《伪装者》的三大特色

□李皓



《伪装者》的三大特色

□李皓

摘要:谍战剧《伪装者》因其创新精神，成为了2015年中国电视剧的佳作之一，广受观众的追捧与好评。本文从分析剧中的人物关系、台词特征和情节线索入手，细数了《伪装者》不同于以往谍战剧的艺术特色，呈现了谍战剧中正能量的体现方式。

关键词:《伪装者》人物关系台词线索

新世纪以来，涌现出的《誓言无声》《潜伏》《暗算》《悬崖》等一系列优秀谍战剧深受中国内地电视剧市场青睐。剧中紧凑的故事情节，生动的人物形象，坚韧的英雄气节为谍战剧争取到了广泛的观众群，使其在中国电视剧大家庭中独树一帜。2015年，谍战剧《伪装者》因其创新精神，更在创作上传承了以往优秀谍战剧作品的艺术特色，成为了2015年中国电视剧的佳作之一，广受观众的追捧与好评。

人物关系颇具张力

《伪装者》以人物关系主导剧情发展，人物关系的设置极具张力。该剧的时间背景设置在汪伪政权建立的时期，来自中共、国民党军统及日本侵略者三股政治势力交织在一起，彼此抗衡，相互潜伏渗透。在剧中，各方力量你中有我、我中有你，人物的设计不仅数量多，而且身份复杂。剧中至少有十位分属于不同阵营的伪装者，有的甚至扮演着多重身份，如大哥明楼在汪伪政府官员、军统特工、中共地下党员三种身份之间转换；小弟明台表面上是富家公子，实际上是军统特工，最后加入了中国共产党。身份的多样性增加了人物活动的危险性，这样的设计同时也为整部剧铺陈了诸多悬念，使整部作品比以往的谍战剧更复杂，戏剧冲突更激烈，更引人入胜。

“结构的功能就是提供不断加强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们作出越来越艰难的冒险抉择和行动，逐渐揭示出其真实本性，甚至直逼其无意识的自我。”①《伪装者》便将人物放置于极端境地以展示性格。剧中人物关系网以上海明氏三姐弟为中心辐射开来，人数众多，布局庞大，亲情、友情、爱情交织在一起，而故事发生的时间背景是抗日战争时期，因此，人与社会的矛盾成为了该剧中最大的一对矛盾。当人类情感遭遇战争，人物在极端境地中如何抉择，人物命运何去何从，不仅考验着人物的信仰与意志，也时刻牵动着观众的神经。一方面，剧中人物所要承受的最大考验，不仅是在激烈的战争中如何保全自己，保护组织，还有时刻准备着可能要与自己的至亲拔枪相向。明台与明楼本是兄弟，但明台却不知道明楼的真正身份就是自己的上级毒蛇，对于他是中共地下党的身份更是一无所知。当上级将枪杀明楼的任务交给明台，他的内心五味杂陈，疑惑、挣扎、怀疑、愤怒、伤感如潮水般涌来。万幸这一切只是明楼设计的一个局，真正的枪杀对象是日本特高课课长南田洋子。另一方面，为了隐瞒身份欺骗亲人，不被理解，也是人物需要经受的考验。如剧中明楼在祠堂中告诉了大姐自己的真实身份，隐瞒身份的行为却让大姐对三兄弟感到不解、失望和伤心；本是兄弟的明楼、明台，却不得不等到时机成熟，才迎来了在天台上的一场对话。身为亲人却要拔枪相向，面对至亲却无法袒露心扉，种种极端的情境使人物始终处在挣扎、煎熬、撕裂当中，使观众对于人物下一步的动作充满期待与好奇，剧情极具戏剧张力。同时，剧中的人物就是以这样的行为，展现了战争年代人类所面临的悲剧，表现了在地下战线的英雄身上承载的不得已而为之的无奈和悲情。

台词富有韵味

中国艺术讲究含蓄之美，古典诗歌的言不尽意，传统绘画的留白，园林艺术的曲径通幽，无不体现着中国人深藏骨髓中的含蓄之气。艺术韵味表达委婉、耐人寻味，说话对情意有所保留，气韵只可意会不可言传，是中国传统艺术追求的最高境界。

《伪装者》的台词同样含蓄而有韵味，剧中人物的对话时常说一半留一半，但说出的语言足以使观众理解其中的奥秘，使观众与剧中人物达成一种心照不宣的默契。

在明台接到刺杀大哥明楼的任务之后，对明楼是否真的是汪伪政府官员产生了猜疑，但由于事关组织的秘密与安全，只能有所保留，但明台又忍不住想试探大哥，于是在家中发生了这样一段对话：

明台:“你也不是什么事都能解答的，找你有用吗？”

明楼:“那究竟是什么事连我都解答不了啊，说来听听。”

明台:“就算你能帮我解题，你可以代我考试吗？”

明楼:“打算回学校了？港大都要开学了，因为你相亲的事我和大姐都没催你。”

……

明诚:“你今晚想吃什么呀？”

明台:“我想吃蛇肉浴”

明诚:“这我可不会做。”

明台:“你是没胆做，还是不会做呀？”

明诚:“我没胆做。”

明台:“那大哥呢，你敢不敢做一碗蛇肉羹给我吃？”

明楼:“我怕你吃了不消化。”

