理性研究民族声乐演唱原则和审美标准

申小超

摘要：我国民族声乐演唱的基本原则就是“字正腔圆”“声情并茂”，这也是一直被音乐界所认可及接受的，那么民族声乐演唱的原则也是所有从事民族声乐教育、演唱者所追求的目标。随着我国民族声乐的发展，其教学也不断的规范和科学，声乐界也对声乐的演唱、实践中的应用性问题进行了一系列的探讨，包括民族声乐演唱的原则及审美标准，也在这一探讨范围内，这两者是探讨的核心和基础。基于此，本文就浅析民族声乐演唱原则及审美标准。

关键词：民族声乐；演唱原则；审美标准

中图分类号：J602 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0075-03

声乐是音乐和语言互相融合的一门文化艺术，“字正腔圆”是民族声乐演唱中演唱人员都要遵守的一个原则，其也是人们对于民族声乐的审美追求，民族声乐演唱者在演唱的过程中要求字正腔圆，这样才能够将作品中的思想及内容表现出来。我国民族声乐艺术的美是通过字、声、情体现的，三者在民族声乐演唱中通过相互的协调及融合，完整的将民族声乐中的美展现出来。对民族声乐演唱原则及审美进行探讨，可以促进我国民族声乐的可持续发展。

一、民族声乐的风格特点

（一）唱腔优美

语言是民族声乐演唱的核心，而演唱者以歌唱技巧以及审美习惯为依据美化润饰唱腔则是唱腔之美。歌唱家的个性特色、个人情感都蕴含在声乐唱腔中，因此歌唱家必须认真揣摩声腔才能充分展示出民族语言中的韵味。

（二）意境优美

在民族声乐演唱中，演唱者会努力把一种情景交融的艺术境界展现出来，这样观众在聆听之后除了会对其中的声腔美回味无穷之外，还会有一种身临其境的感受，体味到其中的艺术美。是否真切感人以及意境的高低往往被视作我国传统艺术审美中判定其艺术形式好坏的重要标准。按照传统声乐理论的观点，意境寓于韵味中，而韵味有来自意境。

（三）演唱个性多元化

我国是一个多民族国家，不同的民族有着不同的演唱风格，例如南方山清水秀，因此声乐演唱有着柔美清秀的特点，北方四季分明，因此声乐演唱有着粗狂、高远的特点。各个民族在进行声乐演唱时都会使用自己民族的语言，因此民族声乐呈现为原生态的形式。每个民族歌手都存在个性差异，因此也都有着各自的演唱特点。

二、我国民族声乐的演唱原则

在我国民族声乐的演唱中，“字正腔圆”是最重要的原则，这是被声乐界各认识广泛推崇的艺术原则。

（一）“字正腔圆”的含义

民族声乐演唱中的字大多数都是被艺术加工处理过的，与我们平常生活中所使用的语言相比，民族声乐演唱中的字更夸张，这样做的主要目的就是为了使民族声乐能够有更好的共鸣，实现字与腔的统一。“字正”要求演唱者在歌唱过程中过程中做到吐字及咬字清晰，字尾要收的干净利落，在字头咬准后马上放开，进入另一个字中，不可讲字咬死，在字收尾的瞬间进行下一个字，使每个字都具有连贯性。由于歌唱中咬字的速度慢于平常的說话速度，所以就有较为充分的时间将字进行展开。民族声乐演唱过程中的腔是音乐旋律和风格的体现，能够使声音充满立体感和厚度感。不同的人及演唱方式所表现出来的效果是不同的，那么腔是具有可塑性的。“腔圆”指的是演唱者在演唱过程中的声音要优美、圆润，首先要科学的进行咬字，找准感觉、状态和位置。另外在演唱过程中使用声音的共鸣和腔体，使每一个字、每一个音都能够在腔体中。演唱过程中的咬字要甜美、亲切、清晰，这样才能使民族声乐演唱中的声音可以更加圆润和优美。腔调和腔圆的婉转是相互联系的，两者都是音乐的一种表现形式。

（二）“字正腔圆”在民族声乐演唱中的重要性及运用

我国的民族声乐艺术要求演唱者能够吐字清晰、动听，五声、四呼、四声是汉语发音的特点和原则，也是我国民族声乐演唱中的语言美和韵味美。在民族声乐演唱中，演唱者能够做到字正腔圆，就可以使用清晰的语言及咬文吐字将歌曲中的内容、思想充分的表现出来，能够有效的展现民族声乐的主体。

民族声乐演唱中的咬字主要是指字头。在民族声乐演唱过程中，歌词是否能够清晰的表述，这就取决于字头是否咬准确。字头一大部分都是以辅音开头的，这就要求演唱人员在咬字头的时候，牙齿、喉咙、舌头、嘴唇四个部位的力使用均匀。要想能够使歌声更加饱满、圆润、洪亮，演唱人员首先就要掌握好母音的发声，因为演唱中的音色变化与母音有着密切的联系。只有掌握好母音的发生，才能够使演唱人员将歌曲中的内容完整的呈现出来。要想能够使字与字之间相互连接，就要将使字的收尾直接干脆，能够尽快的进入到下一个字中。要想使字与字之间连接流畅，就要使每个字的发音准确。演唱人员既要将字的归韵做好，还要将字尾的归韵做好，这样才能使民族声乐作品中字与字更加连贯和完整。

