解析德加之美

刘凤

摘 要：埃德加·德加（E.Degas 1834-1917）法国画家、雕塑家，生于法国巴黎，原名为埃德加·依列尔·日耳曼·德加（Edgar Hilaire Germain de Gas）。他曾在巴黎艺术学院（école des Beaux-Arts）学习绘画，受到安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres）的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为17世纪晚期现代艺术的大师之一。他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。

关键词：德加；美；画家

中图分类号：TU-0 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0087-01

居住于巴黎蒙马特高地期间，他与绘画模特苏珊·瓦拉东曾保持亲密关系。在德加的鼓励下，瓦拉东坚持绘画的尝试，她后来成为当时最著名的女画家之一。德加在十九世纪七十年代以后的作品，有划时代意义的不同，他从马奈处受到的对自己时代的关切，明显表现在他的作品中。一八七〇年，发生普法战争，普鲁士攻占巴黎，德加由爱国心促使，参加了政府军队。一八七一年巴黎又爆发“巴黎公社”，无产的工人阶级第一次组织发动共产主义革命，与法国政府作战。 这两件历史大事。德加都躬逢其盛，甚至直接介入其中，也明显改变了他许多观看世界的方式。原来局限在只为自己贵族寻根的绘画风格，受历史事件影响，民族冲突，阶级冲突，巴黎歌剧院兴建完成，宝箱里坐着贵族士绅淑女，台上芭蕾舞衣缤纷，赛马场上资本家以骑士与马豪赌，街头洗衣女工劳苦终日，咖啡馆里坐着孤独的女子-十九世纪七十年代，德加的作品开始拓展到不同领域，他在美学世界有了更广阔的视野，也有了更广阔的社会和时代光环。

十九世纪七十年代，德加几个重要的绘画主体同时开始，像芭蕾舞系列、洗衣女工系列、赛马系列、表演艺术系列，关心到社会不同阶层的众生相。在舞台上表演的少女、赛马场驰骋的赛马师骑士、终日劳苦洗衣熨衣服的女工……德加的绘画突然拉开了一个前所未有的广度，在他自己的创作生涯里是巨大的突破，在同时代的画家中也没有一位可以有他这样广阔复杂的社会与人性观察。 更值得注意的是，他开始触碰新兴商业的领域.在绘画史上，德加大概是最早在绘画中表现了股票、期货市场、棉花交易所的画家.这些随资本主义兴盛的城市景况与行为而起的商业活动，印象派里比德加更年轻一代的画家如莫奈、雷诺阿的作品中，也甚少触碰。德加不但从自己封闭的贵族家庭走了出来，摆脱了旧式贵族的洁癖骄矜，更重要的是，他快速走向自己的时代，走向庶民百姓的生活，很快把触角伸到商业兴盛的交易市场，伸向最底层的劳工，伸向新兴的表演艺术领域，伸向繁华城市各个不同的角落.繁华或落寞，华丽或卑微，德加不念偏见，他只是一个同样在城市生活的孤独者，他默默在一个角落，观看繁华的孤寂者，仿佛沉思着，想要透视繁华背后的真正意义究竟是什么。

十九世纪七十年代是德加创作的全盛时期，他与印象派画家团体一起展出作品，在盖伯瓦咖啡（Cafe Guerbois）讨论新艺术、新美学的方向。那是一个新旧交替的时代，旧贵族、新兴工商资本家、劳工、城市市民中产阶级，几股势力交互拉锯冲突，印象派的年轻艺术家以马奈为中心，聚集在一起，对政治时局与文化高谈阔论，但是或许没有一位能够像德加如此深沉用绘画说自己时代的故事说得如此全面。

他在创作上，表现了比印象派其他成员更广阔的视野从新兴资本主义的商业活动到市民生活一直到底层无产者的劳工处境他无一遗漏全部成为他作品记录和观察的对象。德加创作的艺术性毋庸置疑，但他作品中的历史性，社会的广阔愈来愈受重视，远远超过同时代的其他画家。他的每一件作品背后都记录着一段故事---时代的故事、社会的故事、产业的故事、城市的故事人的故事---就像他在新奥尔良停留期间画的著名作品《棉花交易公所》。

德加锐敏的理智使他觉察到一股新的艺术气流，那就是“现实主义”。但这种理论主张放弃古希腊的美的理想，而代之以朴实、真挚地表现所见的事物。为了接近美的理想而又不脱离现实，德加创作手法就是运用干净的线条和运用明暗的技巧。如果要描绘现实，就必须使手法服从形象的个性化，这就是画肖像画。德加青年时期的肖像画准确地表现了他对素描的信仰、优异的技巧、细腻的感觉的过分的循规蹈矩。

如油画“贝列里一家”描写的是画家的舅父母和两个表妹。这幅画的画幅之大和主题之复杂，可以使人想见这一任务的份量之重。这是一个写实的场面。但画家在这里未能表现出空间感，极为细腻的素描没有表现出体积感来，和谐而温柔的色彩（天蓝色、白色和黑色）没有达成色调效果，画家是把全部注意力都集中在人物形象的描绘上了。人物似乎并没有摆姿势，但也不能说画家是一下子就抓住了他们。画中表现了贵族家庭文质彬彬的“良好教养”、他们的拘礼守法、他们那种绝不轻举妄动的不可一世和目中无人的神气。画家舅母的相貌表现得细腻入微，在画家看来，这就可以代替美了，可是它缺乏生活说服力。所有的人物，正如在德加的心目中一样，主要是唤起一种肃然起敬的感觉，这同整个油画以其卓越的素描而令人肃然起敬一样。这种肃然起敬的感觉是那么强烈，以致没有给艺术感染力留下任何余地。