浅谈话剧《雷雨》的艺术价值

全家萱

(西南民族大学 四川 成都 610225)



浅谈话剧《雷雨》的艺术价值

全家萱

(西南民族大学 四川 成都 610225)

话剧《雷雨》是由中国著名的剧作家曹禺所创作，整部作品的创作内容是根据20世纪半殖民地半封建的中国为故事背景，而这种背景注定着故事将以悲剧告终。但这部话剧却因曹禺成功塑造了鲜明的人物形象，使得整部作品变得生动且真实，让观众对剧中的人物记忆犹新，并对当时的社会下所产生的社会关系所深思。

作品主要讲述的是周家一行人和在周家做仆的鲁家人，两个家庭中的八个人物在短短一天之内发生的故事。整部故事以周平和四凤的人物关系为主要线索并由此推进和引出更多的事件。

在第一场中出现的是鲁家父女，通过鲁贵和四凤的对话描绘了剧中的人物关系和状况。四凤急着给周太太——繁漪送药，而鲁贵却一直和四凤讲她的母亲即将来到周家看望四凤并且要求四凤给他些钱，要不然就将她与大少爷周萍的事情传出去告诉她的母亲，四凤万般无奈，鲁贵却不依不饶，不要到钱不甘心，想尽办法要将四凤手里的钱拿到手好拿去赌博。这样的鲁贵不同于我们所认识的生活中的父亲那般疼爱和关心自己的孩子，而是肆无忌惮把自己的女儿当做“取款机”来满足自己的赌博欲望，同样的，他更不在乎四凤情窦初开的爱恋，反而是无处不显示着自己的贪婪奸诈，一次又一次的威胁和压榨着四凤交出辛苦攒起为母亲添新衣物的钱，还作为交换将周萍与繁漪的乱伦关系告诉了四凤，可见这个父亲真是做到了自私自利，只要满足了自己的私欲其他什么事情在他眼里都毫不重要。虽然这个角色真是让人讨厌到骨子里，但却也是实实在在需要出现的，因为这样的人不仅仅出现在当时的社会背景下，而是每一个时代中都存在的，剧中这样的人物塑造不仅快速的让观众通过第三角色的讲诉来了解人物关系，更是可以丰富剧中的人物情感。

话剧中不断出现的一句话莫过于“好闷啊。”每个演员的出现几乎都说了关于雷雨前让人烦闷的空气，而这也是预示着事情的发展将使他们面对这人生中最苦闷的时刻。四凤的存在无疑是整部剧中使人快乐的存在，她穿着好看的青绿色的衣服，长长的辫子，走起路像快乐的蝴蝶，身体轻盈柔软，给人活力的感觉，而她对母亲的爱和对无良父亲的无奈也体现着她的善良和纯真，而她对周萍热烈和畅快的情感使她无时无刻表达着她对爱恋的忠诚和期待，她央求着周萍带她走与繁漪压制和威胁周萍留下产生了强烈的对比。她银铃般清脆的声音关怀着周萍，小巧的身体轻轻靠着周萍，欢快但低声央求着周萍带她离开时，周萍虽然为难，但可以看得出，即使和繁漪有情的他还是更加恋爱四凤，即使当他拒绝时，都是小心的，安慰的语气，可见四凤天真烂漫并且活力的特点吸引着周萍。这也使得她虽然结局悲惨但却是剧中唯一象征着希望的角色。同四凤相当的角色当属于周冲，他浑身上下都有着富家少爷的气质，而他不同于四凤单纯的青春活力，他更多的是受过良好教育后所拥有的独特的思维，他相比自己的父亲哥哥，他更加的善解人意`，他虽然单纯善良，但却同样拥有理智，但这样的角色在剧中所描写的时代中，大多也是以牺牲为结局，因为顽固的封建势力需要更多的新鲜血液的牺牲和勇于牺牲才能得以突破。而当周冲想表达自己想资助四凤读书时，但得以父亲的压力未能说出口，可以看出，周冲的存在在父亲的眼里只应是听话的孩子，而不应是敢说敢做违背自己的“逆子”。同样青春的两个生命，就这样陨逝。但四凤显得鲁莽，而周冲显得可惜。