这段对话中的“考试”即上级交代的任务，“蛇”就是指明台的上级“毒蛇”，也就是明楼。这样的一段对话，正是明台对明楼的试探，兄弟三人彼此都很清楚对方的意思，但一直在打太极，听得懂但不说破，观众却很容易就破解其中奥秘，这正是该剧台词设计的巧妙之处。

在黎叔与明台父子相认的段落，导演同样安排了一场委婉含蓄的对话：

黎叔:“我太太在很多年前就去世了，那是一场意外。”

明台:“那孩子呢？”

黎叔:“我把他给丢了。”

明台:“您当年为什么不去找他？”

黎叔:“身不由己。”

明台:“有什么事比亲人还重要吗？”

黎叔:“是的，有些事，是比亲人还重要。还有，我担心我的出现，会害了他，我希望他不在我的身边，能平安、快乐。”

明台:“如果他不快乐，不平安呢？”

黎叔:“我承认，我是在赌，收养他的人家善良、慈悲。”

明台:“你赌赢了。”

明台和黎叔其实都已知道了彼此之间的父子关系，但并没有相认，在这一段明台以第三人称询问黎叔有关母亲和自己的事情。“你赌赢了”四个字，言有尽而意无穷，表明父子俩正式相认。如果创作者的手法不够高明，等待观众的一定是一场哭天喊地的父子相认戏，但《伪装者》的创作者却将父子相认的场面冷处理，用简单的四个字为观众揭晓答案。而情感越是克制却越饱满，加之演员深厚的表演功力，使这一段落感人至深。

此外，《伪装者》还用诗意的语言传达出宏大的主题。如明台向程锦云抱怨自己整日在屋里养伤，已经分不清外面是白天还是黑夜，程锦云的回答是“现在是黎明”，这既是告诉明台即将会被组织转移，重新恢复自由，同时更预示着，战争就要结束，人民终将迎来胜利。此外还多次在人物的对话中出现“先有国才有家”，民族大义被融入到日常的对话中，使观众自然而然地被这种精神所感染。

线索繁而有序

《伪装者》的故事与以往的谍战剧作品相比显得更加复杂和厚重，故事发生在抗日战争时期的上海，是多方政治势力抢夺的地方，各色人等盘踞于此，每个角落都埋藏着故事。《伪装者》以狙击波兰之鹰、炸毁樱花号、获取战略部署、刺杀南田、死间计划五大任务为骨骼，以庞大的人物群做血肉，通过展示人物一次次的周密布局、落入险境和化险为夷的过程，在大悬念中设计小悬念，使整部作品节奏紧凑，冲突激烈，每一集都会给观众惊喜。《伪装者》在对悬念的处理上多采用流畅的闪回镜头，对事件先隐瞒部分真相，铺垫悬念，之后通过情景再现来揭晓谜底。这样的处理方式，会使观众在经历猜测之后，产生恍然大悟的感觉，从而获得精神的愉悦和满足。

除了人物的“潜伏与伪装”，职场斗争、情感纠葛与骨肉亲情也是该剧大获成功的有效配方。剧中汪曼春、梁仲春的明争暗斗，程锦云、明台的动人爱情，汪曼春对明楼的爱极生恨，以及明家姐弟的手足亲情使该剧的线索更加复杂多样。《伪装者》的线索繁而不乱，尽管集合了完成任务、人物身世、情感纠葛等多方面线索，但每一个事件的发生发展都合情合理，有始有终。一部人物众多、线索复杂、悬念集中的电视剧缓缓铺开，紧凑而不失条理，信仰的伟大、爱情的可贵、战争的无情、命运的波澜，创作者想要表达的情感在一个又一个紧张的故事中弥漫开来。

此外，《伪装者》还有很多可圈可点的艺术创新。剧中的演员功力深厚，特别是导演大胆起用了胡歌、王凯等偶像派演员，他们外型俊朗，演技纯熟，吸引了大量年轻观众的目光，给被花美男席卷的荧屏带来了阳刚之气，也使得《伪装者》产生了丝毫不亚于青春偶像剧的魅力。热爱祖国、热爱和平等宏大主题，也在不经意间传达给年轻的观众，让他们伴随着艺术欣赏愉悦感的同时接受了心灵的洗礼。

对于伴随着影视艺术及新媒体成长起来的年轻观众，如何运用现代的手法接受国家的主流文化与核心价值观，《伪装者》可谓一个很好的例子。但《伪装者》并非完美，尤其在女性人物的塑造方面，仍未摆脱脸谱化的形象。76号情报处长汪曼春的红唇、长靴、烫发形象，使她与以往的女性反派形象并无差异；军统卧底于曼丽，在执行任务时时常要扮成风尘女子的形象，用妖”的外表和挑逗的语言去诱惑对方。这样突出女性的特征，反而抹去了女性的独立性，使女性成为了美丽的花瓶，成为了男性眼中的一种“物体”。中共地下党程锦云的形象则中规中矩，塑造了一个温文尔雅的传统女性形象。所幸在剧中，于曼丽与程锦云均展示出漂亮的拳脚功夫与过人的胆识，不失为形象的缺陷做了一定的弥补。

(作者单位:太原师范学:)
栏目责编:曾鸣

注释:①[美]罗伯特窑麦基:《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，天津，天津人民出版社，第116页。