论宁浩影视作品中起承转合的叙事体现

张煜

摘 要：作为“70后”新生代导演，宁浩以他独具匠心的叙事风格和巧妙精细的剧情设置，使他的作品独具魅力。在电影的各元素构成之中，叙事是最具有表现力和最富有魅力的因素之一。而起承转合这个最基本的叙事手法，恰恰又是戏剧性和艺术构思的综合体，是最能体现导演叙事风格的叙述技巧。本文就将通过2006年他导演的影片《疯狂的石头》、2009年导演的《疯狂的赛车》，以及2013年导演的《无人区》这几部影片，探讨宁浩在他的影片叙事中，关于起承转合的独特运用。

关键词：宁浩电影 起承转合 《无人区》 “疯狂系列”

一、宁浩作品中叙事结构的综合分析

正如电影学家波德威尔所说：“也许叙事是人类理解世界的基础。”{1}中国电影自发展之初就一直受到古典小说、戏剧的传统章回式的叙事方式的影响，偏爱于线性叙事结构。然而法国新浪潮运动的领军人戈达尔曾说：“一般来讲，电影要有一个开头，一个过程和一个结尾，但实际上，有时候并不需要这么做。”{2}在宁浩的作品中就综合体现了多种叙事结构。

电影《无人区》采用了单线程的叙事结构去讲述一个简单的故事。戏剧功底深厚的导演运用了“三一律”的戏剧结构，主要的冲突片段——从法庭较量到最后各种角色之间的决斗，都集中在了一天之内。这个过程没有零乱多余的细节，将所有矛盾集中到一起，产生强烈的冲突效果。

在“疯狂系列”中，宁浩则用了一种更为庞大复杂的叙事模式——非线性的叙事结构。《疯狂的石头》中，一块价值连城的翡翠，一块不值一文的石头，因为种种巧合，将三条线索：守卫翡翠的包世宏，本地土贼道哥、黑皮和小军，香港国际大盗，纵横交错地上演了一场错综复杂、妙趣横生的护宝行动。《疯狂的赛车》中更是将相互不挨边的：失意的赛车手、泰国毒贩、台湾黑帮、奸商、本地土贼、警察六条线索，因为离奇的乌龙事件交叉在一起。宁浩的这种将多条线索相互交叉，相互糅合并且打乱时空顺序的叙事，从剧情的一开始就牢牢抓住人心，引人入胜。

二、起承转合在宁浩影视作品中的分类呈现

影片的呈现最重要的是故事，所谓故事，就是“在一个特定的‘环境中，‘叙述出来的具有时空演变的过程和因果关系的事件”{3}。而塑造故事的关键就在于对故事起、承、转、合的把握。

1.“起”在影片叙事中的体现

影片《无人区》的故事始于，主人公潘肖的扮演者徐峥作为一名律师且是全片中唯一有姓名的角色出现，巧妙地赢取了为贩鹰者的诉讼。由此以徐峥为主要节点，影片在前二十分钟内，有效地编织起了一个人物关系网，并且分别与这个关系网中的每个人物埋下了引发接下来一连串冲突的种子：开车抵债、撞伤杀手、路边冲突、舞女潜逃……如同千千万万张多米诺骨牌，一张倒下，一个个碰撞、冲突便会接踵而至，毫无喘息地上演。

“疯狂系列”的两部电影皆是以看似“无厘头”的方式设置开场{4}——《疯狂的石头》的开篇，在很短的时间内，谢小萌从高空铁索上抛下易拉罐，道哥三人假扮搬家，包子和三宝开车絮叨，三件事同时发生，又恰巧碰撞到一起；《疯狂的赛车》同样是由几起本不相关的乌龙事件：赛车手被陷害终身禁赛、假药贩雇凶杀妻、不专业杀手杀人未遂、贩毒团伙交易失败、买墓地为师父送终等，逐渐让这几条线索中的人物慢慢走到一起，参与到接下来的故事中。

2.“承”在影片叙事中的体现

前面说到了影片《无人区》在开始就给我们铺开了一张人物关系网并将他们巧妙地关联起来。一方面，导演利用鹰隼和舞女作为整部影片的承接点将人物划分开来，所有人物在“追”和“逃”的路上展开了一系列的巧合、冲突和碰撞；另一方面，利益和欲望也是《无人区》中串联所有情节的重要节点：草菅人命却逍遥法外的鹰贩，为钱出卖良知的律师，欺凌弱小的大货车司机，还有荒漠公路旁吃人不吐骨头的黑店一家人。没有似是而非、遮遮掩掩，每个人最深处的欲望，在无人区这个治外之地，最彻底最决然地爆发出来。“疯狂系列”电影的“承”则主要体现在多线叙事的交叉点上，这种交叉点可以用时空变幻、蒙太奇的剪辑方法，通过一个或两个核心的人，或物来体现。《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》则分别是通过“真假翡翠”和“被禁赛的赛车手”为串联点，将不同线索上人和事的冲突碰撞到一起，使整个情节扣人心弦又不显突兀。

