从《太阳的后裔》看艺术的冲气以为和

赵 喆 （北京交通大学 100044）

从《太阳的后裔》看艺术的冲气以为和

赵 喆 （北京交通大学 100044）

本文具体分析了《太阳的后裔》中的几个镜头，从中引出艺术的冲突和表现手法的冲突，更进一步以阴阳为基本分析了艺术中的冲突的冲气以为和。

太阳的后裔；艺术的冲突；冲气以为和

2014年，《来自星星的你》红遍大江南北，都敏俊、千颂伊一时成为最热门的词语。2016年，昨日重现一样，《太阳的后裔》摧枯拉朽一样，覆盖了微博的热门话题，自己的朋友圈也被宋仲基、宋慧乔这两个名字刷屏了。

仔细想想，这两部电视剧，有很多相似的地方，准确的说是《太阳的后裔》出于《来自星星的你》而胜于《来自星星的你》。

首先，剧中，与女主相比男一号都是奶油小生。全智贤从《我的野蛮与女友》走红；宋慧乔因《蓝色生死恋》被大众熟知。在有两位演技精湛、功成名就的女神的情况下，制作方都选择了两个年轻的没有什么辉煌成就的演员。然而这种年龄稍大的女主，也能用自己的气场暗暗控制住男一号，一种以柔克刚的力量。

其次，剧中的都敏俊和柳时镇，一个是长生不老、无所不知、温文尔雅的外星人，一个是无所不能、重情重义、风趣幽默的特种兵。如果说都敏俊是一定不存在人物，那么柳时镇可是能满足广大少女幻想的“真人”了。从这里，我认为是《太阳的后裔》的第一个进步，也就是说，电视剧假的越来越真。换句话说，我们都知道电视剧都是假的，可是，假的这么真，让人越来越难以拒绝，难以区分，难以抵抗男主的魅力。

第三，两位美丽的女主，一个是演艺圈的翘楚，一个是医学界的门面。这已经奠定了两位大众情人的形象。剧中千颂伊和姜暮烟两人都是无知善良天真的“傻白甜”。如果说，千颂伊演员的身份离我们平常人的生活还远，那么，成为像姜暮烟一样的某一个行业的精英，我们这些凡人还是能达到的。不得不承认，不管是电影、电视剧或者小说，我们在欣赏这些艺术的时候，代入感是很关键的，一种设身处地的理解，一种特定情景下的感同身受，让我们置身于艺术之中，艺术的形式让我们能够仔细感受错失的那些微妙的、未曾被我们差觉得情愫，也能让我们跳出戏来，把握整个故事，一方面编剧构思了故事，塑造了人物，同时编剧找到了这些人，发现了这些故事。一切虽然都是那么合理，《太阳的后裔》故事中这种故事架构更加的接地气，更加的贴近我们的生活。

第四，两位女主都是在不如意的时候，与男主相爱。除了惊喜、打情骂俏，生死时刻的英雄救美两部电视剧也都如出一辙，甚至都有女主把车开下海，最后得到男主的关键时刻的救护。

最后，历经大风大浪，眼看过上了幸福的生活，两位男主都是“死而复生”，也有一些让人大跌眼镜，套路太明显了。

那这其中的完整套路是什么？情节的进展，或者艺术的冲突是什么？

接下来我们具体分析《太阳的后裔》中爱情的艺术。

《道德经》中写道“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”我们从这句话开始，详细说说艺术的冲气以为和。“男”为“阳”，“女”为“阴”，“大”为“阳”，“小”为“阴”，从这里看，主人公设定上，男小女大，阴阳相冲。接下来，柳时镇的职业是刚猛的特种兵，保卫国土安全，出入枪林弹雨，为了国家利益杀人不眨眼，大义凌然，豪气冲天。姜暮烟作为一个护士，则要软弱很多，天天就在医院的一亩三分地，接触的也都是无病呻吟的VIP病人，为了申请贷款还要屈居于单位，每天关心的也都是鸡毛蒜皮的琐事关键时刻。形象相差甚大，一阴一阳，“冲气以为和”。艺术，离不开的就是冲突，经典爱情故事的塑造离不开的也是冲突，简而言之，也就是说我们需要的就是让“阴”足够“阴”，然后在“阴”中加一点格格不入的“阳”；让“阳”足够“阳”，然后在其中加入一点格格不入的“阴”，然后让他们相遇，自然就会有化学反应，像太极图一样，阴阳开始转化，生生不息，就会有故事的发生。具体说，《太阳的后裔》柳时镇的职业是刚中有柔的战士，一方面，作为军人对命令的绝对服从，另一方面他也会站在道义和爱情上违抗军令；一方面，面对战场上敌人毫不留情的冷血，另一方面，他杀了已经叛变了的曾经出生入死的战友时，还是泪如雨下；一方面，平时军队里说话言简意赅，和姜暮烟在一起又是妙语连珠。姜暮烟护士的职业却是柔中带刚，一方面，上学期间连自己暧昧对象也保护不了，另一方面，在柳时镇接二连三不辞而别之后她提出了分手；一方面，工作中不管是因为没有背景申请教授屡战屡败，还是被理事长欺负她都无可奈何，可是面对奄奄一息的阿拉伯VIP她却有挺身而出承担手术的勇气，在手术中遇到情况也都很果断。这样“阳”中有“阴”的人物形象很丰满也有能让人物在剧中有更多的发展的可能。再比如说《泰坦尼克号》女主外表光鲜靓丽，内心却空虚寂寞，是一个希望有人能理解的富家小姐，物质很丰富精神却很空虚；杰克虽然在社会底层，但知道自己要什么，依靠画技自力更生自由自在的生活，物质虽然匮乏，可是精神却很充实。两者阴阳冲气以为和。“阴”“阳”至极，那么不会发生爱情故事，这样的故事适合知名人物传记。因为每个成功的人都有那么一点偏执，在自己的人生路上头也不回的走，《天龙八部》中，乔峰就是阳至极，男女之事从不考虑，甚至错手杀死了自己的爱人；《乔布斯》中乔帮主也是，不管别人怎么苦口婆心的和他说，他就是不为所动，生活在现实扭曲场中，完全自己的生活节奏，甚至也不承认孩子是自己的；《华尔街之狼》中的贝尔福特，绝对不会让别人的想法说服自己。

