《潜伏》在谍战剧叙事的“革命”

石天悦

[摘要]卧底间谍、冲突悬疑、战中情报等元素构成了谍战剧的标配。作为一种极具特色与个性的影视类型，如今的谍战剧已经逐渐摸索出自己的生存模式，形成专属的符号标识。凭借着情节的曲折，泛疑化的叙事节奏与迭起的悬念积累，谍战剧满足了国人爱听故事的好奇心。因此，谍战剧也具备了独特的叙事策略。《潜伏》可谓是承前启后的革命之作，它继承了传统剧目的叙事元素，同时也颠覆了传统，开启了谍战剧的崭新篇章。

[关键词]谍战剧；潜伏；革命

中国谍战剧的质量参差不齐，深陷主人公变身超人，飞檐走壁；送信遇敌，不幸被捕，视死如归的模板而不能自拔。但《潜伏》却敢于打破传统规矩，摒弃脸谱化，成就了能与现实接轨的谍战，为这类电视剧作品提供了创新性的思路。

一、类型化叙事

《潜伏》毕竟属于谍战剧，保留了之前类型化的大概念——我黨地下工作者深入敌人内部，完成获取情报、清除败类、掩护转移同志等任务，帮助中共胜利。此间险象环生，跌宕起伏，在题材、价值召唤、情节设计与人物安排等方面均有延续，满足了观众对谍战的期待。

二、美剧式的叙事模式

《潜伏》没有将所有的事件平铺直叙，而是按照从1跳到3，再展现2的跳跃方式，形成链条式的悬念，保持观众的新鲜感。开篇便制造接连的心跳，顶着学生名义的左蓝究竟什么身份？张明义被杀，李海峰叛逃，吕宗方偷袭被击毙，一连串扑朔迷离的线索抛出，随之而来的是余则成陷入爱情与“信仰”的双重危机，责任与“道义”的两面挤压，这一系列的环节为故事的发展做好铺垫，紧紧抓住了观众的眼球。

谍战剧力求结构多维立体，产生魔方的效果——采用全知的视角，客观地看到我方、敌方以及中间地带所有参与者的情商与智商，展现结局的不可知性。《潜伏》就是融合了单一与全面两种叙事手法，不局限于主人公的视野，但始终不离开主人公的活动范围，使结构紧凑。

综合倒叙、插叙等方式，丰富叙述，具有较大的情节落差。时而大喜大悲，时而情理之中耐人寻味。如翠平给左蓝报信的时候，前一刻还沉浸在“出色”完成任务的喜悦中，接着受到余则成对枪声的怀疑后，自信并努力证明自己的成功，但知道左蓝牺牲的消息后，又痛苦地作深刻检讨。观众随着翠平的心理起伏而大起大落，这是谍战剧的独特魅力，总要有万万没想到的结局，超出预期的现象出现。

三、轻松严肃的混搭风格

在完成潜伏任务方面，本片风格一如既往的压抑灰色，多用中近景乃至特写，短促镜头的无技巧剪接，急拉急推，压迫感紧张感展现无遗。我看来最独特的一点，导演在剧中用一种伪纪录片的方式讲述，营造真实的氛围，增强代入感。

然而，在家中的情感戏都较为舒缓轻松，多用叠画、俯拍、旋转等方式作抒情渲染，表达男女主情感的微妙碰撞。

四、复线型叙事的节奏把握

《潜伏》的叙事线分为两条：余则成的斗争潜伏线与情感线，前者为主线，后者为辅助补充，无间道风云和情感纠葛很好地结合，使假夫妻的设定贯穿始终，发挥最大价值。这样复线型叙事错落有致，避免了谍战剧过于沉闷乏味的弊端，提升作品层次感。

五、细节运用

《潜伏》在细节道具的运用上花费很多心思，余则成家进门的门垫，翠平念念不忘的手雷，曾被人嘲笑的鸡窝，随着剧情发展都发挥了巨大的作用：通过门垫上的脚印余则成得知李涯起了疑心，及时采取应对策略；手雷在翠平被扣押时挽救了局面；最大的逆袭要数玩笑一般存在的鸡窝，当余则成被迫离开天津时，他通过鸡窝向翠平传递了重要情报，鸡窝也就成了制胜的关键。导演巧妙利用细节性的道具与环节，前后勾连，贯穿自然，构成谍战剧一个亮点。

六、鲜明的叙事主题：信仰

信仰似乎是谍战剧的核心思想，关于信仰的探讨，为人物注入活的灵魂，令其更加栩栩如生。《潜伏》在信仰的解构上做出了很好的典范。

（一）心灵化蜕变。余则成最初并没有崇高的信仰，对左蓝说唯一的信仰是良心。随即恋人的离开，国民党内部的大腐败以及共党的相救加快其信仰的转变与升华，坚定了他潜伏的决心。

（二）情感的共鸣。余则成的一切活动像一根无形的线牵引着观众的神经，不以血腥暴力刺激，也不屑于搞噱头博关注，主角根据人物性格做出主动行为，对观众进行潜移默化的移情，面对困境体现出的共同人.陛，立即获得认同感，从而实现荧屏教育的目的。

（三）关切现实。余则成的潜伏生涯如同一部职场生存手册，其中体现的为官之道，处世之方对于现代人都有所启示。同时强调了现在普遍缺失的精神信仰，从民国回照到当代，升华了谍战剧的意义与内涵。

七、结束语

作为谍战剧，需要像《潜伏》一样明确的主题主线，人性化立体化的人物形象，巧妙利用细节设置悬念，并且要为观众树立坚不可摧的精神内核，体现现实意义，才能走进观众的内心。让谍战不只是勾心斗角，也拥有对精神信仰力挽狂澜的作用！endprint