繁漪和侍萍同是失去孩子的母亲，但侍萍也许显得更是可怜，她曾为爱所努力，但却被周家逐出家门，可见她爱上了一个得不到的人，而后嫁给了一个嗜赌成性的自私鬼，而自己的女儿也阴差阳错的再次进入到了这个是非之地且爱上了自己的亲哥哥，即使她百般不同意他们的恋情，然而她在知道女儿怀孕后也并未戳穿事实，因为她知道也许女儿面对的并非是尽人如意的美好，但也不能打击到唯一纯真的女儿。但结局的不如意使得这里的侍萍让人心疼，年轻时的她失去的爱情，中年后的她，失去了孩子。而失去孩子的痛苦，是一个母亲不能抹去的伤。相对于同样失去孩子的繁漪，她的存在让人难以表达，一边和继子产生不耻的不伦之恋，一边却因无法反抗丈夫的压制让人唏嘘。这个角色的存在在我眼里多少都有些自私的成分，但这种自私在当时的社会条件下被放大了一些。繁漪在有儿子的情况下仍然选择周萍给她的诱惑，并威胁和压抑的挽留不可能和自己有结果的周萍，这使得她在周萍眼中是毒瘤一般的存在，繁漪越挽留，周萍越想逃跑，而繁漪经过长时间折磨的心已经因为得不到爱而变得更加扭曲和病态，这使得她一直喝药而不得缓解，她病不在身而是在心。

周萍的存在是整部剧的主要人物，他虽然是家中的长子，但看他面对父亲时唯唯诺诺的态度，和他在四凤和繁漪前略有强硬和自我的态度产生的强烈的对比，他内心不满于被父亲的压制，但却表现出想压制别人的心态，这也让人无法喜欢上这个角色，但这只是其中一点，更主要的是他对繁漪和四凤的情感也多少让我产生疑惑，他曾敢于靠近和爱恋父亲的妻子繁漪，就可以表现出他的不规矩和让人怀疑品格，因为在得到繁漪的爱恋后又禁不住四凤天真单纯的可爱，在繁漪倾尽真心后又让四凤为他付出真情，这样的唯唯诺诺而又没有责任感的角色必定将自己和他人推向悲剧，而他的出现并非偶然，而是这个社会所出现的畸形社会关系和心态，使得他的畸形存在有所放大。相对于周萍，亲生弟弟鲁大海却是与周萍性格相反，有可能与他生活的环境有关，他具有着反抗精神，并且坚定自己心中所想，他不为钱财的诱惑一直想与周朴园做对抗来争取自己和矿友应有的权利和薪水，他不畏权贵，但最后却只身一人，可见当时工人阶级仍是被资本家剥削的对象，而鲁大海却是敢于站出来的人，这样的鲁大海与周萍形成的强烈的对比。

在这个剧中，周家有着绝对话语权，在周家说一不二的人，看来只有周朴园一人，他决定着周萍的去处，不用表态就让周冲的想法止于口中，以强硬的态度让繁漪明白和绝望的感受到这个家里她是毫无权利的，连自己的意愿都要遵循家规，整个人都是要囚禁在周家牢笼中的，而周朴园也像鲁大海口中那般，冷酷无情，为了利益不顾他人的生命，在自己的意识里认为金钱可以解决一切，而又担心一切计划之外的事情会妨碍到自己，所以当他看见侍萍的出现虽然惊喜但却同样存在着戒备之心。虽然周朴园在侍萍走后无论新添多少家具也要保留侍萍最喜欢的风格，一桌一物都要按照最原来的样子摆放，这样的举动不知道周朴园对侍萍存在着爱恋，还是因为对侍萍心存内疚，可即使这样，他仍不能在侍萍突然出现时，如想象的那般心存热情。可见同是自私之人，周朴园比鲁贵更冷血，更决绝。而鲁贵在周朴园面前，更像个市井小人一般。

四凤，周萍和周冲的死成为了这个剧的结局，四凤死时知道了周萍是自己的亲哥哥，而为了安慰四凤也最理解四凤的周冲也在生命最后一刻与自己心爱的人死在了一起，周萍也随之自杀，而失去两个孩子的侍萍疯了，失去爱人和孩子的繁漪也疯了，这几个人物无疑是剧中可怜的角色，但整个剧目使得观众都沉浸在每一个转场处，而“这屋子好闷”也算是剧中的一个重要的转折点。

《雷雨》是艺术界中的一个标杆，它的出现代表表达着一个时代中的特点、特质，而它的艺术价值也是由此体现，剧中鲜活的人物性格和形态都时时刻刻为表达其思想而存在，每个角色都是为了反映在自己的感受而行动。艺术的本质就是为了反映作者的情感和反映当时社会的状态，同时也反映着作者的思想，《雷雨》通过这8个角色反映了两个阶层的状态和社会对不同阶层人的生活、情感的影响，这也使得观众看到不同阶层和阶层下不同人物的生活状态，而这部剧的丰富之处便是如此。