主旋律电影中景观呈现与国家形象传播——以《湄公河行动》为例

涂玉洁

（信阳职业技术学院语言与传媒学院，河南信阳464000）

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主旋律电影中景观呈现与国家形象传播
——以《湄公河行动》为例

涂玉洁

（信阳职业技术学院语言与传媒学院，河南信阳464000）

电影不是教科书，主旋律也要擅长艺术表达。电影《湄公河行动》作为一部主旋律电影，获得了口碑与票房的巨大成功。电影中所折射的英雄形象、逼真的叙事、恢宏的大国气派以及创造的文化景观，对于我国国家形象的塑造和传播具有重要的现实意义。

文化景观；国家形象；主旋律电影；《湄公河行动》

2016年9月30日上映的电影《湄公河行动》在国庆档期以5.31亿元的成绩拿下国庆档票房冠军。截至2016年12月28日，电影总共收获票房11.8亿元，创造了主旋律电影票房成绩的历史新高。在2016年1月-10月《中国电影观众满意度调查报告》中，《湄公河行动》满意度位居国产电影全年度第二名，同时获得普通观众和专业观众的认可。

《湄公河行动》根据发生在2011年10月5日震惊中外的湄公河惨案改编。13名普通的中国船员在湄公河流域遭到了糯康贩毒武装集团的栽赃和屠杀。为洗清中国船员的冤情，公安部组织专案组，历时十个月，把糯康抓获并引渡回国。《湄公河行动》制作团队花费四年时间制作完成了这部影片。这部高度还原真实事件的电影，通过塑造一支缉毒分队小组机智勇敢、不怕流血牺牲的英雄人物，建构出有担当、有作为、负责任的大国形象，树立了主旋律电影的新标杆。

一、国家形象下的景观呈现

1.人物塑造彰显英雄本色

居伊·德波提出，人类活在技术无所不及的今天，影像与画面笼罩四周，现实生活本身就是一层表象，生活本身为景观的庞大堆积，而这种表象正是人类无时无刻都被图像包围着。〔1〕文化景观是人与自然之间长期相互作用产生的结果，文化创造了景观，景观折射出文化。电影作为对湄公河事件现实图景的再构造，显然通过这一载体构筑丰富的意指景观。在电影的景观呈现中，创作者运用了二元对立的方法去塑造人物形象。

影片的叙事构成并不是杂乱无序的，挑选不同的人物、地点和时间组成整体，事件之间互相存在逻辑关系，虽然发生在不同时间或者不同的空间，但是通过一个主题链接起来。叙事的基本方法通过对立，达到叙事的高潮。

在电影中最激烈的就是以高刚为代表缉毒小组和以糯卡为首的贩毒团伙的二元对立。当电影在15分钟后转入泰国场景后，缉毒小组中的线人奇夫也就是方新武，查到90万克冰毒是岩多帕放上去的，而岩多帕正是大毒枭糯卡的手下。自此，警方终于查明了真相，糯卡集团就是制造湄公河案的元凶。为了避免糯卡落入他国手中，总部给中国行动组组长高刚下令，要抢先抓到糯卡，就此展开了和糯卡贩毒团队的数次对抗。中国警方日夜不停地采取行动寻找线索，靠近糯卡。而糯卡贩毒团队也在不断地反击，杀害污点证人，见面时发现“钱老大”就是警察后成功逃脱，用心险恶地派“童子军”去炸毁警察总部，破坏行动。最终双方在糯卡老窝展开决战。整个电影场面惊心动魄，扣人心弦，最终将糯卡绳之以法。而我们的警方也因此付出了惨痛代价。缉毒小组和贩毒团伙的对立，就是正义与邪恶的较量，电影中的对立与冲突刺激着受众的视觉，这种战斗画面式的叙事模式，让观众的心理随着剧情跌宕起伏，导演在无形之中就将中国大国的形象展示出来。

除了这种明确对立冲突外，电影中设定的英雄人物并不是完美无瑕的。在他的身上充满了矛盾、困境，体现了一种不同寻常的品质，复杂、深刻，从而增加了电影的情节性。在《湄公河行动》中这个人设就是方新武。方新武是“卧底”，长时间客居他乡，身上自然有股匪气。影片里对他精彩的刻画是他的仇恨。他堆积的仇恨，让他偶尔忘了自己的身份，但是这并不影响英雄本色。当祖国需要他的时候，他舍弃生命救下队友，拿下糯卡。人性是社会大众审美趣味最好的激发源。〔2〕正是因为看到了人物复杂而隐秘的思想斗争和心理冲突，才能够更深刻地体会英雄的爱与责任的品格。

