“偶”遇

摘 要： 李创是新生代青年艺术家，他近几年的作品在题材方面有了很大转变：作者选取木偶作为创作素材有何深意？作品中的主人公木偶仿佛有分身术般分布于城市的各个角落，无奈但勇敢地面对现实生活，它是否为画者自身的缩影？青年艺术家李创又如何将自身的情感通过画面来精确表达？他的画能在哪些方面打动观者？

关键词：木偶 缩影 真实 感人 有趣味

中图分类号：J120.2 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）09-0388-01

正文

静观李创近几年的作品，发现其创作题材有了很大转变。从原先的静物、人物转向了以木偶为主体题材的创作。如果说他早期的作品是对生活的如实写照的话，那么这批创作便有了质的飞越，这种飞越源于李创对生活的感悟，是常年在外拼搏，被岁月洗礼沉淀之后意识和情感的转向。这批创作的主人公木偶像是一个缩影，有分身术般分布于城市的各个角落，无奈但勇敢地面对现实生活。整批作品运用具象写实的手法将主体和背景刻画得得细腻真实，色彩纯粹平实，构图则如欧亨利的小说一般“情理之中，却意料之外”。画面的时空仿佛在流动，如某个片段，当然这个片段的前后文需要观者自行感知，整体画面的氛围呈现出的是一片安静和孤寂，这似乎也暗示着人的彷徨与挣扎。

我想这是否与李创出生于八五新潮时期所特有的敏锐度有关，从小就受到时代大环境的影响，加之出生于知识分子家庭的他对生活有强烈批评意识，也让他对人的意义和价值的审视充满独特的视角。木偶在古代称为傀儡，李创偏偏选择木偶作为创作元素，可谓匠心独运，再加之以真实的场景为背景，可见这看似风平浪静的画面背后，无不暗示着他便是如木偶般无力、落寞但内心又充满希望的矛盾交织体。

细细品味，李创的作品可以用几个词汇来描述：“真实”、“感人”、“有趣味”。

真实。他的作品充斥着超现实主义的味道，但超现实中的“无意识”又被他潜意识中的理性很好地控制，从而达到平衡。画面中所有的元素都在现实生活中可见可触，只是作者用艺术的手法将他们人为的缩小或放大，或置于某个特定的空间中，这样的安排在不失画面真实性的同时，又能将观者带入画境中，方式时尚，但意味深长。

感人。用“感人”两个字来形容李创的作品一点都不过分，哪怕画面中没有真实人物的表情。作为土生土长的湖南人，他从高校毕业独自到深圳工作，这样的心旅历程一定可以得到许多人的共鸣。犹如画中的木偶，它们或追逐自己的爱人，或头靠帆船思索，亦或无所畏惧地面对着大海。我不知道它们的心中是否有一份壮烈在期待“让暴风雨来的更猛烈些吧”！如此浓烈的诗意，不正隐喻着作者自己吗？也是作者无声的诉说。从《乐园》，到《思念》，到《如果能重来》，这便是我前面所说的每张作品都有故事，当我们把每个故事串联起来就是一个阶段的经历。

有趣味。这三个字用来形容一个艺术家的作品似乎有点不太正式。但看过李创的作品就知道，他的作品在表达内心情感的时候不会给观众很强的压力感，反而是第一眼有趣，第二眼才陷入沉思，有种回味无穷的感觉。例如作品《放空》，这是一个倚在窗户铁栅栏边的木偶，手拿黄色花朵，几条横竖直线巧妙地把木偶置于黄金点上，第一眼看上去优雅放松，然后才是思绪的延展。作者能把观者慢慢引入自己的画面语境中，体现了他深厚的艺术修养与独到的创作手段。

每一位艺术家的创作历程都会经历最艰难的探索时期，李创的木偶系列便是这时期的成果，我认为是成熟且不可复制的。李创作为新生代青年艺术家，具备这一代人特有的犀利视角，敢于用凌厉的笔触将自己的内心情感真实坦荡地展现出来：矛盾、孤寂、彷徨，但终于还是选择面对。期待李创继续用大胆的创新和纯粹的画面语言感动更多的观者。

评《流浪者》（图一）

李创的《流浪者》是其木偶系列代表作之一，作者借助存在主义理论将自己异化为木偶，并强烈地驱使自己抓住在外部世界体会到的微妙感觉，通过木偶人的肢体语言和色彩冲击表达出来。图中的木偶被大面积的黄色所覆盖，没有表情、瘫软无力地站立，那脆弱和仿佛披上了时空尘沙的躯体宛如被世间遗弃，但始终充满贾克梅蒂的雕塑般高贵又颤动的诗意气质。《流浪者》以隐喻的方式表达了个体的彷徨和落寞感、也揭示了现代人的焦虑。

评《不要对我说》（图二）

面对李创的作品，我们能感受到的不仅是木偶人的心声，还有大众社会内都市中的个体困境——在广大而复杂的社会结构中，每个人都被同一化，生存于心理孤绝的状态中。《不要对我说》的表现重点已有形体转向感觉，创造出了无奈、孤寂的隐喻。粗糙泛黄的木偶表面，空白的面容，强硬的肢体语言，使个体展现出与观者本身的荒芜远离。木偶人处于一种看似静止的状态，但兼具某种目的，整幅画面的表现形式更具当代性。

参考文献

[1]贡布里希，艺术与错觉[M]，广西：广西美术出版社，2015

[2]周功华，图像修辞：语义的限制与超越[M]，成都：四川美术出版社，2009

[3]丹纳，艺术哲学[M]，北京：人民文学出版社，1997

[4]易英，图像学的模式[M]，北京《美术研究》，2003

[5]沃尔夫林，艺术风格学—美术史的基本概念[M]，北京：中国人民大学出版社，2004

作者简介：吕丹（1991. 11—），女，浙江奉化人，湖南师范大学美术学院在读硕士，研究方向：美术史论。