借景抒情类文章如何写好景

郑凌燕

借景抒情类文章写好景是关键，它是抒情言志的基础，那么如何写好景呢？一些散文名篇和古诗文中精彩的写作技巧值得我们学习与借鉴。

一、多角度多侧面进行描绘，以突出景物特点

例《春》中，写春草时，从小草情态（偷偷地）质地（嫩嫩的）长势（园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的）突出春草嫩绿茂密的特点。

写春风时，从触觉角度（“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你），突出春风的柔和；从嗅觉角度（风里带来些新翻泥土的气息，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿）写出风中泥土的芳香；从视觉听觉角度，写了鸟的婉转鸣叫，牧童短笛的清脆悦耳，突出春风的和悦。这样，作者从多角度多侧面把无形、无味、无色的春风写得有声有味，有情有感。

当代作家梁衡先生的《夏感》也是一篇典型的借景抒情的散文。在这篇文章里作者抓住了夏天热烈、紧张、急促、收获已有而希望未尽的特点，描绘了夏天金黄色的大地上暑气蒸腾、麦浪翻滚、万物蓬勃生长的景象，其运用多种感官写景，使人有身临其境之感。

如“密密的厚发”“黛色长墙”“金黄的大地”从视觉上展现夏的磅礴之势，色彩明艳突出；“蝉儿，潜在树叶间一声声地长鸣”则从听觉上渲染热烈的气氛；“热风浮动着，飘过田野，吹送着已熟透了的麦子的香味”又从触觉和嗅觉上写出了夏天特有的热和气息。使我们眼耳鼻共用仿佛置身于夏天的田野之中了。

这一手法的运用，在柳宗元的《小石潭记》中也有所表现。

例《小石潭记》里有：

（1）“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环”。

（2）“俶尔远逝，往来翕忽”。

第一句，从听觉角度——设喻绘声。以佩环相鸣喻水声清脆悦耳，清凌凌的水发出这样动听的音乐。

第二句，从视觉角度——巧妙绘形。“俶尔远逝，往来翕忽”，在清清的水中，鱼儿自由自在，欢快的体态与游姿，清晰可见。

从听觉角度设喻绘声，从视觉角度巧妙绘形，多角度多侧面写出了水之声鱼之乐。

二、写景遵从合理的顺序，使景物的层次得当

（1）由整体到局部绘景，美景逐步清晰，使读者身临其境。

以《春》为例，开篇有宏观勾勒春醒图（如“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了，山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了，一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”），后文又有对——春草、春花、春风、春雨图微观的描绘。这样整个春天的美就宏观而又具体地呈瑚在读者眼前。

《紫藤萝瀑布》中

“像一条瀑布从空中垂下，不见其发端，也不见其终极。”（花瀑）

“每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最小最嫩的花苞里。”（花穗）

“每一朵盛开的花就像是一个小小的张满了的帆，帆下带着尖底的舱，船舱鼓鼓的；又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。”（花朵）

作者先从整体“花瀑”写起，再写“花穗”，最后再到“花穗”上的“花朵”，景物描写由整体到局部层次清晰条分缕析，把藤萝之美描绘地栩栩如生。

（2）由远及近或由近及远，使景物或尺幅百里，或纤毫毕现。

以《观沧海》为例，作者登上碣石山放眼望去“水河澹澹，山岛竦峙”，大海苍茫动荡，山岛坚定地耸立在大海之中，这是放眼望去的远景，而后作者把视线收回来，聚焦在眼前，“树木丛生，百草丰茂。秋风瑟瑟，洪波涌起。这样作者在整体描写大海的雄浑浩瀚壮阔时，又以山岛草木点染烘托，把大海写得生机勃勃，欣欣向荣，让人感到大海的美丽多姿。

又如杜甫的《望岳》中，前两联着力写泰山的整体形象。“岱宗夫如何？齐鲁青未了”这是远望所见，以齐鲁两地衬托泰山拔地而起、参天耸立的形象。“造化钟神秀，阴阳割昏晓”这是近望所见，既赞美了泰山的秀美之极，又生动地描绘出泰山遮天蔽日的形象。颈联“荡胸生曾云，决眦人归鸟”乃细望所见，既写出了白日里泰山云雾缭绕的美景，又描绘出黄昏时倦鸟归巢时的幽深。

古诗云：“远观山有色，近听水无声。”可见非远观无以看高山之色，非近听无以察流水之声。这说明，写景时远近交替，运用得宜，方可相得益彰，兼收其效。

三、映衬得法，使景物形象更鲜明

老舍先生的《济南的冬天》，以矮松的青黑，映衬树尖上顶着的白花；以全白的山尖，映衬蓝天；以山坡上的一道儿白，映衬一道儿暗黄；以微黄的斜阳，映衬薄雪微微露出的粉色。色彩鲜明悦目，都是映衬之美。

马致远的《天净沙·秋思》则是将许多独立的事物纳入同一幅画面，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显环境之清幽。“西风”与“古道”相映，更显古道之苍凉。秋景中枯藤、老树、昏鸦之萧索，与夕阳余晖之金黄相映，更突出了秋天之萧瑟。“小桥流水人家”的安适，与沦落异乡的游子相映，更突出“断肠人”之愁思。这一切都是映衬之妙。

四、虚实并用，使景物形似神传

《春》中，写春花时，不仅实写了春花的烂漫与热烈。更运用虚写的手法由春花之美联想到春实之甜。

《沁园春·雪》中，作者也是由眼前奇伟雄浑，大气磅礴的雪景联想到雪晴后红日和白雪交相辉映的美丽景象：“须晴日，看红妆素裹，分外妖娆”，在原有实景的基础上翻出一派新气象，令人耳目一新。

常言道：一切景语皆情语，所以景物描写的同时还需要情的相伴，情景交融，寓情于景，一切自然风物，皆是作者自己主观的眼光和心情的折射。即便相似的景物在不同的人笔下，也会呈现出多姿多彩的情感风格。

总而言之，上面的有关写景的几种方法也只是抛砖引玉，在日常写作中，还需我们用心体会，不断创新，以生花妙笔再现自然美景，绘出自然的灵性与智慧，抒写个人的情趣与抱负。