用手风琴演绎绝妙的探戈——以《菲尔探戈》为例（上）

陈思雨 （新疆艺术学院 830000）

用手风琴演绎绝妙的探戈
——以《菲尔探戈》为例（上）

陈思雨 （新疆艺术学院 830000）

探戈起源于阿根廷，是阿根廷的国粹。探戈音乐的旋律活泼、情绪热烈，其与手风琴这件乐器的结合，更加突出了探戈音乐的热情与奔放。本文以《菲尔探戈》乐曲为例，分析在手风琴中探戈音乐的演奏特点。

手风琴；探戈；演奏特点

探戈，一种闻名世界的小众综合艺术，是绝对精妙的舞蹈，音乐以及适合的融合，从阿根廷的民间走向世界的过程中，经历这无数的边个与发展。本文是以手风琴演奏的探戈风格器乐曲《菲尔探戈》为核心，来分析探戈音乐的风格特点以及探戈音乐在手风琴中的绝妙演绎。

《菲尔探戈》是由法国作曲家菲尔·布维耶所作，此曲是一部带再现的对比式五部曲式，具有多部曲式结构特点，是由引子+A+B+C+D+引子+A（再现）构成。

引子（1—38小节）：在此曲的引子中，还可以划分成两部分。第一部分是从第1小节至第22小节。在第一部分里，也就是全曲的开始，基本都是以无音高的节奏出现。这里的节奏，一开始便清楚的交代了全曲的节奏模式，在8/8拍的节拍下，以3-3-2的节奏划分，这里以演奏者的理解进行演奏，敲击或者刮奏琴板进行演奏，一开始就表现节奏的特色，非常有舞曲的感觉。

直到第23小节，引子里出现了带有旋律的部分。一开始，这几小节都是以一个长音作为高声部旋律，以同一个和弦作为内声部，既突出了节奏的特点，又突出了旋律。这几小节之后，在之前交代的节奏划分之下，用了八度的6音，进行了轮奏，并且巧妙的把3-3-2节奏下的强拍强位置使用高八度的音，而其余的弱拍弱位置，使用低八度的音。以和弦作为内声部，凸显出了节奏的特色。在一开始的音当中，也已经清楚的交代了本曲的一开始的调性为a小调；第二部分是从第23小节至38小节，在23至30小节中，全部都使用了同音轮奏并且将强拍强位置放在高声部的方式，合生也在进行这变化，从Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ—Ⅴ完成这一开放型的乐句。从31小节开始，旋律发生了变化，高声部里，只使用一个长音，之后由其余声部奏出和弦，这里的低声部，依旧是以3-3-2的节奏划分来演奏，而中声部便是以柱式和弦八分音符的方式保持进行，直到第38小节，结束了引子部分，开始了A乐段。

A（39—67小节）乐段，一开始，旋律部分便有了一段清楚的旋律走向，不断持续的向上的音阶进行，低声部依旧是以3-3-2的形式保持着原有的节奏模式。在十分紧密的旋律进行中，还是在重拍上使用了和弦，而其余的位置都是级进的音阶，这一方式，使一开始的主题十分明快有力，这种节奏的划分本身就使得律动感非常的强，再加上旋律快速的跑动，第一主题就表现了非常快速并且节奏感突出的主题动机，采用大量连续的16分音符和前8后12或者前16后8的节奏型。

从39到44小节中，都是以这样的方式不断的将整体的旋律向上推进，逐渐的将音乐推向高处，表现的十分激荡。从45小节开始到51小节，旋律的走向又发生了变化，基本上都是开始向下进行，使乐曲又开始从高处向下走，情绪也开始变的下沉。直到52小节的地方，又开始以快速地向上级进的音阶向上进行到58小节，从59小节开始，又变成了不断的向下级进到66小节。最后67小节一小节非常快速的连续上行的级进之后，进入B乐段。在这一段里面，旋律跌宕起伏，时而向上，时而向下，情绪可以说是大起大落，高低分明，给人的感觉也是激动之后下沉之后再激动，情绪变化力度非常的大，使整个A乐段在表现上，为全曲打开了一个非常精彩的开篇。

