大号演奏《瑶族舞曲》等民族音乐时的技巧研究

苟 将

（重庆艺术学校，重庆 400000）

引言

大号的前身是圆号，圆号的组成部分有三个主要的部分，主要有号嘴、管体和活塞，其中活塞又分为全孔对接的活塞和半孔对接的活塞，不同的组成部分在演奏中有不同的作用，能够呈现出不一样的演奏效果。大号的发音原理一般都是通过人的气息、嘴唇的震动、经过声响，最后成为管体扩音。从内壁弧角度来看待大号的演奏技巧，明亮的音调主要是一片锥形的号嘴为标准的，而宽厚型的音调主要是以偏圆形的号嘴为标准。大号的演奏重点主要是在音色方面，相关的音乐演奏者在演奏之前应该调整好音准、音量和音色。

一、大号类型说明

在演奏过程中，大号效果与大号的类型、大号的音色和演奏者的气息有着密切相关的联系，音乐爱好者或者是音乐演奏者，如果要想从根本上达到预期的理想演奏效果，那么在使用大号进行演奏的前期，就应该对大号有着充分的认知，首先也就应该了解大号的类型和大号的音色。大号的调型主要分为常见型和少见型，常见型大号有三种调型，这三种调型是从低到高的，少见型的大号调型主要有四种调型，这四种调型也是从低到高。不同的大号调型，对于演奏者的气息有着一定的严格要求，演奏者的气息对于大号演奏的效果十分重要，不断的变换信息能够达成大号演奏的不同效果，从而能够为听众带来独特的听觉体验。

二、大号演奏《瑶族舞曲》等民族音乐时的技巧运用

（一）从吸气层面进行分析

从大号的平常练习来看，当相关的演奏者进入大号训练工作的前期，演奏者需要不断的进行呼气和吸气方面的训练。在训练的时候，演奏者可以按照相关的节奏和速度来进行直立训练，尽量的将自己的身体进入到一种比较放松的状态，能够让自己心情和身体都保持愉悦，在正确适当的运动之后进行吸气训练。在演奏前训练完成之后，应该紧急地进行演奏练习，演奏者需要将自己的嘴唇贴入到大号的嘴上，以自己的上嘴唇和下嘴唇为支撑点，按照相关的曲目要求来摆出嘴部造型，以便于能够将发音训练进行下去，从而使自己的发音能够与乐曲进行形象完美的匹配。例如在演奏民族音乐《瑶族舞曲》的时候，大号的演奏者需要科学合理地掌控低音和高音，在演奏状态中要时时刻刻地观察其他演奏者的演奏状况，将低音和高音控制在合理的演奏范围之内，当演奏者自己独奏的时候，也恰恰就是考验演奏者个人演奏能力的时候，在整个演奏的过程中演奏者应该保持良好的心态，按照音乐的旋律和曲目的要求进行演奏，将自己的身心都放松下来，即使在演奏的过程中可能会出现一些小小的差错，那么也要以平常的心态来看待研究中的问题，在演奏的过程中，合理把握演奏的节奏、演奏的音准，并控制好整个演奏过程。

（二）从呼气层面进行分析

对于大号的演奏来说，气息是很重要的，气息在一定程度上与大号的演奏效果有着至关重要的联系。演奏过程中的吸气与呼吸是应该同时进行的，两者之间是不能够完全脱离的，不断地进行吸气练习，其实就是为了能够达到良好的呼气效果，从而使吸气与呼气之间能够变得比较流畅，只有的吸气与呼气变的持续畅通，大号才能够呈现出独特的演奏效果。在呼气这个方面，相关的大号演奏者如果要想达到良好的呼气练习技巧，那么在进行呼吸技巧练习的过程中，应该将生理上的呼吸与演奏过程中的气息进行完美的结合，当演奏中的气息生理上的呼吸进行统一之后，呼气能够更好地满足大号演奏过程中的音色需求，形成良好的音色音调。

以强节奏与弱节奏为例，强节奏与弱节奏在演奏的过程中，无论是演奏的呼气速度还是呼气力度在一定程度来说，都是有着很大的区别的，这就意味着需要相关的演奏者能够科学合理的管控乐器，在演奏的过程中要注意自己的呼气力度与呼气速度，要及时的观察与体验演奏时呼气的气流流速，以便于能够及时的控制大号演奏的压力。演奏者在呼吸练习这一阶段，应该及时的对演奏的气流进行一定的增加或减缓等力度的训练。演奏者可以适当的选择长音练习，长音练习本身就是影响工序比较复杂麻烦的训练，在训练的过程中需要涉及到很多因素，这对相关的演奏者的要求也就十分严格。在练习呼气的时候，音乐演奏者应该保持音乐的统一性，这样一来才能够很好的控制呼气气流的变化，从而能够及时的调整音色，使音色和音调都变得更加的完美。音乐演奏者在训练的过程中，可以多进行名家名作的作品练习，注重把握自己的演奏气息。将气息控制在合理的范围之内。

三、结束语

大号是音乐演奏者在进行音乐演奏时一种常用的演奏工具，大号的使用要求比较高，如果要想最大限度的发挥出大号的演奏优势和功效，不仅需要相关的演奏者对大号有着充分的认知，同时还需要在日常训练中能够多学习新的演奏技巧，不断的提升和完善自己。在大号演奏之中，气息是演奏者们十分重视的因素，气息的控制程度在一定程度上来说，与大号的整体演奏质量有一定的联系。因此，音乐演奏者在使用大号进行演奏的时候，应该特别地注重控制气息。

[1]冯健.大号在管弦乐队和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].艺术评鉴,2017.

[2]管世民.浅析大号在乐队重奏中的重要性及演奏技法[J].艺术科技,2017.

[3]刘勤雯.论民族管弦乐《瑶族舞曲》在声乐和器乐中的传承与创新[J].黄河之声,2016.