从汉民族风俗看汉族秧歌的现代审美意识

【摘要】通过对一个民族舞蹈艺术的审美特征的分析，可以看出一个民族的审美意识的发展。汉民族与其他民族相比，舞蹈相对来说比较少，其中秧歌是它的代表之一。因此，通过对中国民俗的分析，我们可以看到中华民族在艺术发展中的变化。在艺术发展的条件下，现代审美意识是艺术本质的现代追求。艺术的本质是人的本质，人是艺术的中心，艺术是人类生命中最美丽的花朵。通过对汉民族风俗与汉族秧歌舞蹈的分析，我们可以加深对词义的理解。

【关键词】风俗;汉族;秧歌;审美意识;发展

舞蹈作为一种艺术形式，在人们的生活中起着重要的作用。它具有深厚的历史文化底蕴，也敏锐地反映了特定时代的审美意识。道路的发展是曲折的，理解艺术的本质是需要过程的，所以人在回归本身之前，先走向自然的怀抱。审美是超功利的，人们应该以一种超然的态度去欣赏，去获得一种审美的快感，这是艺术欣赏的本质，也是舞蹈艺术欣赏的本质。

汉族是世界上最大的一个古老民族，历史悠久、文化丰富、当地的风俗习惯也丰富多彩。汉族一直拥有勤劳、节俭和创造性的精神。经济以农业为主，这种自然的经济，男人耕作农场，妇女编织，在中国古代一直占绝对优势。农业是中国古代文明的主要物质基础，在历史上被称为发展农业生产，尤其是在灌溉和发展精耕细作闻名于世。自古以来，汉族人都有自己的节日，有的一直延续到这一天，有的已经随着时间的推移逐渐消失了。其中节日包括春节、清明节、端午节、元宵节、中秋节等。在“春节”，也被称为农历新年，是汉族人几千年的传统节日，也是一年中最隆重的节日。

汉族民间舞蹈种类繁多，舞龙、舞狮在民间广泛流传，还有舞蹈秧歌、丝灯等。经专家整理已进入课堂的有东北秧歌、云南之花灯，安徽花鼓灯、胶州秧歌和鼓子秧歌等。在这里我简单介绍东北秧歌。

东北秧歌是在中国东北流行的民间舞蹈形式，以其民众的热情和幽默而闻名。东北秧歌舞蹈有“高跷秧歌”、“二人转”和“地秧歌”三种形式。东北秧歌的审美价值，体现在舞曲风格，节奏，韵律，道具、音乐、秧歌舞蹈队形等。东北秧歌的基本特征：始终保持前倾，出脚时，踢抬有力，收回时，落地快而扎实，使膝部规律性的顿性和手绢花翻转时的爽利结合起来，形成了东北秧歌特殊的体态律动，东北秧歌的体态特征与原来秧歌表演中踩高跷的动作技术亦有关。

新中国成立，舞蹈创作、舞蹈艺术进入了一个新的突破发展的里程。流行的舞蹈艺术家收集整理后，民间秧歌舞蹈，在一些有代表性的作品创作的同时，结合舞蹈课堂教学内容，努力形成规范的民间舞蹈教学体系。一些典型的和有代表性的舞蹈，一直被人们所喜爱，已成为中国民间舞蹈的传统组合。事实上，他们代表着时代的审美追求，经受住了多年考验，形成了鲜明特色。如《过街楼》，通过每一个眼神和动作，将恋爱中的女孩的心理表现也淋漓尽致。正是因为如此，所以舞蹈教学与审美意识的结合具有很高的艺术价值和训练价值。然而，这种“含而不露”的审美特征，却又缺乏现代意识，必然会在未来的发展中有所突破。

在80年代初，人们开始用舞蹈表现自然美，导演创造了一系列模仿动物动态的舞蹈作品。在90年代，中国整体的社会改革和经济开放，人民生活水平的提高，进一步解放思想、文化、人文和在国内外的影响力“寻根热”，汉族秧歌舞蹈艺术开始寻找文化的“根”，去创造自己的回归舞台。这是一个令人兴奋的阶段。这个舞台是以张继钢的一系列舞蹈作品所代表的。

在中国与西方文化的传播中，中国人传统的审美观念已受到西方文化的影响。其影响已经在秧歌舞蹈中有显著体现首先，中国引进西方芭蕾。它打破了中国传统美学的追求，人们的审美呈现多元化。在形状上不再是一个最美丽的圆线，更多的开始追求角度，开始喜欢长线。

秧歌舞蹈有其独特的风格，这种风格不再是过去的秧歌，这种现代意识的追求艺术的效果，使创作者在创作过程中，改变了一个单一的和重复的行动。增加活动范围，是秧歌舞蹈的现代意识的另一独特性能。现代秧歌还体现在节奏的变化。从外观上，不规则的节奏经常出现，音乐是由不同的类型节奏组成。无论是哪种艺术形式，都有一种出于实用价值和追求纯粹艺术的审美意境过程，舞蹈艺术也不例外。秧歌（包括民间舞蹈），往往与庆祝，崇拜，图腾崇拜和宗教仪式有关，背后的神秘意味着无法摆脱的实用工具。虽然他们有着不可忽视的美学意义，但他们并不是单纯的舞蹈艺术。随着时代的发展，人们认识的提高，艺术的利用和利用价值不断减少，其独立的审美意义不断增强。随着科学的发展，人们不再相信它的宗教迷信的含义，使它作为一种审美或娱乐的形式存在。这种超越功利主义的审美价值，具有很强的文化凝聚力和理想诉求，并具有引导人们成为纯洁和高尚的精神力量。

通过我们对汉民族风俗的介绍，我们可以看出汉族秧歌深受汉族风俗的影响，并在这影响下继续发展着，不管是在形态方面，还是在审美意识上，都有着极富意义的变化，每一个民族的文化都理所当然地变成了世界文化的一个组成部分。隔离和封闭，拒绝外来文化的影响，拒绝与世界文化的交融，变得越来越困难，甚至可以说是不可能的。中国汉民族的秧歌舞蹈正是在这种大趋势下，在迎接挑战和表现主体个性的过程中，向世人们呈现出自己的现代审美意识。这种现代审美意识，正是中国汉族秧歌舞蹈走向世界，与异域文化进行沟通与交流的前提。只有走向世界，拥有现代审美意识，才能最好地保持具有深层文化底蕴的中华传统，这是历史的要求，也是我们每一个舞者的使命。因此，作为一个舞者，更要提高自己的审美意识，了解舞蹈的背景，发展舞蹈。

【参考文献】

[1] 潘志涛. 《中国民族民间舞教学法》[M]. 上海音乐出版社， 2004.

[2] 罗雄岩. 《中国民间舞蹈文化教程》[M]. 上海音乐出版社， 2001.

【作者简介】

王茜（1986—），女，吉林白山人，硕士学位，单位：吉林省通化师院分院海龙分校，主要研究方向：舞蹈教育。