人物性格与人物行为相结合，在缉毒警与贩毒团队进行生死较量的过程中，每一位缉毒警察虽然个性不同，但身上都渗透着强烈的国家民族责任感。正义与邪恶的对立，理性和感性的较量，受众在感受电影里呈现出战斗的正义性和残酷性的文化景观时，完成了对正义必胜价值观的认同，从而激发了对国家认同的共鸣。

2.逼真叙述彰显生命之重

维尔托夫的“电影眼睛派”认为电影摄影机如同人的眼睛一样可以看见并记录客观世界，同时电影摄影机又远远胜于人的眼睛，可以通过复杂的剪辑手法描写和表现主观印象。电影就是介于真实与虚构之间一种艺术表现形式。

以震惊中外的大案为题材，《湄公河行动》天然具有题材上的优势，基于真实事件改编的电影，在时间、人物、地点以及故事情节高度吻合现实情况下，受众会更容易接受电影营造的文化景观，也更利于价值观的输出。

“电影奇观为观点提供了直接的、表层的审美快感”。〔3〕逼真的动作奇观，让受众直观体验到湄公河行动中缉毒警的英勇无畏，获得身临其境的感官体验。电影中展现的动作景观有高空飞越、街景飞车、强势爆破、丛林野战，并且配备VZ58突击步枪、AR卡宾枪、MP5冲锋枪，甚至还有无人机、侦查机器人、弹道测试激光仪等。专业的打斗场面、装备精良的设备、震撼的爆破场面，让受众饱受视觉冲击。虽然之前大量的新闻报道，受众已经对案件的审判结果非常了解，但是对于抓捕的具体过程并没有披露。博纳公司在获得公安部宣传局批准后，成立了采风小组，亲历昆明审判糯康的法庭现场，同时整理了一线参战公安干警的访谈，最终形成近十万字的文字资料和录音。《湄公河行动》创作团队还对电影的细节深入挖掘。导演、监制和编剧团队为了还原当时的办案现场，深入“老缅泰”的湄公河流域村落、毒枭的藏匿点和交易场所去观察拍摄环境。影片90%的细节都是来自缉毒警察的真实介绍。〔4〕

因为真实还原湄公河行动，给电影带来的另一个看点就是“揭秘性”。比方说娃娃兵的出现，他们在影片里吸食毒品，真枪实弹地玩俄罗斯转盘，执行恐怖袭击炸毁大楼，让人看着既揪心又恐惧。这些难得一见的画面，都让受众获得了耳目一新的感受。

正是因为影片反映的真实景观，让在充满异域风情又危机四伏的金三角，密集呈现富有现代战争色彩又不断挑战观众心理的动作场面，推动着受众燃起对毒贩的痛恨，对缉毒警的敬佩，从而实现禁毒的宣传作用。

3.恢宏场面彰显大国气派

国家形象是一个复杂体，它由软实力和硬实力组成。中国改革开放三十多年，综合国力不断增加，硬实力不断增强，民族自豪感需要在适当的时候被激发。电影作为文化产业重要的一部分，电影产业的繁荣发展正是国家软实力增强的一种体现。《湄公河行动》作为主旋律电影的新标杆，其制作经费投入，电影画面，以及传达出的主流价值，无不彰显出大国气派。

在电影的制作经费上，博纳制片方提出追加至2亿制作成本，按照商业大片拍摄，尽善尽美地完成这部影片，最终获得了公安部的青睐。在电影主题上，开篇实拍天安门、公安部，定下紧张庄严的视觉基调。公安部部长掷地有声地说出“当国民安全受到威胁的时候，国家不会坐视不理”这句台词时，就意味着影片的叙事方向从个人英雄主义上升到国家意志层面，受众经由对个人英雄主义的认同最终达成对国家的认同。

随着视觉技术的发展，我们无时无刻不处在图像的重围之中。海德格尔提出的“世界图像时代”，指的也是这种由图像和技术构筑的景观。《湄公河行动》通过恢宏的场面设置、对个体生命的尊重，对禁毒的坚定决心，传达出“犯我中华者虽远必诛”的立场，激发出受众共鸣，最终建构出大国国家形象。这是普通的类型片所不能比拟的。