3.“转”在影片叙事中的体现

《无人区》在荒诞不经与意料之中的叙述空间内，带给观众很多的惊喜。主要的突转有三处：第一个标志是汽车——杀手在路上等待拦截潘肖的车反被汽车撞晕、舞女藏身于潘肖的汽车内使两人的命运捆绑在一起、运送私油的兄弟误撞另一个贩隼人反而救了律师和舞女；第二个标志是傻子——制造意外的典型，他们通常以其天生的残缺，来承担起这个故事的“异化感”；第三个标志是打火机——同样是打火机的两次丢弃，一次是作恶惹了卡车兄弟，一次是行善救了无辜的舞女。{5}

“疯狂系列”则凭借着“偶然化”戏剧冲突的元素，一步步将巧合、偶然、误会进行到底，在技巧手法方面，运用顺叙、插叙、倒叙等手法，设置很多细碎的悬念，使情节突转得让人猝不及防。比如《疯狂的石头》中，追捕中的停电、翡翠调包、三宝误信可乐假中奖、奸商在绳子上做文章等细节；又如《疯狂的赛车》中由赛车手耿浩引发的葬师骨灰和毒品的调包，以及不专业杀手引发的误杀，等等，使得影片在不断地设悬、释悬的过程中让观赏者真正感受到电影乐趣。

4.“合”在影片叙事中的体现

在影片将所有的人物网编织在一起爆发一次次强烈的戏剧冲突之后，就走向了结局。宁浩以寓言的形式探讨了全人类的生存问题。无人区就好比是一个简化的场景，而映射的是人类社会随时出现的各种不同层面和圈落的竞技场域。{6}在十分有限的“三一律”叙事结构内，揭示了无人区人性和动物性的经典命题。影片闪耀着些光明的结局，让潘肖的自我牺牲有了更大的价值，也让无人区中唯一的幸存者，被赋予了一种期冀未来的能指。同时，宁浩也很善于用活跃在荧屏上的各种“小人物”，用荒诞又幽默的元素，让我们在一次次地笑过之后，又进入深层次的人生思考，领悟到命运和生活所要反映并表达的现实辛酸。{7}

三、起承转合在宁浩影视作品中的综合效果分析

1.起承转合的铺设使宁浩影视作品尽显魅力

“戏剧化，再戏剧化”是亨利·詹姆斯给小说作者提出的建议。而在影视剧中要产生这种戏剧化，就要利用有效的情节进行故事起承转合的编排，使情节有了跌宕起伏的契机，也使紧张和刺激的感官效果成为欣赏影视剧的连贯享受。{8}宁浩的影视作品虽屈指可数，但每一部作品都能用他独特的叙事方式牢牢地吸引着观赏者的注意力。这就需要对故事有生命力的编排、趣味性的把握和曲折性的凸显。具体来讲，铺陈主要线索人物的出场顺序，在不同情节点设置细节，把复杂人物的关系黏连在一起，并通过悬念、巧合的特殊设置来揭示冲突，从而使影片呈现一波三折、冲突强烈、矛盾集中的戏剧感。使整个情节“有血有肉”，蕴藏悲喜，感染受众。

2.起承转合的铺设使观赏者的情感要求得到满足

在影视剧的创作中，情节的设置需要和接受主体的预期满足相融合，才能起到最好的效果。《无人区》和“疯狂系列”正是抓住了观赏者的心理期待和欣赏欲望，当情节进行到激烈时刻，就会自然激发和调动起观赏者的探求欲望，同时在繁杂的线索中，观众会捋出自己的思路和想法，跟随自己的理解来判断整部影片的前因后果。当结果慢慢浮现时，观赏者自己的心理期待就会随着剧情的推进而展开，这样才能达到观赏者的内心期待，从而产生观赏快感。

{1} 戴维·波德威尔、克瑞斯琴·汤姆逊：《电影艺术——形式与风格》，彭吉象等译，北京大学出版社2003年版，第79页。

{2} 邱华、杨少波：《影响世界电影100名人排行榜》，海南出版社2002年版，第215页。

{3} 李显杰：《电影影叙事学：理论和实例》，中国电影出版社2000年版，第29页。

{4}{7} 刘坤：《论宁浩“疯狂系列”电影的后现代叙事》，《导演评述》2015年第22期，第76页，第78页。

{5} 薛佳鹏：《浅析影视作品中道具的功用价值》，》东南传播》2015年第8期，第29页。

{6} 孟慶雷、房留祥：《宁浩：告别喜剧走进内心那片“无人区”》，《光明日报》2013—12—06。

{8} 刘博伟，《论宁浩影视作品中悬念的运用》，河北大学2012年硕士论文。