穿越剧《步步惊心》和《屋塔房王世子》情节强度对比分析

党丽霞

（作者单位：河南平顶山学院）

穿越剧《步步惊心》和《屋塔房王世子》情节强度对比分析

党丽霞

（作者单位：河南平顶山学院）

国产穿越剧在我国发展式微，文章从情节强度着手，对比了中韩穿越剧《步步惊心》和《屋塔房王世子》在情节方面的差异，认为国产穿越剧的崛起需要从加强情节强度着手。

步步惊心；屋塔房王世子；穿越剧；情节

电视剧是一种叙事艺术，情节是叙事艺术区别于抒情艺术的根本所在，是吸引观众的重要手段[1]。不同学者对于情节的归属或性质众说纷纭，为了方便研究和对比，中国传媒大学李胜利教授对于情节的定义为：“情节是人物与人物、人物与环境之间在矛盾冲突中所形成的一系列有因果关系的、追求特定审美效果的艺术事件的集合。”[2]他指出，对于电视剧情节可以从电视剧情节的倾向性、真实性、细节性分别进行强度考察。在此基础上，他认为电视剧的情节强度可以从绝对强度与相对强度两个方面进行分析。

电视剧的绝对情节强度指的是电视剧情节本身所包含的信息容量（情节密度）、起伏水平（情节落差）和紧密程度（情节黏度）。相对情节强度指的是对于同一段叙事情节，其绝对叙事强度是相对确定的，但对生活阅历和审美经验不同的接受者来说，其强度效果并不相同[2]，对于个体来说，效果是心有意会，难以言传，人人有所不同，但绝对情节强度的程度则可通过数据进行分析。

本文在选取《步步惊心》和《屋塔房王世子》两部穿越剧进行分析时，对其收视率进行了考察，两部剧都获得了较高的评价，但由于地域、文化以及内容的差异，具体的相对情节强度很难做出实证研究，因此，本文就重点分析电视剧的绝对情节强度。电视剧的情节由一个个事件构成，事件由影像化视听语言通过各种方式构成，可以进行有限度的定量分析。

在进行定量分析前，笔者首先进行了样本选择，如表1所示。因为两部剧的集数分别是20集和35集，数量太多，时间和资源的限制导致不可能对其全部内容进行分析。而每部剧的开头和结尾又因内容的不同有着很大的差异，可比性不强，如《步步惊心》中第1集只是整部剧内容的一个开始，和后面的情节发展关系并没有紧密关系，而《屋塔房王世子》的第1集就交待了事情发展的起因、线索和背景，相比较，内容信息量要远远超出《步步惊心》。为了相对准确地对比出两部剧在绝对情节上的差异，笔者选取了中间的剧集，也就是《步步惊心》第17集，《屋塔房王世子》第10集。选取理由是这两集情节都发生了明显的转折，内容承上启下，具有较强的可比性。

表1 样本信息表

1 情节密度对比

情节密度，指单位时间内电视剧情节所包含的有效艺术信息量，主要体现为情境转折的数量，而情境转折的数量约等于构成情节的事件的数量。一般情况下，可以通过对情节事件的数量考察来分析电视剧的情节密度，另外，由于电视剧的场景数量也往往与电视剧的事件有密集关系，所以，对情节密度的分析可以用场景密度近似的代替[2]。

按照所占时间篇幅来以及前后顺序，《步步惊心》主要事件有以下两个。一是老九调戏绿芜（老十三中意的女子），被老十三痛骂，若曦打抱不平。谈到若曦到了婚嫁年龄，若曦不以为然。（16´05"之前，时长15分钟）二是若曦得知太子央求皇上赐婚后，一病不起。为阻止太子迎娶若曦，老四和老八联合起来弹劾太子，最终太子被扳倒，若曦困境解除。（从17´35"～44´05"，时长28分钟）

《屋塔房王世子》的主要事件有四个。一是世娜故意与王世子约会，朴荷看到伤心落寞而走，后与宋万宝等人在马路边打篮球。（3´25"～4´26"；5´05"～9´14"，时长5分）二是下班与宋万宝等人购物玩乐，聊天过程中得知他们要找的世子嫔是世娜万分震惊。（28´05"～34´22"，时长6分15秒）三是世娜央求表泽（公司重要管理员）修调整职位，后被泰武父亲威胁，世娜猜疑朴荷泄露身世，与朴荷发生正面冲突。（15´35"～17´18"，时长2分20秒）四是因为心情不好，避免与世娜等人吃烧烤，骑自行车游玩，被王世子追来，朴荷告白。（51´05"～60´17"，时长10分）。

