甲午战争前后（1892——1896）丘逢甲诗歌变化浅析

张 乾



甲午战争前后（1892——1896）丘逢甲诗歌变化浅析

张 乾

【摘 要】甲午战争的爆发激起台湾爱国诗人的愤慨，台湾诗坛一时诗风大振，众诗人皆慷慨悲歌。丘逢甲作为台湾诗坛三巨擘之一，亦投身于此。本文根据丘逢甲内渡前后的诗作,从思想内容、艺术特色这两方面对比分析，以探寻乙未内渡前后（1892—1896年）丘逢甲诗歌变化。

【关键词】丘逢甲 甲午战争 内渡 诗作变化

丘逢甲的诗作主要被后人编入《柏庄诗草》和《岭云海日楼诗抄》这两本诗集，前者收集丘逢甲自1892年至1895年内渡以前的诗歌，为丘逢甲早期作品，代表了丘逢甲早期的思想内容和艺术风格，总体上清新平实，偶有激昂悲壮之音；后者则收集乙未内渡以后的诗歌，甲午战败和抗倭保台失败给丘逢甲后期诗歌中留下了巨大影响，使其创作趋向成熟，呈现出慷慨悲壮的新风貌。

一、思想内容上的对比

甲午战争的爆发、抗倭保台的失败使得丘逢甲被迫内渡，内渡后诗歌的第一个变化便是其台湾情怀到爱国情怀的转变。“四百万人同一哭，去年今日割台湾”（《春愁》）[1]，诗人在一年后重新回忆割台事件仍不免痛哭流涕，但相较于谭嗣同的“四万万人齐下泪，天涯何处是神州”[2]，其视野明显更加“台湾本土化”，但随着诗人在岭南生活愈久，相似的山水环境仍然使其体味到家乡般的滋味，《岭云海日楼诗抄》中山水诗作占泰半说明诗人对岭南山水越来越融入，他也逐渐沉淀下来著书办学，实现自己的理想。但是无论是丘逢甲的“台湾情怀”还是“岭南情怀”，究其根本都是爱国情怀，从对地方的认同逐渐成为对国家的认同。

诗人居于台湾柏庄时赋闲不得志，满是“杞忧”和“闲愁”，内渡后诗人积愤难忍、忧思难遣大抒家国之志，内渡后诗歌的第二个变化便是从个人闲愁到爱国思乡。在《柏庄诗草》中，大部分的诗歌总是透着淡淡的愁，尤以春日之愁最为明显，很多诗歌都在大好春光伤春惜时，如“无限春光作料吟，可无佳兴胜残冬”（《早春即事》）。《柏庄诗草》中的愁思还很少牵扯到家国情仇，因此其中愁思更多的是个人愁思，而《岭云海日楼诗抄》更多的是浓厚深重的家国之愁，其内容从个人转而为国家，其程度由淡愁转而为浓烈，甚至为“诗人遗恨”。在《岭云海日楼诗抄》中，几乎处处弥漫着割台之痛、思乡离别之痛。六首《离台诗》作为诗人诗风转变的标志，写于《马关条约》签订之后，满怀诗人对抗倭保台失败和清廷腐朽之遗恨，诗人望再举义旗斩尽仇头。

诗人辞官归台游览抒怀，甲午海战故土沦亡，耳后时难世艰之作触目可见，内渡后诗歌的第三个变化便是从游览抒怀到怆怀时变。丘逢甲内渡前后的诗歌在题材上有着不小，逢甲的前期更像是一位沉溺自然、倾情山水的诗人，彼时的山水诗歌更加精纯，如《农歌》中的“秧针渐绿鱼苗出，春水桃花二月初”“早稻欲花春事晚，饭菜先入梦中来”，语言活泼清丽，有着民歌的韵味。内渡后，他便成了一位慷慨悲歌的爱国志士，纵使是寄怀山水、寻仙访道，也成为诗人感愤时事和寄托心志的通道。甲午战争的爆发、抗倭保台失败和离台内渡这三个事件促使诗人不得不感怀时事，已经不再可能像前期诗歌那样追求单纯的诗境，怆怀时变、感慨时局成为丘逢甲后期诗歌的特点。

二、艺术风格上的分析

丘逢甲“幼负大志，于书无所不读，老师宿儒咸逊其渊博。所为词章，凌厉雄迈，不愧古之作者。尤善诗，恒寝馈于李杜苏黄诸家，去其皮而得其骨”。丘逢甲学识渊博，熟读历史，这些充分体现在他的诗歌上便是大量用典和引用。无论是前期的《柏庄诗草》还是内渡后的诗歌，用典和引用都是其诗歌鲜明的艺术特色，但是在数量上前期的用典和引用明显少于后者。究其原因，是前后期不同风格和题材决定的，前期或清新或平实的风格并没有太多的用典空间，而后期的诗风则转向沉郁顿挫、慷慨悲壮，给了用典这种表现方式巨大的运用空间，其深刻浓烈的爱国思乡情感在回溯历史中很容易找到共鸣，在现实之路无法走下去的时候也只能转向历史探寻，众多历史事件和历史人物便成了诗人表达感情的媒介。

丘逢甲内渡前后的诗歌虽然在风格上一以贯之，但是也呈现着不小的差异。《柏庄诗草》中诗歌自然而率真；而后期的《岭云海日楼诗抄》则是沉郁顿挫、郁郁忧愁的慷慨悲歌，其诗歌之情感异常浓烈，更偏向于感怀时变的叙事之作。诗人前期的诗歌多崇尚自然，有天然去雕饰之感，像《割花叹》中所崇尚的天然之美一样，诗歌风格也追求自然之美。这种特点在《柏庄诗草》中一览无遗，尤其在当时艰涩难懂的晚晴诗坛中宕开风气，《柏庄诗草》的诗歌风格可以概括为清丽平实严谨，诗人的愁思在山水之中，诗人的沉郁在自然之中，诗人的感怀在游览之中，诗人的悲愤在咏物之中，无一不是自然之产物。虽然也有感怀时事之作，如《纵酒》和《走笔》，其风格虽无法用清丽来形容，但也算平实严谨，决不能归入悲壮慷慨雄浑之列。而内渡后的诗歌艺术成就上更加成熟，添了些人工斧凿的痕迹，尤其是其风格受时局变迁而面貌一新，表达起来更加浓烈悲壮，经常感怀时变痛激时代之音和个人之感，在强烈的爱国思乡感情的指引下其诗歌风格更加有厚度，由早期的平实忧愁转而至沉郁顿挫，《春愁》《离台诗》《往事》《天涯》《次颂臣之台湾》等便是这种风格的代表。

总言之，丘逢甲的诗歌虽然在内渡前后有着些许差异，但是其本质上是一以贯之的，无论是诗歌内容思想，还是诗歌的艺术风格方面，后期诗歌总能在前期诗歌中找到源头。

参考文献：

[1]丘逢甲著、李宏建编.丘逢甲先生诗选[M].广州:暨南大学出版社,2014:167.

[2]谭嗣同.谭翤同诗全编[M].北京:北京出版社,1998:214.

（作者单位：武汉大学文学院）