琵琶文曲《昭君出塞》的人文情怀和艺术表现

赵 璐

（山西师范大学，山西 临汾 041000）

琵琶文曲《昭君出塞》的人文情怀和艺术表现

赵 璐

（山西师范大学，山西 临汾 041000）

如何才能演奏好《昭君出塞》，展现其艺术魅力，是每一个琵琶演奏者的希望和目标，笔者在大量阅读理论资料，认真训练演奏技巧的基础上，对琵琶文曲《昭君出塞》的人文情怀和艺术表现进行了梳理。并行之成文，希望能对琵琶演奏者及爱好者提供帮助。

昭君出塞；人文；艺术；琵琶

引言

琵琶文曲《昭君出塞》充满了艺术感染力，表达的情感基本以“哀怨”为主。使闻者为之心伤。给听众带来了美的享受，为了使琵琶表演者和有兴趣的听众对《昭君出塞》的魅力有更深的了解，笔者通过阅读文献，结合自身的演奏实践，试依照阿炳版的《昭君出塞》，从此曲的人文情怀和艺术表现两个方面进行一些探讨。

一、关于作者和昭君出塞

瞎子阿炳，江苏无锡人，父亲是个道士，四岁丧母，8岁时随父亲学习音乐，17岁在音乐方面崭露头角 ，21岁时父亲去世，因为所交匪类，染疾导致双目失明，流落街头，以卖艺乞讨为生，生活历尽艰辛和苦难，但正是这些磨难，成就了阿炳动人心魄的艺术成就。

昭君出塞，始出《汉书·元帝纪》，从记载中可以发现，昭君出塞是一次政治婚姻，目的是通过和亲来换取匈奴和大汉两国“边垂永无兵革之事”，可以说昭君这次出塞的结果是不错的，但后人大多还是愿意从昭君个人的不幸出发，来抒发一腔哀怨悲愤之情。不幸的身世，悲愤的心情，使阿炳演奏的《昭君出塞》荡气回肠，催人泪下。

二、《昭君出塞》的人文情怀

（一）对国家命运和民族前途的担忧

历史上，匈奴一直是北方边境的隐患，昭君和亲虽然在一定程度上纾解了边境的紧张，但是也从另一方面表现出统治者在安边上的束手无策，只能把本应由热血男儿来承担的责任，移加到一个纤弱女子的肩上。在封建社会的有志之士看来，这是委屈求全，是一种屈辱，因此由于统治者的昏庸无能，使封建知识分子对国家和民族的前途命运充满了担忧。像张祜的“汉庭无大仪，戎虏几先和”（《昭君怨》）白居易的“异类为配偶，祸福安可知”（《青冢》）等都借昭君来写哀怨，既伤国家，又伤自身，笔者认为，如果能在演奏时融入这样的感受，自然会打动听众。

（二）对故土和母邦的不舍和眷恋

在古代，由于生产力水平低下，交通很不发达，古人多安土重迁，不愿漂泊流离，远离家乡，只有因生计所迫、征役戍边，或是被贬流放之人，才在异乡漂泊，忍受羁旅行役之苦，伤春怀远，悲秋思乡，闻砧声而落泪，见燕飞则唏嘘伤心。而昭君本是元帝后宫的一个妃子，在文人看来，能伴君侧，哪怕“不得见者，三十六年”，也胜过跋山涉水，远嫁异邦，所以琵琶曲《昭君出塞》一开始，就着力刻画昭君出塞时对故土的那份不舍和眷恋。这份深挚的故国之恋，应是文曲《昭君出塞》重点表现的一个点。

（三）对自身命运的担忧和焦虑

在中国文化中，有这样一种现象，叫“香草美人喻君子”，王昭君作为一个柔弱女子，其美貌让汉元帝见后是坐卧不安，寝食都废，想毁约和亲却又不能，送别昭君却又不舍，而昭君的毅然前行，舍小取大，为了国家的利益不惜献出自己的青春和幸福。这和古代正直的知识分子是何其相似，那些有才华、有抱负、忠心耿耿却无施展之地，被馋、被疏、被贬谪、被流放、被问罪的文人，也就在昭君的故事里找到了同病相怜，不能把控自身命运，只能寄希望于明君，翻检史书，贤君明君有几个呢？所以在演奏《昭君出塞》时，这也是一个重点表现的主题。

三、《昭君出塞》的艺术表现

（一）《昭君出塞》的乐曲结构

《昭君出塞》在结构上分为三部分，内容上分别对应临别故国、长途跋涉和婚后憧憬。临别故国时，乐曲重点表现昭君外表和内心的巨大反差，所以旋律端庄深刻。中间部分远嫁番邦，一路荒凉，一路艰辛。乐曲表现的是出塞途中辘辘远行的车轮，削刻容颜的风沙，颠簸流离，车马劳顿，昭君目睹“大漠穷秋塞草腓”的孤寂，沉稳单一的节奏，富有内动力的旋律，表现出内心的起伏和不宁。乐曲的最后一段简短，是昭君与呼韩邪单于和亲以后，接触到一些新鲜的东西，适应了塞外的生活，丈夫对她也比较尊重和疼爱，因此乐曲也随之轻快明朗起来。

（二）《昭君出塞》的曲调处理

阿炳双目失明，卖艺求生的悲惨遭遇使他的音乐作品充满了一种震撼人心的悲剧美。《乐记》上说“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也”，在中国民族调式中，明亮欢快的是宫调和徵调，而商调则是一种黯淡的色彩。《昭君出塞》开始于商调，结束于宫调，这种调式的变换，正好能表现昭君出塞时的形象和心理的变化。举例来说，曲子以2开头，仿佛是在诉说，然后以7进入，更是刻画了昭君远离故土的沉重和不舍，接下来是4 5 6 1 5的调音变形，进一步表现出高于哀怨的那种自请求行、傲然不迫的气度。中间段落用满轮指法，采用羽调式属方向角调。使整个段落节奏平稳，在结束时通过渐慢处理落在1上，将整个乐曲回到商调上，使曲子产生一种归属感。

（三）《昭君出塞》的演奏技巧

乐曲开始，节奏缓慢，使用“划轮”指法，造成阔大的气势。接着用“打”的手法演奏1音，形成情绪上的对比，然后又是一个长音3的划轮 ，使情绪激昂，随后在低音“拎”出2音，在5收住。休止停顿处，重弹琵琶面板，给人一种泣不成声的感觉。从容缓慢的有跌宕顿挫。乐曲中间是小调音变形4 5 6 1 5 ，在技法上以“抹”“挑”为主，主要是控制速度。在这种节奏变化中，表现一个混乱纷杂的场面，一直延续到本段结束 。另外笔者认为要想演奏好这首琵琶文曲，应该注重基本功包括右手的训练。

四、结语

琵琶文曲《昭君出塞》作为十大琵琶名曲之一，深受广大听众和琵琶演奏者的喜爱，笔者在研究资料和实践的基础上，发现只有真正体会该曲的人文精神，学习演奏技巧，不断练习，才能真正弹出优美感人的乐章。

[1]檀晶.论两首《昭君出塞》艺术形象的演唱处理[D].呼和浩特：内蒙古师范大学,2015.

[2]桂胜,张友云.昭君出塞与汉匈社会民生之考察[J].中南民族大学学报(人文社会科学版),2008：23-25.

[3]宁子涵.琵琶文曲《昭君出塞》中人文情怀与审美探微[J].南昌：江西师范大学,2016.

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