三、我国民族声乐演唱中的审美标准

（一）要求民族声乐演唱中吐字标准、清晰

字在民族声乐演唱中是一种诗化的语言，如果字音不正，那么吐字就会不清晰，演唱中就会使人不了解想要表达的内容，使观众与民族声乐在思想上不能很好地交流。标准指的是民族声乐演唱中每个字的发音都要求准确，也就是发音和收音的准确性，这样才能够使民族声乐演唱中的语言更加美观，使演唱者能够将语言中的情感充分的展现。只有使字正，才能够使腔圆具有一定的意义。

（二）要求民族声乐演唱中讲究润腔

在民族声乐演唱中处理唱腔及唱法的过程中，有一种方式是被广泛运用的，就是行腔。我国汉语的成分及结构有着独特的规律，这就要求民族声乐演唱人员在以汉语进行演唱的时候，要注意依字行腔。润腔是以吟唱为基础，对民族声乐作品整体曲调进行装饰的演唱。润腔也是一种具有特殊性的发音，指的是在音乐旋律周围的音高、速度、时值等一系列音乐因素的变化，并且具有较强随意性的音符，他们在环绕在旋律的周围，能够对旋律进行装饰，丰富民族声乐的演唱。

润腔是我国民族声乐演唱中的审美标准，它与中国文化有着密切的联系。西方文化的线性思维是以块状为主，此类音乐十分稳定。我国文化的线性思维是音乐为表现，追求流动性，因为音乐能够随心变化，主要体现在音乐的装饰及音乐线条的装饰方面。这一变化通过曲谱进行标记，有较强大的创造性。对演唱者来说，曲谱具有灵活性，要想使自己的唱腔更丰富，就要对其进行加工，使其具备独特的韵味。这一韵味环绕在民族声乐作品的演唱过程中，从而形成了不同的声腔，使演唱者的演唱可以达到更好的效果。由由于润腔，使我国各种类型的音乐艺术都能够具有多样性，不同的音乐类型及流派创建了目前民族声乐的演唱风格及特点。不同的剧种及流派也具有不同的吐字、风格及韵味，归根结底都是润腔的功劳。

四、民族声乐演唱过程中的个性表达

（一）需要牢牢把握歌曲的风格

我们在分析了作品之后会对作品中的情感有初步的了解，但是如果我们想要把民族声乐作品中的个性化特色表现出来，就需要了解作品的风格。只有充分的了解了不同作品的不同风格才可以将作品中的个性表现出来。比如在演唱藏族的山歌或者是牧歌时，演唱者的气足力大，作品中的每个字力度一般都是向下。另外这些歌曲中基本上都会使用到韵母衬词，而这些衬词大多数情况下都会包含啦、呀、索等，这就使得藏族牧歌和山歌的音色显得十分的明亮。比如《青藏高原》、《天路》等都具有这些特征，所以演唱者在演唱之前要把握藏族牧歌和山歌的风格，这样才容易把握其个性。

（二）需要牢牢把握演唱的音调

音调的不同会使音乐作品表现出很大的差异性。即便是同样的一部作品，如果是不同的人使用不同的音调所演唱的，作品的风格也会发生相应的变化。比如《青藏高原》本来的音调很高，给人一种气势磅礴的感觉，但是在2011年的春节联欢晚会上，何云伟模仿歌唱家杨洪基演唱的《青藏高原》，却显得十分的低沉和浑厚。作品的个性和风格都发生了很大的变化。因此演唱者在拿到作品之后要掌握好演唱的音调，不然音调发生了偏离，就会使作品原本的风格逐渐失去，在演唱时要控制好自己的音调。避免因为音调的偏差，无法将作品本来的个性表达出来。

（三）需要注意吐字的技巧

在中國的民族声乐发展过程中一直都是十分重视吐字技巧的。演唱者在演唱的过程中想要做到吐字清晰，必须要运用到抑扬顿挫不同风格的声调，演唱者需要明白在自己演唱的作品中，哪一个字需要用哪一种风格的声调，或者是哪一个字需要用到方言等，只有做到了这些才可以把民族声乐中的民族性展现出来。

我们以陕北民歌《赶牲灵》为例，在这部民族声乐作品中，主要表达了赶牲灵者对自己人生持有的乐观态度和慷慨气概，当然也表现出其对家乡和家人的思念之情。演唱者在表演这部作品时不但要将赶牲灵者的这种复杂的情感表现出来，而且还需要将其个性展现出来。比如在吐字的时候要考虑到陕北的民族特点和说话喜欢，比如歌曲中的“我”需要读成“额”，“路”应该读作“娄”，这样才可以将陕北的那种独特的民族风情表现出来，使作品的个性得到彰显。

五、结束语

总而言之，欣赏民族声乐演唱的过程，就是审美的全过程。民族声乐演唱者将声乐完美的为观众进行展现，这个过程就是美的展现过程。民族声乐演唱原则及审美标准是一个导向，使演唱者能够向着他自身认为的正确的方向进行发展，这样的审美标准及原则才是正确、科学的，能够有效保障民族声乐演唱者的水平及品味。民族声乐演唱者具备浓厚的艺术修养，具备高尚的审美追求，能够将民族声乐中的艺术充分的展现出来，使民族声乐艺术更加高雅、脱俗。

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