二胡移植作品现象分析*

王云飞

（中国海洋大学艺术系，山东 青岛 266100）

二胡移植作品现象分析*

王云飞

（中国海洋大学艺术系，山东 青岛 266100）

二胡是中国具有代表性的弓弦乐器，二胡发展一百年来，出现了非常多动人心弦、脍炙人口的作品，它们种类繁多，数量庞大。在这些作品中，大致可以分为三个种类，即传统及民间乐曲、原创性作品和移植作品。其中，二胡移植作品指将已创作成型的某一声乐或器乐作品，通过一定的手法，移植到二胡上进行演奏。这些作品以地域划分，可分为中国作品和西方作品；以移植本体划分，可分为声乐作品（包括戏曲唱段）和器乐作品。这些作品数量庞大，风格、种类繁多，在二胡曲目库中占据着相当大的比重，并在各大音乐赛事、演出中上演率极高，形成了特有的移植作品现象。移植作品从早期移植传统作品或古曲的《汉宫秋月》、《高山流水》、到五六十年代移植其他个性较强的民族乐器或民族唱段的《江河水》、《洪湖人民的心愿》、再到八十年代至今的移植大量外国作品《流浪者之歌》、《引子与回旋》、《卡门主题幻想曲》等，对二胡的演奏技巧的开发、音乐内涵、风格、音色、律制、张力、审美定义的多元、以及对创作作品的技术、乐思、发展需要，教材建设需要等方面都产生了巨大而深远的影响，使得二胡这一民族乐器向着深层次、多元化的方向发展。

二胡移植作品；二胡移植作品现象；二胡移植作品影响

一、移植作品对二胡演奏的影响

移植作品丰富了二胡的演奏技巧，拓展了二胡的音乐表现风格，形成了多变的音色及律制。

（1）移植作品中大量的借鉴其他乐器或声腔唱段中的演奏、演唱技巧，如滑音、琶音、跳把、泛音等技巧，这些技巧使二胡的演奏手法更加丰富，促进了二胡演奏技艺的大发展。

（2）不同的移植作品，取材于不同的创作背景及表现内容，这决定了二胡在表现这些作品时也具有了多变的音乐风格。音乐风格的多变，使二胡的演奏更具感染力和表现力，同时也使得二胡的演奏呈现风格多元的格局。

（3）移植作品的原型来自不同的乐器或声腔唱段，其音色是不同的，二胡在演奏这些作品时，根据作品需要进行不同音色的处理，使其表现更具有张力。同时，多变的音乐风格也塑造了多变的音色追求，因此移植作品对二胡音色的影响意义深远。

（4）移植作品中多变的律制对二胡的演奏具有影响，戏曲唱段中微升fa和微降si的运用，西方移植作品中十二平均律的运用，使得二胡演奏的律制不再单一。

二、移植作品现象对二胡创作的影响

（1）创作数量的增加

随着大量西方移植作品的出现，二胡的演奏技巧得到了前所未有的提高，演奏技术的不断完善，音乐表现力的不断丰富，使得有更多的作曲家关注二胡这件乐器，并为二胡创作作品，改变了之前由演奏者创作作品的这一单一的创作格局。如王建民创作的《狂想曲》系列，张朝创作的《太阳祭》、赵季平创作的《心香》、李博禅创作的《楚颂》、《曾侯乙传奇》等均体现了越来越多的作曲家对二胡的青睐，这也使得二胡的作品更加完善与丰富。

（2）创作结构的大部头

移植作品中不少作品具有完整的叙事结构，或是较为庞大的曲式结构，这些作品具有丰富的音乐表现内容，塑造了多变的音乐形象。纵观近几年创作的大部分二胡作品中，也多是具有较大结构和规模的作品，这种创作结构的“大部头”，成为现代二胡作品的主要特征。

三、移植作品现象对大众审美的影响

（1）旋律审美影响。移植作品中有五声调式、七声调式以及多变的、无调式的旋律应用，这些作品用不同的音乐语言表现情感，塑造了不同的音乐形象，并被大众所接受，建立起了多元的旋律审美需求。

（2）节奏审美影响。二胡移植作品是二胡作品中的重要组成部分，丰富的节奏变化、律动的表达，丰富了二胡的表现力，通过节拍长短的划分，表现不同音乐内容，形成了多元的节奏审美需求。

（3）审美需求影响。移植作品中为契合原作，会模仿原乐器的发音特质进行音效模仿，如《江河水》中模仿管子的装饰技巧；《阳关三叠》中模仿古琴的滑音技巧；《一枝花》中模仿唢呐的装饰技巧等等。这些技巧不仅再现了原作的表现手法，更使得作品在诠释中融入了移植乐器的特质与音色，碰撞出了新的火花，使得听众在欣赏作品时产生了更高层次的审美需求。

四、结语

移植作品在升学及各大比赛演出中占据很大比例。移植作品的产生体现了演奏需求的不断提高，早期二胡作品相对匮乏，演奏题材较为单一，此时传统的演奏技法已不能满足于现代演奏者的需求。而移植作品的出现不仅丰富了二胡作品的数量，为二胡作品注入了新的血液，更拓展了二胡的演奏技巧，使得二胡技术得到了空前的大发展。这些移植作品体裁多样，表现内容丰富，演奏技巧多变，是二胡发展史的重要阶段。然而“移植潮”带来的“炫技潮”也成为不得不忽视的现象。诚然，炫技不是表现作品的唯一方式，更不是表达情感的唯一手段，但不得不说其成为了演奏者表现自身演奏技巧的必不可少的环节。笔者认为，演奏需要全面发展，过“左”的认为炫技是体现演奏者技术水平的唯一标准，只追求快、难、炫的思想，和过“右”的认为炫技有失胡琴善于表达情感及韵味的特质的思想都是片面的，辩证地看待这一现象，借鉴的同时取长补短，取之有度，才可更好地使技巧服务于音乐本身，表现音乐情感，使二胡的演奏与创作朝着有序、良好的方向发展。■

[1] 李英.二胡演奏艺术中的移植乐曲[J].中央民族大学学报,2005,01.

[2] 汪海元.论二胡音乐创作中的移植样式[J].人民音乐,2007,02.

[3] 张明.浅谈二胡移植小提琴曲对二胡音乐发展的影响[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2011,03.

2016年山东省艺术科学重点项目《二胡移植作品现象分析》研究成果（1607100）

王云飞（1988-），女，山东青岛人，中国海洋大学艺术系讲师，硕士，主要研究方向：二胡演奏与教学。