论紫砂工艺与造型

顾顺娣

摘 要：紫砂工艺术品之所以能成为艺术瑰宝，是因为它蕴含了厚重的文化底蕴。在竞争激烈

的多元化文化框架中，紫砂器皿中蕴含的传统文化以其独特的艺术魅力，吸引着中外紫砂艺术爱好者的目光。

关键词：紫砂；工艺；造型

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0016-01

紫砂壶的产生和发展，是历代陶人和民间艺人以及各路文化人参与，不断创新的结果。经历朝历代相继相承，完成了紫砂壶传统造型的各大系列。回头看时大彬、陈鸣远、朱可心等各个时代的大师作品，不难发现，他们在紫砂壶的设计、创意与最终完成并定型流传，往往都借助大自然的花草、树木、鸟兽、虫、鱼的基本造型，又加以艺术概括与整合，将壶的各大要素---把、流、盖、的子、壶身、壶支脚有机完美结合，最终制成高品位的紫砂壶。

一、紫砂的工艺手法

紫砂工艺陶是用“得天独厚”的陶土原料制成的，经过历代艺人的辛苦劳动，细心揣摩研究，以大自然为创作源泉，并吸收了中国其它传统艺术的特点，精心设计了各具特色的壶、盆、瓶等造型，真可说是方非一式，圆无一相。为了更好地继承传统技艺，不断丰富我们造型设计的新内容，对这些历史器皿造型再有一个粗浅的认识。作为紫砂壶造型，其工艺手法大致有三种：（1）自然形体造型；（2）几何形体造型；（3）筋纹形体造型。由点、线、面组成的主体与附件嘴、口、底、足、盖、的子等配置关系比例恰好，以及结构上的缓冲过渡、明暗面的技法处理、空间和实体所形成的虚实对比，都是值得悉心研究的。我们应该认真学习优良传统，取其精华，以充实自己的设计构思，创作出更新的佳品。

二、紫砂工艺特点

紫砂陶的成型工艺主要是泥片成型法，按照它成型后不同的造型大致可分为“打身筒”与“镶身筒”两大类。“打身筒”的成型方法适用于圆器类紫砂壶器。过程主要是将泥浆打成泥片，放在转盘上用手工制成壶身，再将搓成的壶嘴、壶把粘结上去，再按照其造型制以壶盖，粘结上壶钮，使整器完整。“镶身筒”的成型方法适用于制作方器及形态奇特的壶器，制作方法也是将泥料打成泥片，按照设计稿，做成你想要的样子，依样裁成泥片，镶合而成。紫砂壶器的成型工具诸多，就不一一介绍了。根据紫砂成型方法的不同，所使用的工具也有所不同。手工成型的紫砂工艺在于泥坯表面的精加工，俗话说“三分做，七分光”。因为紫砂泥料本身较为粗糙，颗粒感很重，所以精加工时，十分重要。精加工的过程中，须用工具将坯体表面凸起的粗颗粒向下挤压，并将坯体通身休整平正光润。烧制后，紫砂壶器才会呈现精细光滑且具有颗粒感的质感。

三、紫砂壶的造型

紫砂壶的造型，是由其特殊的制作方法，即以手工成型为主的方法决定的。千百年来，经过紫砂艺人匠心独运的创造，创作出了千变万化的各种各样的壶形，并被总结归纳为光器、花器和筋纹器三个大类。其中花器又称自然形体类造型，它取材于自然界动植物的自然形态，并主要采用提炼取舍的艺术手法，将自然形态的东西，本质地、艺术地表现出来。花器壶的造型往往带有一些浮雕、半浮雕的装饰，模拟自然典型形态，本质地演变为壶的造型，如荷花壶、树瘦壶等。另外，在一些几何形体类壶上，选择恰当的部位，将典型的自然形态形象，本质地变化为壶的合理部件，如报春壶、竹节壶等。花货精品紫砂壶，要成功地表现模拟对象的形象特征，必须善于抓住其本质特征，表现自然形态最美的东西，并达到功能合理、视觉润美、触觉舒适和使用安全的原则。这就是要求花器精品紫砂壶做到“形”、“色”、“工”三者巧妙配合，惟妙惟肖，以美化人们的生活，陶冶人们的情操。所谓“形”，即壶的造型设计的精巧，不落俗套，独具匠心。紫砂技艺人员，要善于从自然界中选择有意义的动植物对象，选择其美好的本质部分，或形态美好，或寓意积极向上，或色泽畅心悦目，或能象征真善美。制壶人必须对自然界的东西慧眼识珠，认真挑选。同时，要善于的把选中的东西，从形体上的合理，向壶的形象融合，按照紫砂壶特有的形式美的原则，进行紫砂壶特有的形式美的原则，进行去粗取精的提炼加工，按照艺术美的原则，变形处理好。

实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性，是取得造型整体感的一个重要因素。如：壶把在壶体上回转构成的两形空间，若可呼应主体形状或其线条的特点，则可达到加强整体感的作用。又如：在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间，或是在肩上架起提梁，增加壶体上部的虚空间，这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。紫砂壶的造型虽然随着时代的变化更加的多样化，但仍然延续着传统的工艺，相信在未来会创造出更多更美的紫砂壶器。

参考文献：

[1]韩其楼.宜兴紫砂陶[M].南京：江苏人民出版社，1981.