电影分析：《傲慢与偏见》

巩蕴斐

【摘 要】著名导演乔怀特以擅长营造“影像”之美而闻名，其中对《傲慢与偏见》的改编更为出众，使得当年乔怀特在众多年轻导演中脱颖而出。本文通过对于这部电影中剧作、人物、摄影、声音等分析，剖析2005版《傲慢与偏见》的电影特点与张力以及这部作品的时代意义。

【关键词】电影分析；《傲慢与偏见》；乔怀特

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0136-02

一、影片简介

《傲慢与偏见》是年轻导演乔怀特于2005年根据英国女小说家简·奥斯汀的代表作品《傲慢与偏见》改编拍摄的电影作品，是这位年轻导演的电影处女作。这部电影上映后的反响使得乔怀特在众多年轻导演中脱颖而出，或许是乔怀特对于自己国家的热爱，他的作品中总是带着浓浓的英国韵味，无论是描绘乡村农家还是展现豪华古堡，都将这种气息表露无疑，再加上导演喜好长镜头的使用，对于故事的叙述和整部影片呈现的风格显得是那么的自然和真实。

二、影片赏析

（一）剧作结构分析

由于这是一部由名著改编而成的电影，并且在之前就有很多的改编版本出现，所以，怎样出新、怎样更加吸引观众，成为本版本最大的挑战。对于《傲慢与偏见》的故事情节，大家都太熟悉不过了，可是将文学作品搬到大银幕上，并且要在有限的时间内将故事讲述清楚，又要起伏跌宕，结构紧凑，对于一个第一次拍摄电影的导演，实属考验。

总体来看，整部剧的结构是较为传统的，开端、中段和结尾都交代得十分清晰，情节点也设置得十分恰当，故事随着女主角丽西的出现而开始，随着男主角达西的出现而展开。并且整部电影的情节推进也同样是切题的，因为男主人公达西的傲慢，使丽西对达西产生极大的偏见，就是因为这些偏见，在威克汉姆的谎言中更加深了对达西的误会，从而在达西第一次对自己的表白中拒绝了达西，并且话语极为愤怒，对抗情节在这一刻达到了最高点。当然，在达西对于丽西看法的不断变化中，和帮助丽西家庭做的一系列事情之后，达西放下了傲慢，同时丽西也放下了偏见。

《傲慢与偏见》严格说来并不算是单线式的影片，在电影中同时有着四对感情线索，分别是丽西的姐姐珍和宾利，贝内特先生的远房表侄柯林斯和丽西的朋友夏洛特，丽西最小的妹妹莉迪亚和民兵威克汉姆，当然，还有主线丽西和达西。不同的感情线表现了不同的爱情观，不同的婚姻观，其他的三对更像是对于丽西和达西的陪衬和烘托，他们衬托了丽西对于理想爱情、理想婚姻的追求，同时也促进了剧情的发展。

（二）人物分析

人物的塑造是电影的核心，况且这是一部由名著改编的电影，当人们看过书中的描述之后，每个人的心中肯定都会有一个自己塑造的电影人物，怎样让书中的人物展现在大银幕上的时候，能够最贴切原著呢？我认为，不仅要人物的形象贴切，而且演员的表演功底同样是非常重要的。

导演在选角的时候十分用心，他是希望能够完全尊重原著的，导演认为原著中的人物丽西20岁，达西28岁，莉迪亚15岁，他们经历的情感就是年轻人的初恋，他本人正是因此而感动，并希望把这种感动传递给观众。

事实证明了导演对于原著的理解和对于演员的选择是正确的，无论是扮演丽西的奈特利还是扮演达西的马修等等，都让观众感受到了对于书中人物描写的立体感和真实性，还有那俗气和略带势利的母亲，演员布兰达·布莱斯用夸张的表演和尖酸的声音将其刻画得深入人心，以及不太管事的父亲但是对于女儿深深的爱，还有过于害羞而时刻隐藏自己的大姐珍，看起来呆呆的玛丽，狂野和些许风骚的莉迪亚，对于莉迪亚被邀跟随民兵团而嫉妒心滋生的凯蒂，同样傲慢并且看不起下等人的宾利小姐等等一系列的人物，导演对于演员的要求以及演员对于角色的理解和演绎，都将情节推进使得影片更具戏剧的张力。

