中国歌剧作品钢琴伴奏艺术探析

王爽

[摘 要] 近年来，我国的民族歌剧得到了飞速发展，而钢琴是一种具有很强的表现力的乐器，在歌剧作品中常使用钢

琴作为伴奏。在这个过程中我国的声乐作品钢琴伴奏也得到了长足的发展，以《巴山蜀水要解放》为例，探讨了我国歌剧作品中的钢琴伴奏艺术。

[關 键 词] 《巴山蜀水要解放》；钢琴伴奏；中国歌剧

[中图分类号] J624.1 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2016）11-0057-01

思维架构对于钢琴伴奏表演非常重要，演奏者必须对乐奏的伴奏特点予以了解，对乐队总谱进行参考，通过对比钢琴伴奏谱和总谱来研究伴奏的手法，将伴奏音乐的思想内涵和风格确定下来。

一、把握前奏和间奏的音乐特点

前奏中左手织体对乐队伴奏的竖琴进行了一定的借鉴，对竖琴演奏的模仿主要通过连续上行琶音演奏来实现，其目的在于对主人公的情绪进行烘托，并对唱腔进行一定的铺垫。因此在演奏时要注意放松手腕，保障触键的流畅轻盈，体现出竖琴音质中的柔美，尽量使音色更加透亮、圆润。谱例如图1。

从21小节开始音乐进入中段，从散板进入了快板，本文以（间奏一）21-25小节为例进行分析。该部分的伴奏织体基本等同于乐队，弹奏时要注意体现出音乐的穿透力，敏锐地控制琴键，随着音乐的起伏而鉴别力度。为了演奏出长号、大管齐鸣的气势，左手进行连续八度下行，并保障八度音的音响层次和充分振动。以图2谱例为例，在弹奏时不能赶抢和拖沓。

二、把握唱腔伴奏的音乐特点

（一）掌握板式的变化手法

在对该部分进行伴奏时不仅要对唱腔的板式变化进行了解，同时也要分析钢琴伴奏谱。总谱中的女声二重唱帮腔声部主要通过右手伴奏旋律来代替，为了对戏曲板式的愉悦、活泼进行衬托，左手使用16分音符跑动。左手要通过轻盈果断的触键把握句末处的渐慢，铺垫中段的快板唱腔，而右手则对人声合唱的效果进行模仿。

（二）掌握托腔保调手法

在作品的中段快板部分，乐队伴奏主要是用二胡、中阮和琵琶3种乐器，主要的伴奏手法是“垫”。此时的钢琴伴奏要借用这种手法，为了对中阮和琵琶的拨弦进行模仿，主要是用双手跳奏，保持中弱力度。唱腔声部和右手生活应该保持高度的一致，包括情绪、力度和速度。具体谱例见图3。

（三）掌握拖腔伴奏手法

作为我国戏曲唱腔中的一种重要表现形式，拖腔能够使音乐具有更强的感染力和表现力。在该作品的慢板部分也是结束部分，钢琴伴奏主要使用滑奏触键的方式，运用包裹唱腔的、相对密集的旋律线条16分音符来营造一种充满期盼的情绪，并通过滑奏的触键手法来模仿二胡和竖琴，谱例见图4。

《巴山蜀水要解放》是我国歌剧作品的一个代表作，对作品的钢琴伴奏艺术应该积极运用各种伴奏手法，同时体现钢琴伴奏的独特效果，将钢琴的伴奏织体丰富、声区音色多、多声功能强的特点发挥出来。

参考文献：

[1]宋诗楠.钢琴伴奏在声乐演唱中的价值[J].黄河之声，2016（2）.

[2]曹明明.歌剧《江姐》的音乐与表演特征[J].北方音乐，2015（19）.