音乐选秀类节目的健康发展。

我国的文化正在不断地丰富与发展，流行音乐在我国文化、艺术的长廊中占据不可或缺的地位，流行音乐选秀类节目也产生了许多优秀的音乐人才与原创音乐作品，推动着中国流行音乐的发展，同时更是实现了很多人的“音乐梦”。然而这其中还存在着太多的缺点与不足，总的来说，通过选秀来选拔音乐人才本身并没有错，造成现在的局面错就错在我国流行音乐选秀这类节目一直在迅速的复制跳进，却并没有任何的创意与更新。相信我国的流行音乐选秀类节目会针对目前存在的问题，及时采取有效的策略进行解决。如果我们能够通过一系列的创新、改革，并且建立良好的制度，使得我国的流行音乐选秀类节目体系越来越完整，在内容形式、结构布局上更加的合理，同时形成独具中国特色、个性化发展的音乐选秀节目，相信流行音乐的选秀文化在我国是可以长盛不衰的。笔者也祝愿中国流行音乐选秀类节目能够越做越好，越做越强，越来越常熟，也越来越完美。

参考文献：

[1]赵毅.从音乐选秀看大众审美观念转型[J].人民音乐，2012，（09）.

[2]李翔，耿新歌.电视真人秀表演的真实性问题探究[J].新闻知识，2012，（06）.

[3]吴文瀚.电视综艺节目的娱乐化现状与发展探析[J].新闻界，2011，（08）.

[4]李建林.音乐选秀娱乐不能“愚乐”[J].人民音乐，2010，（04）.

[5]金兆钧.光天化日下的流行：亲历中国流行音乐[M].北京：人民音乐出版社，2002.

[6]陶辛主.流行音乐手册[M].上海：上海音乐出版社，1998.