浅谈宋徽宗花鸟画

丁国铭

(贵州师范大学 贵州 贵阳 550000)

浅谈宋徽宗花鸟画

丁国铭

(贵州师范大学 贵州 贵阳 550000)

宋徽宗在宋代绘画史上扮演着重要的角色，特别是推动花鸟画这一画科在宋代得到空前的发展。初期的宋徽宗性情天真，喜爱书画，收集各类书画图料观摩探究，并且擅于结合五代南唐以来的绘画大家的特色和自己独特的见解，创造出即简朴又精致的特别画风。晚期的作品正是体现出他熟练的绘画技能与别致的美学思想。宋徽宗重视到生活中去写生，他观察细微，擅于抓住对象的特点并且能够通过绘画将画面表现的淋漓尽致。

花鸟画;独特性;简朴;精致

宋徽宗，史上有名的皇帝画家。虽然在政治上无所作为，生活中荒淫萎靡，但是在绘画艺术方面却创造了惊人的成就。推动了宋代艺术发展到高峰，特别是他本人酷爱花鸟画，并且在这方面也有着辉煌的成绩，以位高权重的权利在宋代大力发展绘画艺术，对画院、画学的建立起了决定性的作用。把起源隋唐的独立画科花鸟画发展到了高峰，令宋代的的花鸟画空前繁荣，各家人才辈出，并且之间相互影响。他绘画时要先观察仔细，细致的眼睛将看到的客观物象规律以主观分析灵活的展现在画面上。至今留下珍贵的作品为后人观赏探究。

宋徽宗所留下的作品基本上都是花鸟画，这些作品都具有自己的独特性，与其他名家不同，注重写实，探索对象的客观规律，讲究神形兼备，并且在隋唐至五代以来的各花鸟大家，如黄筌、徐熙的基础上有所继承与创新，结合精致的“黄家富贵”和灵活的“徐熙野逸”，继承崔白重视绘画写生的传统，工笔花鸟以生漆点鸟睛，生动不已。形成了独特的艺术风格。以下这两幅他的花鸟名作可以细细探究里面所隐含宋徽宗的艺术特色，是徽宗花鸟画风格的典型代表，一幅是《芙蓉锦鸡图》，一幅是《瑞鹤图》。

《芙蓉锦鸡图》，一幅清爽的秋天景色一角，由芙蓉花、蝴蝶、锦鸡、白菊构成，左边的芙蓉一枝向右上伸展呼应蝴蝶，一枝被锦鸡微微压弯向右，横搭在画面中；微斜的芙蓉枝村出锦鸡的体重，只要稍稍一动整幅画就惊天动地，锦鸡身向左头却转向右看着蝴蝶，两种生命相互呼应，也是此画生动的妙处。另外左下的空白处用细长的白菊填补，白菊枝细且富有弹性，造型构图与芙蓉一致。就像一首诗，令人有押韵之感，栩栩如生。整幅构图画面和谐有生命力。可见宋徽宗安排画面时的用心良苦以及达到这种效果的曼妙之处。又从设色方面来看，底色淡雅，村托出精致鲜艳的锦鸡，其次蝴蝶；白菊使用纯白起打破画面作用而不跳跃，视点中心仍然是锦鸡。锦鸡的羽毛勾勒细腻，笔法细碎，有逼真的质感，富丽华贵；造型精准，经得起推敲。双爪紧抓芙蓉枝，在枝上摇摇晃晃，体现出画者灵活有力的用笔；头上的羽毛细而软，用黄色赋之，背上的羽毛用淡墨分染出层次，生长方向同尾部一致，尾部的羽毛长并且显得硬，用特殊的肌理效果体现出锦鸡的羽毛特点；颈部用纯白色提亮，与黑色的羽毛对应，极端的对比给人很强的视觉冲击感，吸人眼球。锦鸡圆溜溜的眼睛专注的视着蝴蝶，蝴蝶是整幅图中轻盈的部分，在空中盘旋浮动，再次与锦鸡的体重形成对比。

总的来说，整幅画面构思巧妙的当，静中有动，动中有静。引人无限遐想。从技法上看，此图透露着“黄家富贵”的精致细腻，物象的神形表现也体现了生动的“徐熙野逸”，整幅画得设色又有着徽宗自己的独特风格，可见徽宗擅于创新，并且观察细致的优点真正淋漓尽致的体现了“画是眼睛的艺术”。谈到这，不得不提到宋徽宗的个人价值理念，他作此作不仅巧妙安排精心创作，而且还隐含着个人优良道德的伦理。他借锦鸡的五种天性隐喻人的五种道德品质。第一，锦鸡身上的花纹代表文化；第二，锦鸡英武的模样表示精神气质；第三，勇猛的锦鸡代表人的勇气；第四，鸡很爱护自己的孩子代表慈爱；第五，鸡起鸣很守时代表信用。宋徽宗在这方面是很讲究的，作品都隐藏着积极乐观有道理的气息，所以不能说他是一个荒诞的人作品也荒诞。

《瑞鹤图》，一幅描述汴梁宣德门上空的群鹤飞翔盘旋的景象，天空碧蓝，云彩缭绕，飞翔的十八只仙鹤神态各异，姿态千变万化，没有一处是相同的，它们之间相互呼叫，仿佛在唱歌，又仿佛在聊天给人繁荣吉祥之感，其中在门上两边各立一只仙鹤，一只刚落脚微微关上翅膀回头探望空中的群鹤，另一只则久久独立房角的右侧。其中宣德门高然耸立在空中，周围云雾弥漫，给人崇敬之感。作者安排的最精致的是碧蓝的空中白鹤盘旋，再结合肃立的宣德门不经意间给人莫名的祥瑞之气。本来，仙鹤就是代表吉祥，宋徽宗如此安排画面就是想表达出一种吉祥长寿的感觉。由此再次证明，宋微宗的价值观及个人思想的积极性，并不低俗不良。

作为一名皇帝，荣华富贵必然不少，骄纵华贵的性情接受“黄家富贵”，所以，画风里必然带有精致富丽。并且，当时宋徽宗正处在文人风兴起时期，必然会受到时代风气的影响，他身边都是一群文人的贵官宗室围绕着，比如王诜等，并且与文人画的倡导者米芾交往密切，在这样的氛围下必然深深的受到熏染，特别是他本人的文化修养和艺术功力本身深厚，所以他即欣赏精致的黄筌富贵，又爱好徐熙的野逸。因此，个人的画风里也有两者的痕迹，即便宋徽宗有精致类作品是代笔的，个人也擅长精致风格的画法。即宋徽宗的作品中既有精致之形，也有简朴之风。前类的代表作有《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》等；后类有《枇杷山鸟图》等。因此，他的花鸟画不同于任何人具有浓烈的独特性。

宋代是中国花鸟史的鼎盛时代，其中的功劳缺不了宋微宗的努力成就，整个花鸟的繁荣中宋徽宗起着决定性作用，创新了自己独有的花鸟风格体，创造了一个辉煌的艺术时代。

[1] 《宋代绘画研究》邓乔彬.河南大学出版社。2006年10月

[2] 《理学影响下的宋代绘画观念》徐习文.东南大学出版社。2010年7月

[3] 《宋辽金画家史料》陈高华.文物出版社。1983年3月，8068-1117

[4] 《中国绘画史》王伯敏.上海人民美术出版社。1983年7月

丁国铭(1991.01-)，男，贵州师范大学硕士，艺术学理论专业。

J209

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1672-5832(2016)08-0175-01