例说小说阅读中的细节描写

【摘要】小说阅读中的细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的重要作用。

【关键词】细节描写；制造气氛；人物性格；揭示命运；深化主题

【中图分类号】G632 【文献标识码】A

十九世纪俄国油画家勃留洛夫说：“艺术就是从‘稍微’两个字开始的。”如果没有细节，就没有艺术。小说中恰到好处地运用细节描写，能起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用。

一、第一种，制造气氛

如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬；天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”这幅衰败荒凉的农村艺术画面，正是帝国主义势力、封建势力践踏下旧中国农村的缩影，渲染了“我”悲凉的心情，为全文定下了情感基调。又如《药》开头描写：“秋天里的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天，除了夜游的东西，什么都睡不着。”这静静的一切，正是制造出一种阴森的气氛。这种制造气氛的细节，一般是通过景色描写来完成的。

二、第二种，表现人物性格，展示精神世界

（一）肖像细节

比如《孔乙己》中，孔乙己那一件“唯一”的长衫，又脏又破，脸上一部“乱蓬蓬的胡子”，时常夹着“伤痕”。这样的细节肖像，反映了孔乙己没落的过程，展现了他好吃懒做的性格，同时揭示出孔乙己穷困潦倒的可悲性格和命运。

（二）语言细节

在《红楼梦》中，作者巧妙地运用了语言这个“心声”，把王熙凤的酸味甜言、辣味心肝活灵灵地展现了出来。如当林黛玉刚来到贾府之时，大老远的传来了纵声笑语——“我来迟了！”人未出场声先到！一开口，未见面就赔礼道歉了，是那样诚恳，有礼！这一声虚张声势的热乎喊叫，叫破了贾母的悲切，叫破了满场的屏声敛气。可见这个即将出场者，是一位非同寻常的人物。在此时此景之下，谁敢这般咋咋呼呼，不拘礼节的放纵笑语？只有她——真正的“当家人”：凤辣子！“天下真有这样标致的人儿！我今儿才算看见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女似的。怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下，可怜我这妹妹命苦，怎么我姑妈偏就去世了呢！”

这一段道白，与其说是对林黛玉致“欢迎词”，不如说是向贾母诵“马屁经”。明的是说妹妹讨人喜爱，实际是颂扬“老祖宗”的恩德；明的是叹息妹妹的“命苦”，实际是表扬贾母的慈怀。难怪王熙凤对眼前这位远道的林妹妹，如此热络、亲昵！一声声心疼妹妹都是虚，一句句颂扬老祖宗才是实，然而，嘴里却不停地宣称：“我一见妹妹，一心都在她身上……竟忘了老祖宗。”王熙凤这几句本来平常又普通的话，却无形中增强了语言的表达效果，深刻地反映了她的性格。

（三）动作细节

小说《最后一课》结尾处：“他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身的力量，写了两个大字：‘法兰西万岁！’然后他待在那儿，头靠着墙壁，话也不说，只向我们做了一个手势”。“呆”“靠着”写出韩麦尔先生陷入了极大的悲愤、痛苦之中，不能自已，连说话的力气也没有了，但这些动作却永远定格在人们的心中，表现韩麦尔先生深情、真挚的爱国之情。

除了以上几种形式，小说还可以通过人物心理活动和思想情感的描述来揭示其性格特征。小说中人物丰富而复杂的思想感情往往需要作者借助多种方法来表现，如《孔乙己》：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：‘不多了，我已经不多了。’直起身又看着豆，自己摇摇头说：’不多不多！多乎哉？不多也。’于是这群孩子在笑声里走散了”。这一段细节，虽然寥寥几笔，但通过神态、语言、动作描写把孔乙己这个人物内心世界展现得淋漓尽致，一个穷困落魄却又虚荣心十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。

三、第三种，揭示人物命运，深化小说主题

鲁迅的小说《孔乙己》中，酒店里挂着一块粉板，这是块每个酒店都有的普通的记事牌。然而，在这篇小说中，这块记事的粉板就不普通了，它是主人公命运的见证物。

小说中这块粉板共出现了三次。第一次：“虽然间然没有钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。”句中“间然”二字，说明孔乙己没有钱的时间不多，不是常事。句中“定然”二字显示了孔乙己是老实的，他欠了债一定还，而且，“不出一月”，还得较及时，从不拖账，更不会赖账。由此，我们从这块粉板上第一次看到孔乙己这个畸形性格中“闪光”的一面，但正是这“闪光”，更加重了这个人物的悲剧色彩。第二次出现在孔乙己被丁举人打断腿以后：“大约是中秋前的两天，掌柜正在慢慢结账，取下粉板，忽然说，‘孔乙己长久没有来了，还差十九个钱呢！’”…….“忽然”二字表明了是掌柜从粉板上发现了“异常”，从前面说的：“不出一月，一定还清”看来，孔乙己是起码一个月未来酒店了，所以掌柜的说了“长久没有来了”，这里暗示了孔乙己已遭到了不幸，同时还暗示了他那病态心中保留的‘闪光’，已随同悲惨的肉体一道暗淡，以至消失了。第三次，在年关头时，掌柜的取下了粉板说：“孔乙己还差十几个钱呢！”这一次粉板的出现是在孔乙己绝迹于酒店之后，言下之意是他已离开了苦难的人世。本来，孔乙己的存在与消失，在人们的生活中，脑海里都是无足轻重的，可是，此时他之所以被念叨，倒是因为他还欠十九个钱。看来，他的这笔微乎其微的未了之债足以说明他穷困潦倒的悲惨，更重要的是，被社会剥削得穷苦一生的孔乙己，他的生命的全部价值，也都被显现在这块粉板上了。一块粉板照见了孔乙己畸形灵魂，映出了一个病态社会，揭示了生活规律。

又比如，《故乡》中的杨二婶，人称“豆腐西施”，年轻时是个姿色漂亮的妇女。然而，20年后，“我”见到她时，她已变成了一个“细脚伶仃的圆规”式的形容枯槁的丑婆娘了。她来“我”家玩时，顺手将“我”母亲的一双手套塞在裤腰里。不仅外貌变了，心灵也变态了。如此的变化，正说明在残酷的旧制度压榨下，不只像闰土那样的农民无法生活下去，已使如杨二婶这样小康有钱财的人也难以维持生计。可见，当时社会何等黑暗！这正是作品主题深度之所在。不难看出，一个次要人物，一个小小的细节，却引起了深化主题的作用。

的确，细节是小说最富活力的地方，是作家理解生活的途径；细节，更是读者打开鉴赏小说的一把金钥匙。

作者简介：梁敏，女，1971年生，安徽省蚌埠市五河县第二中学，中学一级语文教师。

（编辑：龙贤东）