舞剧《雷和雨》赏析

廖佳丽

摘要：舞剧《雷和雨》是著名舞蹈编导家王玫编创，根据中国杰出的戏剧家曹禹先生的作品《雷雨》改编而成，以现代舞的形式搬上舞台。看似是对经典剧作的重温，实际上是编导自身对人生的感悟和对人性的思考。

关键词：《雷和雨》 现代舞 赏析

在当今社会，随着女性在社会地位的提高，每个女人都可以走出去，都可以寻找自己的事业。但是不可否认，在旧社会有些事实我们也不得不去面对。在漫长的时期，女性所受到的不公，过去有现在依然有。但我们也应该清楚，这个世界上重男轻女，受伤害的不单单是女性，男性最终也会成为受害者，最后导致的结果一定会是悲哀的。想要解决这个观念，不仅是男性观念要改变，女性自我的思想观念也要进一步的改变。《雷和雨》这部现代舞剧，就是以女性为切入点，讲述了一个从《雷雨》故事中出现的关于男人和女人的故事。舞剧中涉及繁漪、鲁侍萍、四凤、周朴园、周萍和周冲六个主人公混乱的爱情故事，但他所讲述的不单单是六个主人公，而是代表所有生活在不同时期和社会地位的男人和女人们。《雷和雨》并不是用舞蹈动作来对《雷雨》进行文本解读和复制，而是以小说中的人物关系，用舞蹈对生命以及人性情感的诠释。

一、结构的安排和人物的关系

在舞剧的开始，编导给出一个特殊的人物自我介绍——“我是四凤”、“我是繁漪”、“我是鲁侍萍”、“我是周朴园”、“我是周冲”。随后舞剧拉开了序幕，在黑暗的舞台上，六束定点光打在六位主人公手上，他们神情黯然，安静的坐着，营造出一种压抑的、慌张的气氛。慢慢的，每个人手开始不停的抓挠自己的双膝，动作逐渐加快，呼吸也变得急促起来。繁漪终于按耐不住，将手中的药碗摔碎在地面上。随着这声响亮的声音，瞬间，六个人从椅子上跃起，在舞台中间形成一个圆，每个人在圆圈的轨迹上行走。他们开始互相奔跑、拉扯、相互撞击着每一个人。在夫妻、兄妹、情人、前妻、母子这种错综复杂的关系中。他们互相纠缠不清、画面显示出一种混乱不堪的局面。他们的眼神里充满了绝望和恐惧，对现实社会的绝望和恐惧、对无休止的家庭纠葛的绝望和恐惧、对封建体制的绝望和恐惧。他们不能改变现状，所做的一切都是徒劳，能做的只有挣扎前进。

（一）繁漪

繁漪是周朴园的第三位太太，作为继母的她比周朴园的长子周萍只大了七岁，她有着疯狂的思想和胆量，她爱上了继子周萍。为了爱情，她让四凤的母亲鲁妈带走四凤，重新得到周萍。在舞剧中，繁漪和周萍的一段不可告人的爱情双人舞，周萍抓住繁漪的手腕抚摸、推拉、示爱。在这段双人舞中，首先是周萍主动，他抱着繁漪，想告诉她，他爱她。由于道德的束缚，她认为这样不行。而周萍上前拉住她的手，繁漪又松开，就这样反反复复。就这样的一个简单的拉住、松开的配合动作，让观众感受到繁漪此时的内心是挣扎的，是有伦理道德的观念的。繁漪十分纠结，她内心十分矛盾，不知道应不应该接受周萍的示爱。最终，在周萍的疯狂示爱后，繁漪妥协了。每个女人都想找到一份属于自己的爱情，繁漪她可能认为周朴园并不是她的爱。周萍躺在地面上，用双脚撑起繁漪时，一场不可告人的黑暗恋情拉开序幕。在繁漪看似幸福的时候，却不知是悲剧的开始。周萍移情四凤，繁漪遭到了冷落，在一段挣扎中，繁漪主动上前拥抱周萍，却被无情推开，侧脸不愿意面对繁漪。繁漪心里还存留一点点的遐想。她一次次冲向周萍，然后却被一次次无情的摔在地上。在繁漪为爱情悲伤绝望时，雷声阵阵，舞台上出现了幻象，幻象中的繁漪走上前安慰感情受伤的繁漪。突然幻影推开了繁漪，变成了四凤，她大声嘲笑奚落繁漪，瞬间舞台上充满了嘲笑的幻象。纵观看来，给人一种压抑、窒息、密不透风的氛围。这个舞剧独具特色的设计，在于它打破了程式化的舞蹈动作，运用身体变成灵魂进行演绎，给人一种视觉上的新颖和特色。

（二）侍萍

舞剧中，侍萍的面目苍老，连周朴园都不认识。在繁漪为爱孤独悲伤时，幻象出的繁漪变成四凤嘲讽繁漪时，都被侍萍看在眼里，她以青春化身的姿态出现在繁漪面前放声大笑，并以一个过来人的身份教训繁漪。侍萍的一番话让繁漪选择死亡面对这一场人生的悲剧。舞剧中侍萍、繁漪和四凤三个女人的一台戏，随着西班牙风格的音乐响起，她们扭动身体，翩翩起舞，为自己想象中的爱情满心欢喜，沉醉不已。脸上的表情充满这对人生命运的遐想和憧憬。当她们沉浸在对美好爱情幻想的时候，音乐骤然停止，把她们拉回到现实生活。这一切的想象在现实生活中显得苍白无力。周朴园认出了沉醉在得意之中的侍萍，侍萍意识到的时候，一切都晚了。繁漪为自己的幻想破灭开始伤心欲绝，她神情木讷的为侍萍的演说鼓掌。侍萍无法接受现实，无法面对周朴园的尴尬，无法面对自己的谎言，逃避的用双手掩面。

