《加利福尼亚人的故事》两汉译本对比——兼谈译者主体性的发挥

⊙王 雨［南京理工大学外国语学院， 南京 210094］

《加利福尼亚人的故事》两汉译本对比

——兼谈译者主体性的发挥

⊙王 雨［南京理工大学外国语学院， 南京 210094］

《加利福尼亚人的故事》是美国著名作家马克·吐温所著的一部短篇小说。本文以《加利福尼亚人的故事》的两译本对比评析为切入点，具体探讨译者主体性的表现及作用。

《加利福尼亚人的故事》 译本对比 译者主体性

一、前言

二、译作对比

例1：

原文 吴译 周瘦鹃译T h e C a l i f o r n i a n ' s T a l e 山家奇遇 妻

例2：

原文 吴译周瘦鹃译T h i r t y -f i v e y e a r s a g o I w a s o u t p r o s p e c t i n g o n t h e S t a n i s l a u s , t r a m p i n g a l l d a y l o n g w i t h p i c k a n d p a n a n d h o r n , a n d w a s h i n g a h a t f u l o f d i r t h e r e a n d t h e r e , a l w a y s e x p e c t i n g t o m a k e a r i c h s t r i k e , a n d n e v e r d o i n g i t.离今三十五年前，我肩上负着锄头，腰间挂个白铁连柄锅，掘起树根，斫碎岩角。抓了一把土砂，用化学化分出来，里面显然有细细蜡黄的金块粒。登时欲望起的如火一般热。从此就天天在嘉利福尼亚和奥列贡（美国西部，省郡名）交界处在。三十五年前，予事采金于斯丹尼司劳，荷鹤嘴之锄，携汰金之浅锅，长日奔波，足无停趾。所至处必取其泥土洗淘之，冀有所得，愿盼愈切而得亦愈难。

“Stanislaus”是美国加州中央山谷的一个县城，原文第一句首先交代了故事发生的地点，暗示了社会经济的大环境，淘金时代。在吴译本中，开始并没有交代这个地名，但是丰富了淘金的画面感，“掘起树根，斫碎岩角”，成功淘金后“登时欲望起的如火一般热”，并在句末指出了原文未指明的州府，加州。相比吴译本的民国白话，周译本以文言之体传原文之效，“荷”“携”“长日奔波，足无停趾”对仗工整，既传达了原意，又言简意赅。但是吴译本中忽略了淘金的结果，“always expecting to make a rich strike,and never doing it”，淘金者总是希望一夜暴富，飞黄腾达，但是天不遂人愿。“所至处必取其泥土洗淘之，冀有所得”，淘金者们到了一处地方就要取一些当地的泥土淘洗，希望能淘到金子，可是希望越大，失望越大，这场赌博以失败告终，周译本以“愿盼愈切而得亦愈难”来凸显寤寐求之，求之不得的煎熬之情。

例3：

原文I n o n e p l a c e , w h e r e a b u s y l i t t l e c i t y w i t h b a n k s a n d n e w s p a p e r s a n d f i r e c o m p a n i e s a n d a m a y o r a n d a l d e r m e n h a d b e e n , w a s n o t h i n g b u t a w i d e e x p a n s e o f e m e r a l d t u r f , w i t h n o t e v e n t h e f a i n t e s t s i g n t h a t h u m a n l i f e h a d e v e r b e e n p r e s e n t t h e r e.吴译当那山麓之间，一条好大市街。也有制造场，也有邮政局，也有银行酒肆，也有弹馆戏园，好一个繁盛热闹的去处。谁知因为山上的金银矿物等类，开挖净尽，这就家家迁移，人人远去。迄今单腾下一片一望萋然的草原，这是山口峡外情形。周瘦鹃译有一处在昔亦为一繁华之小都会，有银行，有报馆，有火灾保险公司；且亦有市长，有绅耆为之董理百事，而今则以一无所有，夷为一片广漠之野，荒凉廖瑟，无复人迹。但余芊芊之草，尚如绿玉，作新碧媚天。盖地既无人，可媚者，惟天耳！