B乐段（68-77小节）是本曲中最短的乐段。开始用一个一拍半的高音SOL刮奏向下进行到低两个八度的和弦，这种从高音快速滑向低音的方式，在听觉上瞬间被牵引着由高处走向低沉。在第一个和弦开始时下方还标记了重音，又刚好与下方声部的332节奏型的第二组3拍的开头重音相结合，节奏的律动感还是在舞曲的形式下，上下声部也交错在了一起，这样的上下节奏的划分，看似上下交叉，实质上作者将强拍上都加入了需要强调的音，从而保持了这一不平均的节奏下的旋律表现力。

在4个小节之后，低声部就做出了改变，从原来的332节奏型，换成了全部由八分音符组成的伴奏，看似规整的伴奏模式下，上方声部的旋律又开始了332形式的和弦进行，始终保持着本曲的这一大节奏特点。

就是这样上下声部轮流替换着规整的节奏和332的特性节奏，最后在一个长音的旋律下结束了这个乐段。

C乐段（78-87小节），直接进入降a小调，开始就是主和弦，明确了调性。上方声部使用的就是本曲332的节奏模式来演奏，强力的大和弦在这个节奏下短促有力。这里的地方就是需要演奏者能够有好的爆发力，这样的以大和弦形式出现的地方，也就是曲子的力量节奏突出的地方。

短促的主和弦配着探戈特有的节奏显得更有爆发力，更加表现了探戈舞蹈的节奏，力度的方面的良好体现。在两个小节过后，旋律声部就开始了快速的三连音，六连音等跑动，更是在81小节出现了一组颤音，然后就是长时值的旋律，以这种4个小节的快速跑动加上两个小节长时值的旋律，循环两次构成整个C乐段。整个C乐段，就是简短的体现了在舞曲中快慢交替，尤其是在探戈风格的舞曲中，独有的快速舞步加上连续间的停顿的感觉。低声部始终保持着连续跳进的八分音符，使得低声部的节奏规整有力，对高声部变换交织的旋律进行了非常有力的衬托。本乐段篇幅也不长，突出的就是这个探戈风格舞曲中的快速与停顿的舞步的感觉。

D乐段（88-128小节），这个乐段是在两个篇幅短小、特色突出的乐段之后的一个相对较长的乐段。这个乐段结束以后，也就是引子部分加A乐段的近完全再现也就形同于整个乐曲的最后一个新出现的乐段了，预示着结束的开始，也将基本的伴奏音型用回了之前332模式的和弦演奏，上方的旋律声部进行着快速的上下行级进的跑动，整体旋律的感觉也就回到了快速奔跑式的舞步，在这里连续不停的旋律跑动延续了三个小节，之后从91小节开始的旋律部分和之前的B乐段的开始有一些相似，这里也是从一个一拍半的高音开始，然后进行了3连音和4个连续十六分音符的级进，最后经过一小节之后，又回到了一个更高的长时值的音上停住，然后再次开始，以同样的方式进行旋律。

由此可见，作曲家时刻都在把握探戈风格的舞曲中的特色，快速之后有较长时间的停顿，只是在这首作品中，将停顿改编成了长时值的音，音响效果还是在模拟探戈舞步的方式，非常的巧妙。在101小节旋律声部的两个2分音符出现后，好像音乐瞬间被拉慢，从102小节开始，旋律声部就以固定的节奏模式开始进行，三组两个八分音符加一组四个十六分音符的方式，配合着下方一直保持的332柱式和弦的伴奏，节奏感变得十分的明确和稳定，旋律的走向也没有了太大的上下起伏，基本上保持小节内是同音或者上下二度的进行，突出了稳定感。这样进行了4小节之后，在106小节开始发生了调性的变化，降a小调转入了a小调中，这一转调，转回了最开始的调性上，也充分的预示了结束的开始。在113小节，可以说是这个乐段主题的完结，直到128小节，这之间都在做着开始再现的准备。最后停在主和弦了，本曲的不同主题也都展示完毕。

再现（引子+A）开始再现，是从引子开始，好像是舞者展示完毕准备退场。同样的引子演奏完毕之后，开始了全曲的第一主题A乐段的再现，又一次回到了最开始，与之前相互呼应，让听者再次感受这一场表演的魅力。经过最长的乐段A乐段的主题再次显现之后，在A乐段主题材料的不断重复演奏中，进入了“退场”的准备。最后在一个高音区位置的主和弦上，强有力的结束了本曲，也为这场“表演”，落下了最后的“帷幕”。

陈思雨（1993—）新疆昌吉人，新疆艺术学院学术型硕士研究生，专业方向：新疆少数名族音乐教育。