钢琴曲《绣金匾》的中国意韵及其演奏技巧初探

谢晓英

（山西省艺术职业学院，山西 太原 030006）

引言

好的作品有着长久的生命力，吸引着一代代爱好音乐的朋友倾听、演奏，感受独特的中国意韵、品位高深的演奏技巧，中国钢琴曲《绣金匾》就是一首饱含民族意韵的高技巧乐曲。

一、作者及作品简介

王建中，中国著名作曲家、教育家，其改编的钢琴作品影响深远，如《绣金匾》、《彩云追月》等等，深受人们喜爱。

《绣金匾》由《绣荷包》发展而来，因为要歌颂领导而改成了《绣金匾》。《绣金匾》是一首具有浓厚乡土气息的陕北民歌，原由喜欢民歌的汪庭有所创，后人安波将歌词“十绣”提炼为“三绣”，由郭兰英、李谷一演唱，使之广为传颂。

1972-1974年王建中先生成功将民歌《绣金匾》改编为钢琴独奏曲《绣金匾》，在当时非常难得可贵。可贵的是乐曲保留了浓郁的乡土气息，可贵的是对党和人民的真挚歌颂，可贵的是中国创作技法进一步发展和完善，可贵的是特殊时期仍然坚持创作！

二、钢琴曲《绣金匾》的中国意韵

钢琴曲《绣金匾》诞生50余年，至今仍为人们深爱的钢琴曲之一，也许正是它的意韵在深深吸引着我们。

（一）旋律具有六声风味

旋律以商音开始、商音结束，中间还夹有骨干音角、徵、羽、宫，在本曲第4小节第一拍的第3个音上出现了偏音清角，共六音，以主音bB音（商音）结束，因此此旋律是bB六声商调式。刚开始就以下行的民族音阶商宫羽来突出其风味、展现个性、之后伴随着跳进进行发展（先是下行四度跳进，之后七度大跳），有着山歌的自由、有着陕西民歌的风味，清晰的钢琴声悠扬婉转，倾听之，好似琴声带我们穿越到了抗日年代，使人回忆那段难忘的时光。

（二）加花蕴含中国意韵

该曲旋律第一次呈现时并没有完全再现陕北民歌《绣金匾》，而是进行了加花处理。第1小节第二拍的第一个音商音变成了商音加羽音，第2小节的第一个音商音也变成了商音加羽音，第3小节第二拍进行了三连音处理。这些“加音”的运用并没有影响其风格，而是更加富有器乐化，更加突出中国的“意韵”，钢琴是西洋乐器，音与音之间是空隙，而中国的民歌音与音之间是有音的，这些音就是中国的“韵”，王建中先生通过加音的方式使钢琴上也具有了旋律的“韵”，处理的非常经典，加音加得恰到好处！

（三）和声编配独特

在第1小节 第一拍强位上就使用了由商音、羽音构成的民族和弦，而且高声部、低声部都为旋律，而且整体呈八度关系，这样的和声编配在国外古典作品里是鲜见的。而且利用节奏的变化，在弱拍弱位加入了民族和弦，如第9-11小节，使整体音响听起来就像一个旋律，突显了“中国重旋律、外国重和声”的思想。

三、钢琴曲《绣金匾》演奏技巧

钢琴曲《绣金匾》的迷人琴声离不开钢琴的演奏技巧，主要表现在旋律性、对比性、装饰性三个层次。

（一）旋律性

弹奏钢琴曲《绣金匾》要有旋律性。第1-4小节为一个乐句，在弹奏时要弹奏出旋律效果：第1-2小节要求连奏，我们要运用手指的重心转移的方法将一个个音弹出；第3-4小节高声部有三个连线，在弹奏时头音要用吊指弹奏，而且整体上有着俏皮之感。在弹完第4小节时，有着强烈的欲望继续往下弹，因为第1-4小节与第5-8小节（第二乐句）共同构成一个乐段，共同表现完整的旋律，突出鲜明的旋律性。

（二）对比性

在弹奏本曲时对比性主要表现在速度和力度上。本曲开始的速度是行板、速度较慢，乐曲悠扬婉转；中部速度较快，有着热闹、欢庆之感；再现部再次回到行板上，有着似曾相识之感，并且尾音以渐慢结束，唯美至极。在弹奏本曲时要注重整体上的音效感（左手和右手配合）和旋律进行上的力度对比：本曲9-12小节低声部为旋律，高声部为伴奏，在弹奏时要突出低声部，弱化高声部，使整体音响协调平衡；第13-16小节是旋律的再次呈现，在力度上用中强弹奏，与第1-4小节的中弱形成了鲜明的对比。

（三）装饰性

在弹奏本曲时要注重旋律的装饰性，主要体现在装饰音对旋律音的装饰上。在本曲多处使用装饰音，装饰音数量有1-3个，如第1小节的装饰音为3个小音符装饰着宫音，第2小节有两个装饰音装饰着角音，在结尾有一个音装饰着结束音。在弹奏装饰音时要有装饰点缀效果，建议第一次弹奏先去掉装饰音，打准节奏后加入装饰音演奏，弹奏效果要与理想的视唱效果一致。

四、结语

走中国钢琴之路、奏中国钢琴之声！随着中国国力的发展，越来越多的演奏者想要弹奏优秀的中国作品。钢琴独奏曲《绣金匾》完美的将中国的韵味倾诉于钢琴的演奏中，将细腻的技巧呈现在工整的乐谱上，让我们共同乘着民族之帆，在世界上奏响中国之声吧！追梦，起航！

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