国产动画《大圣归来》与《大鱼海棠》优缺对比

梁明雪

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)



国产动画《大圣归来》与《大鱼海棠》优缺对比

梁明雪

(西南民族大学艺术学院 四川 成都 610225)

《大圣归来》和《大鱼海棠》都是我国动漫发展中的优秀尝试，虽然同属改革，两者代表的方向却不同。本文从两部影片的制作、音效、角色塑造、剧情节奏、营销等方面进行对比，探讨国产动画发展之路。

国产动漫;对比;发展

新中国成立后，动画创作被纳入国家体制之中，体制下的中国动画不再只有“万氏兄弟”，更多优秀的画家、文学家和电影家参与到动画片的创作中，木偶动画、剪纸动画、水墨动画等一大批不同种类的动画片出现，开启了辉煌的“美术片”时代。

21世纪以来，受市场经济的影响，中国动画正逐步摆脱对“官方”的上海美术电影制片厂一枝独秀的依赖，民间动画团体对中国动画的发展贡献力量逐年增加。如《大圣归来》和《大鱼海棠》，这两部动画电影可以说是中国动画电影市场近几年的巅峰制作，以这两部为例，从影片制作、音效、角色塑造、剧情节奏、营销等方面进行对比。

一、影片制作

《大圣归来》写意的画风，梦幻的场景设定，使影片美感十足。CG动画制作技术十分成熟，影片场景宏大多变，通过全景3D搭建，从大场面到一棵小草都有原型。镜头运动与动作配合默契，打击真实厚重感十足。镜头感不再平铺直叙更显张力。影片在3D动画技术中融合了东方美学的淡彩风韵，如屋角一枝梅的烟雨、石拱桥上的暴雨将至、山前江畔的帆船、大BOSS的书生造型等。不足的在于在悟空毛发的质感处理上略显生硬，部分特写贴图精度不足，缺乏生物质感。

《大鱼海棠》主要采用2D动画，人物角色具有玄幻色彩，展现出独属于东方的古典神秘气质。场景和部分配角结合了3D的方式制作；将2D动画做成3D效果的过程中，场景恢弘大气，气氛渲染到位。中国独有的文化产物在情节中的承接，福建传统土楼、麻将、唐装、陶笛等，人物的服饰造型，古朴宏伟的土楼和土楼上层层悬挂的大红灯笼、椿受石狮子指引，去拜访灵婆路上如梦如幻的奇妙美景，都有着浓郁的中国风，美轮美奂，意境悠长。但是细节上，衣服的褶皱、裙摆马尾的翻动各种液体的粘稠感表现等稍显不足。

二、音效

《大圣归来》的背景音乐在渲染气氛方面表现出彩，情感渲染十分到位。片中配乐师没有使用中庸谨慎的方法，大量使用民族乐器，不仅衬托剧情更向观众展示民族音乐的魅力。配音方面也要归功与本就完备的故事背景以及简单明了的剧情设定，孙悟空和猪八戒的音色早已刻入国人内心，江流儿配音可能会觉得过于稚嫩，但也符合人物设定，在不断追问烦扰大圣的时候，形象入骨，不显突兀。但当切入汪峰勇敢的心时略显突兀，没有给观众酝酿情绪的过程，好的背景音乐你感受不到它的存在，但却能被它悄悄带起情绪。

《大鱼海棠》中明显听出有用日本传统乐器演奏的段落，让人有唐长安完整保留在京都的感慨，鲲在海上和红海豚女主相遇的一段，让人想起泰坦尼克号，气氛渲染到位，不论从配器到旋律风格，吉田洁都驾轻就熟，在电影表达上助力良多。在湫变成树叶送椿走的背景音乐，音响变弱，大段留白，让观众充分释放感情。但是影片的背景音乐过多，并太过恢宏，更像舞台剧，且背景音乐与画面转换缺乏节奏感，一路强硬向前推进，缺少留白来释放情绪。令人鼓掌的配音亮点是灵婆和鼠婆，形象与配音配合度高。其他角色配音缺乏真情实感，无法带入。