《步步惊心》主要事件有2件，《屋塔房王世子》主要事件有4件，初步可以认定，后者的信息量更大，情节密度

也就更大。为了进一步证实上面的观点，笔者又对两集中出现的主要场景进行了整理分析，《屋塔房王世子》的场景有36个，而《步步惊心》的主要场景只有23个，再次验证了《屋塔房王世子》的情节密度更大。

2 情节落差对比

电视剧的情节发展过程，实质是提出问题、解决问题的过程，事件与事件之间的前进，必须是出乎意料之外、合乎情理之中，通过递进转折构成张弛、疏密、动静、悲喜等艺术效果，因而构成了情节落差，而情节落差体现于时空变换之中，集中体现为情绪的落差，对情节落差的分析可用坐标法体现情节落差情况[2]。

笔者以横坐标表示情节线的时间发展，纵坐标表示情绪点的强度，坐标原点表示正常状况，上下各分三级，代表情绪点的逐渐上升或逐渐下降。设定开心、快乐等积极向上的情绪为坐标轴上方的情绪，数字越大代表程度越强，而愤怒、失望、伤心则为坐标轴下方的情绪，数字越小代表程度越强。由于不同作品难以共用一个坐标图，所以在此就分别进行定性分析，仍然以其中的中间剧集以及各自女主人公的经历和感受为参考，分析两部剧的情绪落差。

根据剧情内容，制定出两部穿越剧的中间剧集“情节-情绪”图（见图1和图2）

图1 《步步惊心》第17集“情节-情绪图”

情节：1.众人聚会，发现老九调戏绿芜，打抱不平；2.太子向皇上要求赐婚；3.明白太子赐婚真相；4.众人联合，要扳倒太子；5.危机解除。

图2 《屋塔房王世子》第10集“情节-情绪图”

情节：1.开心赴约，发现世娜与王世子约会，被朴荷看到；2.打篮球调整心情；3.被世娜威胁；4.知道真相；5.骑车出游；6.王世子追来，朴荷表白。

3 情节黏度对比

情节之为情节，不仅需要有一系列具有情绪落差的事件，还需要事件与事件之间具有强弱不同的因果关系，情节黏度就可以作为考察情节强度的一个重要元素。情节黏度可以从情节线中事件与事件之间的纵向组合关系和同一作品内部不同情节线之间的横向联系上[2]。从纵向组合关系上看，若事件与事件之间因果或时序联系紧密，称之为情节黏度高，情节强度也越大，如果事件与事件之间因果或时序联系松散，情节黏度低，则情节强度也越低。

从横向组合关系上看，情节线的增加，即同一事件分出两条或两条以上线索叙事，线与线之间的穿插、交合叙事的好坏也会影响情节黏度的强弱。

对于情节黏度的分析则更多的只能依靠定性分析。笔者依然采用只分析中间剧集，以做到以小观大。

依照上文分析，《步步惊心》第17集主要事件是太子要娶若曦，但遭遇了老八和老四的联合反对，众人围绕着怎样改变这一困境做出努力，而辅助事件则是老九调戏绿芜，引发老十三的抗议，进而事件指向递进到“若曦已到指婚年龄”的事实。

从纵向组合关系上看，作品按照时间的发展，绿芜被调戏这一情节和后来若曦被太子争夺并无太大关系，很大程度上是作为引子引出“若曦已到已婚年龄”的状况。另外，再次证明若曦坦荡的品行与豪爽的性格。按照常理来推测，历史著名的“九子夺嫡”事件中，众位阿哥是因为一位女子才会联合起来共同扳倒太子。这样的推断恐怕很难让观众信服。

在横向组合关系上，围绕着老八和老四联合起来弹劾太子的情节，同时向观众展现的是若曦对于此事悲伤欲绝的态度以及用自己的聪明智慧拖延时间，如用冷水浇身让自己生病、将药物倒掉等情节，若曦的态度和众阿哥联合救她虽然是平行叙事的关系，但其中的关系密切度也不强。

从整体上看《步步惊心》，整剧的发展线索比较单一，只是若曦穿越后在八爷府的经历以及入宫后见证众位阿哥争夺皇位的事情，在这个过程中，先后与老十、老八、老四、老十四产生情感纠葛，剧情前后联系并不太大，其他人物形象与某些线索也并不是十分关键或者缺一不可，如电视剧中所呈现的老八与若兰的情感纠纷。

《屋塔房王世子》第10集情节线如图3所示，从纵向组合关系上来看，世娜为了巩固自己的地位，与泰武分手，接近王世子，但朴荷与王世子的感情突飞猛进，目睹世娜和世子的关系内心比较痛苦，但有苦说不出，后又从三人口中得知，世娜就是他们要找的世子嫔，内心更加茫然，因此选择避免与二人直面，出走后被王世子追回，剧中的情节在发展时层层紧扣，由比较痛苦到得知真相后的震惊，给予了层层地铺垫。