（三）周冲

一段明快的群舞的映衬下，周冲进行了对四凤爱情的告白：“我爱你，四凤。我爱你，我要告诉你，我要向全世界大声宣布：我爱你。我要让风知道，让云知道，让飞翔的鸟儿知道。我要让每一道飘洒的阳光知道，我爱你，来吧，四凤快投入我的怀抱！”当语言诠释不了他对四凤的情感时，周冲和四凤的双人舞则是他对四凤爱情更好的诠释。在周冲和四凤的双人舞中，同样采用的是主动和被动的方式。周冲要让四凤知道他爱她，所以周冲用手抓住四凤的手，而四凤却是慢慢的放下了手。他们和繁漪周萍的抓手放手不一样，周冲表达的是对爱情的真挚和向往，他抓手是对四凤真挚的爱情表达，而四凤放手是因为她已经有了深爱的人。看似相同的动作，所表达的情感却完全不一样。曹禺笔下的周冲是这个作品中最单纯、最平淡的小孩，他的这种形象和周萍黑暗中的爱情形成鲜明的对比。但是四凤已经选择了周萍，她脚步缓慢的、神情凝重的出现了，躲闪着周冲张开的双臂。周冲一遍一遍的向四凤诉说他们美好爱情的未来，但是四凤依然独自走开，无论周冲怎样的告白，换来的只有闪躲和挣扎，因为她已经选择了周萍。

二、编创思维的创新

在这个舞剧中，编导巧妙的应用身体变成“灵魂”的形式出现，给观众独特、新颖的视觉效果。例如：在周冲向四凤表达自己的爱慕之心时的一段双人舞与群舞的表演，编导是用旁白的这种特殊的形式，“我爱你，四凤。我爱你，我要告诉你，我要向全世界大声宣布：我爱你。我要让风知道，让云知道，让飞翔的鸟儿知道。我要让每一道飘洒的阳光知道，我爱你，来吧，四凤快投入我的怀抱！”给观众一种截然不同的感受。在语言不足以表达周冲的爱情的告白和内心的炙热时，编导在周冲身后加入了群舞，进行衬托，将爱情的力量无限放大，对周冲的告白起到了补充的效果。

这部舞剧的感人和成功之处在于编导敢于在经典作品面前提出自己的想法和观点。《雷和雨》这部经典的作品，编导凭着自己对爱的理解，利用编舞技巧将整个故事和辛酸的感情展现在观众眼前。《雷和雨》这部舞剧的创作视野和表现的题材，都在以前的编创上有了很大的提升。里面讲述的故事离我们相距很长时间，但是故事中的人物的影子却仿佛还在身边徘徊。在现实生活中，剧中人物的故事情节似乎似曾相识。在我们今天看来，就会感觉到《雷雨》的故事好像就在身边出现过。

舞蹈长于抒情拙于叙事，这是舞蹈区别于其他艺术门类的典型特征。文字能够通过细节的描写和读者讲述所要表达的事情，而舞蹈只能通过情感向观众传达。编导在双人舞动作的选取上，并没有选择优非常优美漂亮的舞蹈动作或造型，更多的选择了生活语言，在时间、空间、力量上进行编创。现代舞追求真实，因此编导设计的动作就是以最简单、最朴实的动作去表现最想达到的效果。在周萍和繁漪的双人舞中，在前部分，繁漪一直处于被动中，因她作为继母，道德在束缚着她。所以在动作的设计上繁漪一直处于闪躲状态，这样才符合繁漪内心的纠结和挣扎。到后半部分她才抛开顾虑，主动去争取自己的感情。在动作的设计上，编导让繁漪主动拥抱周萍，来表现她的主动。所以动作的设计应该和内心的情感要相融合，这样观众才会有感同身受的体会和获得共鸣。

三、结语

现代舞剧《雷和雨》是编导王玫在不改变原著作思想的基础上，融入自己的情感和对人生的思考以用探索创新的精神在舞剧中，不以叙事为主而是以一个个重复的动作，一个个重复的眼神，内心世界却是万般复杂。舞剧的设计以六个人的群舞开始，以六个人的群舞结束。似乎人生便是如此，永远在一个圈里舞蹈，没有头也没有尾，也逃避不了。人生便是如此，不知道什么时候开始，更不知道什么时候结束。悲剧永远不知道什么时候会降临，无法预知、无法挣脱，更加无法阻止，每个人都被生活中的圆圈束缚着。编导凭着自己对爱的那份理解，对人的生命的理解才能编创出这样一部经典的舞剧。舞剧中应用了多段双人舞，情感步步推进，推动剧情发展。通过这个舞剧，我们可以发现，中国的舞剧正在逐步呈现多元化的格局。用当代的演绎手法去对经典的文学名著进行现代舞演绎，呈现出新颖独特的编创方式。这种突破对今后的创作主题和形式有了巨大的提升空间，推动了中国戏剧艺术达到了更加成熟的阶段。

参考文献：

[1]曹禺.雷雨[M].北京：人民出版社，1994.

[2]于平.无声的雷不湿的雨_由王玫的雷和雨引发的联想[J].广东艺术，2003，（05）.

[3]钟瑛.浅谈现代舞舞剧雷和雨的现代精神[J].北京舞蹈学院学报，2006，（01）.

[4]肖瑞芬.“重塑”经典——从现代舞剧《雷和雨》透视经典剧作改编[J].戏剧之家，2014，（17）.