漫谈戏曲青衣表演艺术

吴桂云

摘 要：有人认为大青衣就是捂着肚子唱，只要唱好就行了，那是误解.大青衣也需要练基本功，有基本功身上就好看。除了形体功之外，还要掌握手、眼、身、步一整套艺术表演手段来刻画人物的内心感情。演员通过唱念做打准确地表现人物的思想感情，这样戏才会更好看，才能给人留下回味，留下深刻的印象。

关键词：戏曲青衣；表演；探析

中图分类号：J722.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0117-01

在中国的传统戏曲表演艺术中，通常把饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“青衣”。青衣的表演庄重娴静、秀雅柔婉，以唱功为主。一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转，青衣还有一个名词叫正旦。就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。

创造角色刻画人物要从一点一滴做起，就象一砖一瓦地去砌造一座艺术宝塔一样下功夫才成。不要小看平常的艺术手段，也要练。有些演员在唱的方面很肯研究，唱得不错，但是有的人唱时净想要采（叫好），就只顾了拉长声和尽量扩大音域，结果忽略了整体美，脸红脖子粗张着大嘴很不好看。特别是青衣绝不能张大嘴，唱时要舒展、松驰，使观众看了不累，又声情并茂那才合格。

至于用眼神问题，不要以为瞪大了眼睛就有神了，其实总是瞪着眼睛反而会变成目光呆板，也就是常言说的“眼大无神”了。

梅先生的出场，从来不是瞪着眼睛的，而是含光，在亮相的时候提拉一下精神眼睛才发出光来。按不同的角色规定，使出不同的延伸，是塑造人物的第一步。

眼神很重要，眼睛的表情应该是丰富的，而且要求美，分人分场都应该有所不同。大青衣扮演的都是正面人物，是古代人物中受封建礼教约束最严的妇女，所以她们的眼神比起自身的举止动作更为稳重谨慎。比如《武家坡》中的王宝钏在薛平贵面前绝对不能直视谈话，总是低头侧面回避着对方的目光，偶尔正视一眼，目光也不能久停，这是封建礼教所决定的。由于那眼神合乎那时代的常情，又反映出人物的内心，所以也就好看了。不能像今天的妇女与熟悉不熟悉的人，经过介绍（包括自我介绍）之后就谈笑自若了。总之绝不能用现代人的思想感情，不自觉地带到或套用在古人身上。

《贵妃醉酒》中的杨贵妃的眼神更是多种多样：由骄傲、自负、矜持到失意、微醉以及隐痛又不肯外露感伤一系列的眼神变化运用都是深化“深宫怨”这一主题的重要艺术手段。相对之下“下腰”、“卧云儿”倒不属于最主要的了。

对于大青衣来说，就是唱慢板时，眼睛也要含光，到一定时候再放，才能收到一定效果。常言说得好：“眼有戏，全身有戏”才能引人入胜，“眼无戏，全身无戏”就不抓人了。

关于大青衣的形体问题，一般都以为“头正身正为正”，其实也不尽然。头也是由内心支配的。但要用得当，不能乱动，也不能不动，当动则动。如《醉》剧中当听“皇上不来了”，顿时失望和嫉妒的情绪油然而生，可是出于自己一直身处“三千宠爱一身专”的高贵身份和心理所限，最多也只能生气地说句“且自由他”，念到“他”字时头向右侧转，同时一甩袖，接起“扎哆咿”感情就出来了。那脖子一梗，干言万语无限哀怨尽在其中了。有人演“醉酒”，脖子不敢动，可能是怕失身份，其实失掉的是有作用的戏。

有的内心情绪还要用气息来表演。如《醉》剧杨贵妃念那句“三千宠爱一身专”的“身”字时就要用气，同时一提拉腰，也就是一长身，表现趾高气扬的意思，骄傲劲头就出采了。

梅先生的形体动作，是美不胜收的。有的人说：“梅先生演戏，不论从什么角度摄下来都是美的都是很好的造型艺术。”一点不错，即使很平常的动作经过梅先生处理都会舞蹈化，还以《醉》剧的上场那四句念白为例，手势不是一句放下，一句又另起，而是连绵不断，又不显繁琐，最重要的是有助和加强了念白的感染力。

身段的美必须上下身合，又要稳重，脚步不能碎，才大方好看。设计动作要符合剧情，也要适合自己条件。梅先生在《别姬》一折中，在舞剑前的几句潜台词大意是：“您那边喝酒，我去更衣，去去就来”，是边走着边手势接近边幕一转身再偷哭，不像现在有的演员表演在那暂别一会也难舍难分的样子，虞姬看着霸王很痛苦地下场，是不合适的。当然当时虞姬内心是很痛苦，但也不愿被霸王发现，而是强颜欢笑安慰霸王，然后去换装来舞剑，对人物要理解透才好表演。

大青衣不宜多动。假如自感到僵就总想使点手势或动作来遮僵，往往就很不自然，不如在静中争取给人以气质好的感觉。

综上所述； 青衣是我国戏曲中的重要行当，注重唱功，气质端庄稳重，为众多观众所喜爱。 随着人们欣赏水平的提高，大家期待更形象的舞台效果，追求更传神的表达技巧，这给戏曲演员提出了更高的要求，因此，戏曲演员要多加舞台基本功的学习和练习，力求演绎出更富有表现力的舞台艺术形象。

参考文献：

[1]韩婉琪.京剧青衣表演艺术浅论[J].戏剧文学，2004（10）.

[2]黄秀兰.豫剧青衣表演艺术浅论[J].戏剧之家，2012（08）.

[3]张华.浅谈戏曲青衣行当的人物刻化[J].艺术科技，2012（05）.