二、电影中国家形象建构的启示

在世界经济一体化的形势下，对于一个开放的国家来说，国家形象是至关重要的。国家形象是国家的精神名片。而中国电影产业作为提高国家软实力、树立中国国家形象、解读中华民族精神的重要媒介，也必然要呼应社会主义核心价值观、推动主流意识形态的形成和发展。

1.坚持文化自信、精心打磨作品

文化具有巨大的辐射力、亲和力、感染力，容易使公众产生认同，它是塑造和提升国家形象的重要载体。多年来中国电影一直致力创造“武侠英雄”形象来塑造和表现中国形象，从《精武门》到《卧虎藏龙》再到《功夫》……功夫电影塑造了功夫和文化实力兼备的中国形象。随着中国经济实力的不断发展，中国电影要从“电影大国”发展成“电影强国”，除了“武侠英雄”声名远扬外，中国电影也要去展现大国的担当，去塑造为了人民、为了国家奋不顾身的“英雄”形象，让民族精神成为身份认同的集体力量。

文化自信是在大的民族复兴背景上提出来，在开放的环境中强调。电影在文化展示、文化输出方面有重要影响，中国电影要反映中国人的民族精神、生活方式和价值观念，要在文艺领域中率先产生世界影响。《湄公河行动》这部电影两亿投资、三年筹拍、半年实拍、半年后期，通过四年时间精心打磨，奉上了最大的诚意。主创团队与公安部进行了长期沟通，先后提交了二十余稿剧本，经过了层层审批，最终呈现了一场视听盛宴，获得了受众的认可，在恰当时机彰显了中国的大国情怀。

2.落脚现实、精准取材

居伊·德波认为，整个社会并不是现实物质世界的真实反映，四处蔓延的奇观化社会附加了人类的意识形态和价值观系统。人类的价值观搭建在这个巨大的图像塔上。国家形象并不是简单的由政治、经济和文化塑造出来，而是通过媒介“重塑”出来的。在这种“重塑”中，既包含现实物质世界，更蕴含了一种对和谐、民主、社会主义社会价值观的向往。

《湄公河行动》的成功首先体现在对题材的选取上。电影取材于湄公河惨案，高度还原湄公河行动，体现大国责任、大国担当。而电影所讲述的毒品泛滥、恐怖袭击这些与我们现实生活关联度很高的主题，又很容易引发受众共鸣。电影里表现出尊重每一个个体生命与尊严，这正是新时代的大国精神。

3.优化资源、统筹兼顾

在国家形象的建构中，在微观层面上，每个传播国家形象的具体任务由最适合的传播者领取完成；在宏观层面上，国家形象传播者之间分工协作，形成纵深搭配、充分优化国家形象传播资源，统筹兼顾，最终形成国家形象传播的最佳合力。〔5〕也就是说，构建国家形象并不是依靠政府，或者某个社会组织单独完成的，需要广泛的公众参与，各尽其才，才能最大限度地发挥传播效力。

以往的主旋律电影成本回收主要依靠专项资金或者政府奖励等其他多元化渠道，并不依靠市场，所以它并不重视票房成功与否。《湄公河行动》这部电影由公安部授权，最终博纳获得了版权拍摄。与民营企业合作、与香港团队合作是一种创新合作模式。博纳在参与公安部竞标时，就以好莱坞大片为参考范本，并聘请在警匪片创作上卓有成绩的林超贤担纲。与具有国际视野的香港导演合作，能够更好地把握“警匪”电影类型。与民营企业合作，能够推动主旋律电影的商业化运作，有效提升中国电影产业的进一步发展，推动中国形象的传播。

《湄公河行动》作为主旋律电影的新标杆，它饱含感染力的叙事、既阐释了主流价值和大国意志，又符合观众的审美情感，最终完成了对国家形象的建构。可见坚持文化自信，精心打磨作品，定能够使中国电影迈进电影强国，这才是对国家形象最好的传播。

〔1〕居伊·德波.王昭凤译.景观社会〔M〕.南京：南京大学出版社，2007：3.

〔2〕〔3〕马立新.奥斯卡艺术研究〔M〕.北京：人民出版社，2014：348.

〔4〕王刚.国产主流商业电影的新标杆——电影《湄公河行动》研讨会综述〔J〕.当代电影，2016，（12）：197.

〔5〕郑晨予.基于自组织的国家形象传播模式构建——兼论与国家形象互联网承载力的对接〔J〕.江淮论坛，2016，（1）：149-153.

（责任编辑博瀚）

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1672-5646（2017）04-0059-03

涂玉洁（1988-），女（回族），河南信阳人，硕士，主要从事新闻传播理论研究。