谈中国民族元素在流行歌曲中的运用——以《女儿情》为例

郑恩哲

（华南师范大学音乐学院，广东 广州 510000）

谈中国民族元素在流行歌曲中的运用
——以《女儿情》为例

郑恩哲

（华南师范大学音乐学院，广东 广州 510000）

中国四大名著之一《西游记》于1986年以电视剧的形式登上了电视机荧幕，轰动一时。其中具有中国民族元素的插曲《女儿情》所带来的柔情似水为取经女儿国的情节增添了许多色彩与情感，受到了大众的一致好评与青睐，在随后不同版本的电视剧《西游记》中依旧存有重要的作用，几乎未被删减，也在近些年受到不同风格的改编与翻唱，其歌曲的古香古色的中国民族韵味、创作手法值得探究。

流行音乐；改编；《女儿情》；《西游记》

流行歌曲指结构短小、内容通俗且被广大群众所喜爱以及广泛传唱的歌曲。中国流行歌曲最初出现于上个世纪30年代左右，虽然一度以“黄色歌曲”被人们批判贬低，但依靠时代的发展，大众文明进步以及现代信息媒体技术的逐步完善，中国流行歌曲逐渐在人们生活中占据了重要的地位。西方流行歌曲风格大致以摇滚、爵士、乡村为主，而中国流行歌曲因其独特的地域文化，在风格上进行了自身的发展，形成了以古代文言文或近现代文言文为词，以中国五声调式所创作的曲调，运用古筝、二胡、萧、笛子等中国民族乐器进行编配的编曲，以及运用演唱戏曲或民歌等唱腔唱法，与西方的流行音乐元素加以融合的具有中国民族特色的流行音乐风格。

1986年电视剧《西游记》在荧幕上与观众见面，它以其生动的剧情、演员精湛的演绎以及具有突破性的音乐配乐成为了中国人民心中不可磨灭的经典佳作，其中的插曲《女儿情》甚是为人们所喜爱。吴静所演唱的《女儿情》作为《西游记》讲述女儿国故事中的插曲，十分准确地表现了剧中女儿国国王的温柔与倾心，以及表达唐僧需要西去而对儿女感情的无奈，且运用了中国特有的民族元素很好地融合了《西游记》的故事背景，《女儿情》以其独特的韵味被翻唱、改编无数次，堪称电视剧中的经典。

中国流行歌曲随着年代的发展已经渐渐失去了其情感真挚、音乐艺术性的追求，而逐渐成为商业性的音乐娱乐进行盈利。本文将以《女儿情》为例，对其中所运用的中国民族元素、创作手法进行探究，对中国流行歌曲的创作进行启发，呼吁中国流行歌曲勿忘民族传统元素，艺术本心，更加积极、理想地发展。

一、运用富有中国民族特色的曲调进行音乐创作，赋予旋律民族韵味

《女儿情》是由许镜清所作曲，他所创作的歌曲既通俗、优美，又有时代感，洋溢着清新的民族气息，他为《西游记》所创作的一系列音乐内涵丰富，旋律优美、剧情与音乐契合非常到位，是中国电视剧配乐的经典佳作。《女儿情》作为插曲之一，虽然曲调简单但韵味十足。全曲曲调运用了中国的民族调式C宫清乐，令其富有独特的中国民族元素，更好地与剧情背景相互融合。该曲为A——B——A1的三段体结构，其中A段以四小节为一句形成方整性乐段，第一句与第二句为相差三度的模进关系，第三句以两小节为一个乐节，节奏较为分裂，音乐进行的紧张感加强，与第一二句形成对比，第四句在节奏上附点的运用以及旋律的走向与第一句略有相同形成了曲调的回归形态。由此看出，A段的乐句写法特征明确，为典型的起、承、转、合四句，与中国行文习惯非常类同，这样的创作手法、作曲技巧也能够更好地与中国诗词衔接，在诗词赋予旋律韵味的同时，使旋律更为准确地表达诗词所呈现的艺术魅力。除此之外，全曲在旋律上是以中国民族音乐的思维建立的，它的线条呈波浪形，从唱词第一个字到下一个字之间往往运用了加花的修饰，增加了作品的深度和韵味，以及音的发出时而运用了中国民乐常用的倚音或者滑音，为《女儿情》增添了许多中国元素、民族韵律。

二、融合中国民族乐器的音色与流行音色相结合，使编曲赋予民族色彩

吴静演唱的《女儿情》自问世以来便受到了许许多多的改编，而最为初始的版本当属86版本的《西游记》中短短将近两分钟的插曲。由于当时的混音技术、录音技术、音乐制作技术等都尚不成熟，这个版本的《女儿情》听起来带有“时代感”，但仍可听见其编曲在配器上的选择是流行元素与民族元素的糅合：电子音垫，电贝司、电子铃音等流行音色结合萧、古筝等中国传统民族乐器音色。这样的配器尝试在当时是非常具有突破性的，也使得《女儿情》在不失古典韵味、更好融合剧情的同时易于令观众接受与喜爱。

中国大陆女歌手龚玥所演绎的《女儿情》版本与吴静的版本有所不同，在配器的选择上龚玥版本的《女儿情》以民谣吉他的分解进行为全曲的铺垫，以及钢琴的加入使得流行味道更浓厚，手鼓和架子鼓的融入也令这首歌的古典风格逐步淡化，但仍旧保留了萧与古筝的音色以及在演唱方面保留了《女儿情》温柔似水的感觉，总的来说此版本更像是游离与古典与流行之间。

民谣男歌手万晓利更是直接将《女儿情》运用民谣的风格重新演绎，全曲仅仅以民谣吉他的分解和弦进行伴奏，在丢失了中国传统民乐的音色烘托之后，笔者认为此版本完全缺失了《女儿情》其原有的韵味。新加坡歌手林俊杰也对《女儿情》进行过改编，而他在音色上虽然没有中国传统乐器的音色运用且基本都是流行元素例如电吉他、架子鼓、音垫等等，但是他加入了世界民族乐器以及运用大量空灵的音色垫使得歌曲给予人听觉的感受十分空旷，使《女儿情》赋予了不同的风格韵味，而整个编曲贯穿着中低声部的同音较为快速的敲击音色则生动地模仿了中国佛教教徒的呢喃之声，从这一方面来说这一版本的编曲与《西游记》所讲述的内容形成一定的统一。

作为经典电视剧《西游记》中的插曲之一，《女儿情》以其独到的民族元素与《西游记》情节完美衔接，为其添彩。当今中国流行歌曲虽多，却只贪图娱乐性与商业性，逐步失去了民族韵味与特色；越来越多的电视剧插曲也没有注重插曲与故事情节之间的关系，也令音乐的艺术性逐步降低。总而言之，中国流行歌曲的创作应不忘民族艺术本心，使之成为更为有价值的艺术产物。■

[1] 李娜娜.流行歌坛“中国风”歌曲的民族化研究[J].人民音乐, 2011,02.

[2] 张晓.流行的中国风——浅谈当下中国风歌曲的创作特点[J].大众文艺,2011,03.