（三）摄影分析

1.长镜头。导演乔怀特擅长运用长镜头来讲述故事，他将长镜头运用得恰到好处，尤其是影片开始的部分和舞会的部分。影片开始的部分，随着丽西的出现，镜头跟随着丽西回到家中，跟随不同的人物到达不同的地方，将贝内特一家人大致的形象展现在观众面前，让观众在故事的开端便简要地了解主要人物的性格特征，从而更好地解读故事和进入剧情，长镜头的运用就是具有真实性的特点，能够将生活的气息更好地展示给观众。

2.远景。影片中导演对于远景的运用极为出彩，远景以展现宏大场面为主要目的，创造一种抒情的戏剧情调，同时也是对于空间和人物关系的一种交待，在影片开头，一个体现生机和希望的典型的英国乡村的远景随着清脆的鸟声出现，将故事发生的环境和整个影片的气氛介绍给大家。

还有一处就是当丽西得知姐姐珍在去尼德斐庄园的路上因为淋雨而感冒发烧的一段，虽然知道这是母亲的计策，但是丽西认为还是应该去看望生病的姐姐，在去庄园的路上，导演就采用了远景拍摄，营造出一种天地相接的感觉，画面感十足，让人置身于影片之中，将英国乡村美丽的风景表现得一览无遗。远景中的人物是十分渺小的，但是不影响人们对于人物的理解，导演或许就是希望能够达到这样的效果，在美丽的画面中，丽西渺小的身躯在画面中跳动，并且因为下过雨的乡村道路中充满了泥泞，丽西还几次差点摔倒，正是这些，也让观众看到了丽西作为女性的坚强和自信，以及对于人格独立的追求，让观众对于这个角色更加了解和喜爱。

（四）声音分析

1.音乐分析。影片中，音乐与情节和人物语言等一起配合，对于影片氛围的营造，人物心理的突出起到了十分重要的作用。

担纲本片音乐创作的是以作《神鬼克星》深获瞩目的意大利电影音乐家达利欧·马利安尼利，达利欧让钢琴与弦乐之间和谐地交融出一篇时而淡雅、恬静，时而轻盈、奔放的浪漫音乐诗篇，如在舞会时的音乐《Meryton Townhall》，浓郁的古典韵味，欢快、轻盈，配合当时参加舞会的女孩们快乐的心情，将氛围营造得十分得当。又如《A Postcard To Henry Purcell》，这是一曲在第二次舞会中，达西邀请丽西跳舞时的配乐，在当时，丽西因为威克汉姆的谎言而对达西产生了一些偏见和误解，此时这段音乐显得有些无奈和哀伤，舒缓而又漫长。最后当达西得知姨妈去找丽西摊牌，威胁丽西不可以和达西结婚，而丽西坚决地拒绝了，然后达西先生在晨光中向着丽西缓緩走来时的配乐《Liz On Top Of The World》，激昂、热情，对于接下来要发生的事情起到了一个铺垫的作用。

2.音响分析。不仅仅是音乐，片中对于声效和音响的表达也是十分贴切的，因为本片的主要环境是英国的乡村，对于极富有乡野气息代表性的乡村中的家畜和其他动物声音的表现，十分衬托本片的主题思想，生活气息十足，具有真实感。如影片开头的鸟声，女主人公回家路上的猪叫声，贝内特家里的狗叫声，还有玛丽的钢琴声，贝内特一家在吃饭的时候碰响的碗碟声等等，既体现了生活中的真实感，又将人物的性格和周围的环境交待出来。

三、小结

《傲慢与偏见》是年轻导演乔怀特的电影处女作，也正是因为这部影片让众多观众认识了这位富有才气的年轻导演，导演将名著再次搬上了大银幕，并赋予影片新的时代气息，给予观众新的诠释空间，并将画面拍摄得唯美、浪漫，极具有古典气息，在镜头、景别、音乐的使用中都给予观影者不一样的感受，有种身临其境的感受。对于本片，虽然说反响是褒贬不一的，但是无论怎样，导演所要表现的效果达到了，并且是新颖的，而且在票房上也取得了不错的成绩。诠释经典，但不推翻经典，这是导演乔怀特在拍摄本片时对自己的要求，并且我认为，导演做到了。

参考文献：

[1][美]乔治·布鲁斯东.从小说到电影[M].高骏千译.北京：中国电影出版社，1981.

[2]张雪晴.从文学作品到电影——对《傲慢与偏见》电影改编的比较[J].辽宁广播电视大学学报，2016.

[3]宋颖.《傲慢与偏见》2005版电影改编得失[J].电影文学，2015.