微信之传播

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作为广电行业的行政主管部门，新闻出版广电总局有责任对节目导向进行管理和引导，在节目内容出现违反国家法律、与社会主义核心价值观不相符合、不利于构建公序良俗的苗头时加以规范，是合法合理的。只不过在“下通知”“发禁令”之前缺少公开讨论和舆论铺垫，每次都给人以突如其来的感觉，从而引发舆论诟病。（标题：广电总局为何被戏称为“广电总急”？来源：人民日报）

对于电视来说，它主要是内容的分发平台，传播内容是它的核心目标。而互联网它不仅仅是平台，还是交流的工具。我们看看互联网的基础上，智能手机发展有多快？大概五年时间，你还能找到原来那种只能发短信打电话的非智能手机吗?现在，手机是个你至少十五六个小时都需要拿着的东西，而电视呢，你每天大概只看四五个小时。（标题：马国力：电视与互联网不是死敌；来源：腾讯科技）

新幕、网络直播、网络字幕组、笔记类分享应用（如印象笔记）等已然兴起，在当前舆论环境下，这些渠道都是公开监测所兼顾不到的，其影响力被低估。22点至24点，是重大危机爆发的新高峰点，自媒体人多是业余时间创作，晚上观点齐飞。网站主导内容的时代，再见。（标题：喧闹背后的十点启示——艾利艾智库点评近期公共事件；来源：一天一堂舆情课）

在传统媒体时代，编辑是推荐者，将他们认为好的内容排上头版头条，放大标题的字体字号，强力推荐给读者。在今日头条的平台上，算法成了最好的把关人。算法有能力推荐出热门短文章，也有能力推荐出冷静深入的长文。（标题：来看看3、4月份今日头条阅读量最高的10篇长报道；来源：今日头条）

不少活跃在行业一线的综艺制作人都认为，相比于自主性、可控权有限，试错代价高的电视平台，正处于起步期的网络综艺带来更多原创的空间和资源。“许多灵光一现的点子、来源于生活的一些小而美的创意，都可以在网综上找到合适土壤。”（标题：网络综艺崛起，未来爆款在哪儿？来源：艾瑞网）

金主给钱，节目卖广告。这本是一条不是秘密的秘密，可是为什么一定要藏着掖着呢？马老师从来就不避讳对钱的喜好，念完广告后还叨叨：“够了吗，各位大哥，觉得你们的钱花得值了吗？”《奇葩说》以玩乐的姿态口播广告，打破媒体不再仅仅只是微博、微信，知乎、网络电台、A站B站弹

87版《红楼梦》中的林黛玉形象可谓不朽，但在这背后，是化妆师多少个日夜的苦思冥想和数度尝试：“罥烟眉”在水墨画中探索真谛，比“远山黛”更富有诗意，比“涵烟眉”更淡雅轻盈，在反复摸索中有了黛玉的一宇“愁眉”；黛玉发型，吸收了“百合分髻”式样，又糅合了“反绾髻”梳法，呈现出一朵盛开的百合，同时还采用了“齐眉穗”“小垂髻”“步摇髻”等来衬托脸型，才有了稀世俊美的林妹妹。（标题：广电人不谈工匠精神，节目的小船说翻就翻；来源：泽传媒）广告和综艺节目之间一种“不可描述”的隔阂。马东的口才让两种文本题材因坦诚而获得了观众的信任，他让广告主开心、节目组开心、观众看得也开心，三方利益诉求空前平衡。（标题：你为什么喜欢听马东念广告？来源：媒玩媒聊）

对于一个优秀的综艺编剧而言，他不仅需要极大的脑洞，能够将各种不同作品、不同艺术、甚至不同次元的材料进行糅合、加工进而实现再创造；还需要极具说服力的逻辑，将那些看似矛盾的事物、事件组合在一起后，能够自圆其说；最重要的是，他必须是一个贴近社会生活、了解社会生活的人。（标题：一个玩好“套路”的编剧，该如何炼成？来源：广电独家）

有编剧说，入了这行，无论多大的刺激，多大的痛苦和快乐，第一个直觉都是：如果写下来……如果放在一个场景里……甚至吵架的时候，伴侣骂自己的话特别精彩，也会一边哭一边找纸和笔记下来，哭着说：“你说慢一点！这几句好给力！”（标题：芒果Pie |聊聊节目编剧那些事儿；来源：芒果HR）

网络时代是一个个性张扬的时代，人们不再想听一个人说，而喜欢大家一起说；不再希望在谁的指挥下关注什么、忽视什么，他们更喜欢自己选择焦点或成为焦点。所以，一档节目，人们需要的不再是一个可以追逐的引领者，而是更纯粹的事实和真相。如果有人能帮助受众更快、更准确地认知世界，那么观众会欢迎他的存在；如果不能，那么观众更喜欢在无干扰情况下独立、自由地欣赏和思考。（标题：“去主持人化”——网络时代电视节目的极简选择；来源：媒意见）