何多苓油画的东方诗性意境

相小敏

(河南师范大学 河南 新乡 453000)



何多苓油画的东方诗性意境

相小敏

(河南师范大学 河南 新乡 453000)

东方的诗性意境是通过中国古典诗词、绘画等多种艺术语言来体现崇高的自然、人格境界。它是中国传统文化的重要组成部分。中国文化传统不再像五四时期那样被有意批判，是中国当代艺术独立于西方艺术的.重要因素。因此，文脉的传承是非常重要的。弘扬油画的东方诗性意境，就是利用中国的传统文化发挥油画艺术的“多样性”，以便更好的传承中国的传统文化.无论传统或是当代，最重要的是体验自然与人格之美。

诗性;何多苓;意境

一、东方诗性意境的必要性

吴冠中讲过：“油画民族化讲究的是中国的诗性。”从吴冠中先生所说的民族化，到今天的发展应该说对这种民族性的认识有了更深刻的理解。包括画面的语言，经过艺术家的努力和实践，产生了新的变化，讨论油画语言的表达，如何与中国的文化、思维方式产生结合。我们的作品虽然用了油彩，但我们通过对中国诗性意境的体验来表达中国人的思维。强调传统思维在形成本土的当代语境中的重要作用。中国的绘画艺术有强大的文化底蕴，有传统的文化血脉，如何将中国的诗性意境成功融入到表现性油画语言中，将传统融入当代，有很多中国的油画艺术家在不断的进行创作实践。

二、何多苓油画作品中哀而不伤的诗意性

对于油画里面的诗意，我的理解就是那种理想性和它的一种不可言说性。何多苓非常的喜欢诗歌，热爱诗歌。他的妻子翟永明对何多苓的艺术之路产生了很大的影响。在娶了翟永明之后，何多苓的作品无论怎样变换面貌，诗意的气质始终贯穿在何多苓的油画作品之中。和其他艺术家一样，何多苓的油画作品也是强调对于生活印象的再现。但是何多苓非常的注重描绘人与大自然的神秘关系，追求文学的意象。所以他的作品往往都是比较单纯细腻，充满了诗意的浪漫与忧郁、也充满了年轻的激情与梦想。为什么要用哀而不伤？哀而不伤是指不过份的表达悲伤之意。用哀而不伤去形容音乐、国画、油画是表达它们的中和之美。从 1984 年的《蓝鸟》、1985 年的《被惊醒的女孩》再到1998 年的《乌鸦是美丽的》等一系列的作品中，我们看到了何多苓塑造了一个个精神化的空间，在这些作品中画面中的女性都陷入了自我的沉思当中，灰褐色的色调传达出了画面中女性的浓郁的忧思，如同在挽留消逝的美丽。但是画面中的悲伤之意何多苓并没有直接的把它表达出来，那种间接的表达也是非常的含蓄的。孤独的人物和寂静的空间充满了诗歌的意味，让人看到他如同一位忧伤的诗人，在走向自然的旅程中看到自己孤独的身影。这些画面中作者所表达出的情感，并非目光的注视所能观察出来的，需要结合何多苓当时创作的社会背景、个人性格特色以及他的价值取向，才能意会作品所要表达的情感。没有剧烈和露骨的情感表达是何多苓作品的一个重要的特点，所以哀而不伤是对何多苓作品中所表达出的情感一个确切的描述。

从 1984 年到 1998 年的这一段时期，他的画面空灵缥缈、充满了一种神秘的色彩，在这一系列的作品中，除了女性人物之外总有一只掠过的飞鸟，它们在画面上掠起一种情绪，加强了画面中的人物与大自然的联动。这样的作品结构在一段时间甚至成为了何多苓的艺术图式，带有诗歌和文学的叙事特征，更是一种视觉形象的奇异组合。这种从画面外部向画面空间介入的因素，它们莫名其妙的掠过画面，打破了画中现实的平静，引起画中人物的惊恐，形成了一种戏剧化的场景。这样就在表现现实的基础上增加了心理因素，造就了一种寓言感，使画面中的人与环境产生了具有悬念的故事，让观者感到作品中的人物的命运具有宿命的色彩。

何多苓在 80 年代到 90 年代的中期，有过一段在美国生活的经历。那时正值美国新表现主义绘画的兴起之际，所以何多苓在一定程度上是受到了美国新表现主义的影响的。从美国回来之后何多苓整幅画面的灰色调呈现出了一丝的忧郁和冷漠。让观看作品的人很难以理解到画中的情感。在题材上，何多苓更多的是对周围平常人物的表现，大多都是以彝族的姑娘为主要表现对象，很少涉及到政治问题。在笔法和色彩的运用上给观者呈现出了一种风格明快，挥洒自如的感觉。这些和美国新表现主义绘画都有着相似之处，但是何多苓并不是简单的承袭美国新表现主义绘画的特点。而是在它的基础上加入了中国的诗意，形成了自己的独特绘画风格，哀而不伤就是他的画面中最具有个人特色之处。

在绘画技法的不断进步中，何多苓的诗意风格也就越发的凸显。例如何多苓描绘的肖像式的人物个体，更加突出了对个体生命的关切，而且，他将人物完全放置在自然的环境之中，那种中国乡村的自然，这就使得他的艺术与中国的现实联系起来。在不直接表达自己的情感的同时让观者更容易去寻找到他所要表达的情感。何多苓每一幅作品都像在为观者诉说着一个个的故事，很容易让人臆想到类似于“大漠孤烟直，长河落日圆”的诗句。

这些作品都是包含着相同的意境，画中的意境给人是直观的而诗中的意境给人是间接的想象的。自古以来，中国就有着诗画相通之说，它们相通的就是意境。何多苓的作品中的情感属性就是那种微妙的忧思，虽然是忧思，但是我们看到的却是一种美感，一种曼妙的美感。

[1]何多苓/绘著《天生是个审美的人》[M].生活·读书·新知 三联书店 2011年 10月北京第一版

[2]何多苓 《忧伤的诗歌》[M].四川美术出版社 2006年04.01

相小敏(1990-)，女，汉族，河南漯河人，河南师范大学美术学院2015级研究生，主要从事绘画创作与美术史理论研究。