这句话讲述了一个落败的城镇，昔日纸醉金迷，无比繁华，真是“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。原文指出，昔日之处有银行、报社、火灾保险公司，还有市长、议员。吴译本中，译者结合中国城市的繁华之景，对译文进行适当的联想补充。“制造场、邮局、酒肆、弹馆戏园”，那时，晚清政府宛如垂死之人，城市的繁华只是表面光鲜，民族经济中制造业、纺织工业等在封建官僚体制下，戴着镣铐艰难求生，弹馆戏园，更是高官内外勾结、中饱私囊甚至卖国的聚集地。弹戏极具中国特色，是川剧的一种，以盖板胡琴为主要伴奏乐器，源自陕西秦腔，因此又有“川梆子”之称。这样富有中国特色文化的译文，更能唤起中国读者对当时盛况的联想。但是，周译本中选择了直译，保留原文的简洁精炼。

下文中，荒野之中，主人公循路漫漫，触景生情。而一栋温馨的小屋和周围的环境形成强烈对比，令读者感到分外好奇，激发读者的阅读兴趣。

例4：

原文“N i n e t e e n h e r l a s t b i r t h d a y, ”h e s a i d , a s h e p u t t h e p i c t u r e b a c k; “a n d t h a t w a s t h e d a y w e w e r e m a r r i e d . W h e n y o u s e e h e r --a h ，j u s t w a i t t i l l y o u s e e h e r!”吴译又对我道：“这是拙妻第十九次诞生那天绘画的肖像，在下正在她诞生之日和她结婚。噢噢，阁下一经见了拙妻，噢噢，阁下且待拙妻回来然后……”周瘦鹃译顾谓予曰：“去年今日，为个人十九岁之诞日，而是日亦即吾二人鸳鸯成行之日。君倘见彼，则艳福实为不浅。曷少须，勿即行。”

原文T h e y g l a n c e d a t e a c h o t h e r . T h e n J o e s a i d : " S h e ? P o o r t h i n g , s h e ' s b e e n d e a d n i n e t e e n y e a r s !"吴译三个人面面相对，默然无言，好一会，杜姆开言道：“那女子！那女子已死下十九年了。”周瘦鹃译三人相视无语者移时，乔始衔悲答曰：“彼耶？彼实大可怜，香消玉殒者一十九年矣。”

例5：

三、译者主体性

谈到译者主体性，就不得不说，“翻译主体性”和“译者主体性”这两个概念（夏贵清，2004）。就翻译而言，译者是翻译的主体，而译者主体性在主观能动性方面表现尤为突出。因此，译者主体性就是作为翻译主体的译者在尊重原文的基础上，为实现翻译目的表现出来的主观能动性。

从翻译目的来看，吴译本是根据日本的译文翻译的，为传播文化之用，而周译本是因为当时美国《排华法案》的热潮以及大批华工身处困境，为了警醒世人，打破世人对美国梦的憧憬，周瘦鹃重译了The Californian's Tale，二者都是为目标读者服务的，只是出发点不同。

从翻译方法来看，无论是吴译本还是周译本，都对原文有不同程度的改写，但周瘦鹃虽已文言为衣，却以西体为魂，结合中国传统文化语境，直译为主，意译为辅。吴译本因是翻译的日译本，有很多改译之处，亦有些许错误，但不妨碍对文章的品茗。

四、结语

本文结合The Californian's Tale的两个译本对译者的主体性，翻译策略进行粗略的分析，有待进一步的研究，我们在进行翻译工作时，一定要适当发挥译者的主体作用，帮助今后翻译实践更顺利开展。

[2]范伯群.周瘦鹃论[J].中山大学学报（社会科学版），2010: 4，36-51.

[3]金冲及.清朝统治集团的最后十年.近代研究[J].2011：6,4-21.

[4]夏贵清.译者主体性的内涵及其表现[J].贵州工业大学学报（社会科学版），2004：4，89-92.

[5]许仲琳.封神演义[M].北京:华夏出版社，2013.

[6]于雷.催眠·骗局·隐喻——《山家奇遇》的未解之谜[J].外国文学评论，2009:70-81.

作 者：

王 雨，南京理工大学外国语学院MTI翻硕研究生。

编 辑：

水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com