三、角色塑造

《大圣归来》人物角色较为丰富，人物性格特征塑造成功，情节设置合理，平凡而又频繁的小笑点让人眼前一亮。在角色主次分配清晰，八戒的戏份出彩而不越位、不抢镜，配角典范。在主角内心戏方面，大圣的无助、逞强，在对八戒的不计较和淡漠，刻画十分成功。与之相比，片中小女孩和小白龙表现的略显不足，从观影效果看，混沌的形象设计，虽然符合混沌的设定，但和观众审美之间的平衡还未达到尽善尽美。

《大鱼海棠》灵婆打麻将这里，开始以为是和自己分身打，之后发现原来是猫，最后发现桌子麻将都是猫，让人惊喜。接近尾声时，湫和椿在树下共眠，正如塞林格所说“爱是想要触碰又缩回的手”。不足在于主角人物个性不够鲜明，一个角色的剪影必须第一眼即可辨认。电影也是一样，在主角内心表现方面，很多人物内心戏份可以用动作表情表现，却执着于台词说明，缺少留白。

四、剧情节奏

《大圣归来》的剧情可以说是西游记新编，在已经完善的一个故事框架上再创作，片尾虽然落入打怪升级的俗套，不过也无可厚非。因为篇幅的限制，节奏过快，轻重缓急不够分明，一些桥段的设置和概念的抛出，后续跟进不足，如白龙出场的那一个部分。结局时，大圣情感爆发也过于快速。

《大鱼海棠》在一定程度上原创性更高，这是国漫发展的必经之路，一个好的故事很重要，但为爱痴狂放弃世界与亲人的价值观略显疯狂，剧情略显拖沓，故事讲述能力不足，体现了国产动漫剧情讲述的短板。不过大鱼海棠虽算不上神作，但比《高铁侠》之类要强得多。

五、营销

《大海海棠》从公布到上映间隔十二年，这段时间传出很多真假信息，从最初版本预告片的惊艳到众筹，而后剧组集体“旅游”事件，制作中途哭穷事件等。其关注度与话题量都高得惊人。上映前夕，唯美的预告片，将人们的期待值推到了顶峰，但又因为抄袭事件再一次的进入风口浪尖。一部电影的营销，主要是制造关注度、话题、吸引眼球、通过各种活动手段广而告之，这一点来看《大鱼海棠》是成功的。

《大圣归来》，在它上映之前很少有人知道它。没有过多的宣传，没有情怀的贩卖，让人们从无期待，所以当其质量远超毫无期待的人们的预期时，口碑自然节节升高。不把自己捧得太高，就不会摔得太惨。遗憾的是《大海》没有学习到这个优点。成色糟糕的同时，过度吹嘘和猛打情怀牌，最终导致观众不满。

六、总结

不可否认这两部动画，是中国近两年来水平堪称最高的制作，同时带给我们更多的希望，使中国的动画发展之路向前迈进了一大步。两者都是国产动漫改革中的重要尝试。如同一棵果树，前者是在已有树干上分支繁育，故事是新生果实，这就是‘成果’，然而有西游记这块坚实主干，所以果实也不会差到哪里。而后者则是分枝另种，新的土壤新的环境，全是新的。

总而言之，两者都是我国产动漫发展路上的优秀尝试，只是一个走的“主干分生”之路，一个走的“独立创新”之路，不管哪一条，最终通向的都是国产动漫的复苏，我们应当为他们喝彩。

[1]颜慧，索亚斌.中国动画电影史[M].中国电影出版社,2005

[2]来文龙.浅谈中国动漫产业发展[J].经济师，2011(9)

[3]耿蕊.中国动漫产业发展的历史回顾与路径思考[J].学习与实践，2012(4)

梁明雪(1992.10—)，女，四川成都人,西南民族大学艺术学院电影专业2016级硕士研究生。