我们把冲气以为和，用在一个更具体的、更小的桥段上。

《太阳的后裔》中，姜暮烟出于一个医生的判断，要为阿拉伯VIP做手术，阿拉伯方面坚决不同意，韩国军方也不同意，病人奄奄一息，生命在一点一点流逝，气氛凝固，剑拔弩张。此时，柳时镇性格中的刚中带柔体现了出来，知道姜暮烟可能背锅，一方面军人的素养让他无条件的服从命令，另一方面出于人道主义和对姜暮烟的爱，让他决定铤而走险。此时，一个狭小的空间中，有两个艺术的冲突。其一，护士这么一个天使的职业和部队这么一个冷血的职业是艺术的一个冲突，一个救人一个杀人；另一方面，菩萨心肠的姜暮烟，对自己即将背黑锅毫不知情，然而为了摆脱责任，居心叵测的军方领导另一幅形象。这里，空间虽然狭小，可是电视剧中，为了扩大这种冲突，两国的军界和政界都卷入进来，一方面扩大了事态，另一方面也让环境更有层次。面对来势汹汹的敌人，姜暮烟和柳时镇跳出了国家外交的纠纷站在道义的高度，更能看出殊途同归的“冲气以为和”。后面为了营救姜暮烟编剧故技重施。在电影《疯狂的麦克斯4》中，影片一开始都是在描述一个资源匮乏、民不聊生的环境，然而，在麦克斯追上罗莎指挥官的时候。冲突是，干旱的沙漠，一个刚刚逃离生死线的喝不上水的男人，看到几个金发女郎在用沙漠中洗漱打扮。女士洁白的衣服在沙漠中十分耀眼，相比之下，麦克斯则是灰头土脸，对待水的不同，也渐渐揭露了统治者的荒淫无度。除此之外，吴宇森《英雄本色》枪战时加入的和平鸽，昆汀塔伦蒂诺在《杀死比尔》中用雪景的洁白和宁静来衬托杀戮的凶狠和鲜血的红色，甚至“枪炮玫瑰”这个名字本身也是阴阳的冲气以为和。

这些只是电影情节的冲气以为和，当然在表现手法上也可以创造矛盾。

姜暮烟在乌鲁克机场与柳时镇相遇的时候，相遇的场景，也是很经典的海报。为了营造一种久别的重逢，镜头像人的视线一样，两次从脚开始向上移动镜头，柳时镇从人群后面慢慢慢浮现出来，给人一种千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面的感觉。另一方面，激动的场景，为了留住这一瞬间，镜头用升格的方法，画面的放慢和内心的激动形成对比，形成冲突。这也是艺术的魅力，实际生活中，时间是停不下来的，艺术作品中，导演让这几十秒的情节持续了几分钟，里面穿插了过去的回忆，用将近十种机位全方位，各个角度，记录了这个注定的相遇。除此之外，姜暮烟掩藏不住的激动和柳时镇的故作镇定的表现，一阴一阳，两者殊途同归。艺术作品中，激动时刻的升格，这种情节的快和表达手法的慢，这种冲气以为和也是惯用伎俩。除此之外，主观客观的碰撞也是“阴”“阳”也是冲气以为和，用客观反映表现主观，用主观的认识，反映客观的存在。《功夫》当中，开场的长镜头，描写众警察眼睛汇聚在一处，也是用这种客观地反映来衬托即将展现的主观人物，也是用“阴”来表现“阳”，像是围魏救赵。在《飞鹰艾迪》中，艾迪最后一跳，拍摄手法几乎可以说是教科书式的，多机位，全方位拍摄，观众、教练、队友、父母夸张的反应，用客观的反应来表现艾迪飞身一跃开始的激动人心，飞翔过程中的怒吼。落地时候的紧张，结尾处的喜悦，虽然都是客观的反映，可这些都是为了描写艾迪。艾迪空中的飞翔这稍纵即逝的瞬间都用了升格的方法，时间的延长，通过机位让艾迪位于远景处的树林之上，也让观众更加切身感到艾迪真的飞了起来。同样的，这种，用慢表现快，用“阴”表现“阳”，用“无”表现“有”，也可以用在声音的处理上。《极速风流》中，在尼基出车祸前，音乐突然降低，这种先抑后扬，于无声处听惊雷，用无声凸显之后碰撞的严重也是手法和情节的冲突。电影《奎迪》中，奎地早晨起来跑步，为了心中的梦想奋斗，为了身患癌症的洛奇的奋斗，为了底特律这座城市奋斗，一声怒吼之后，奎迪的喊声，摩托车的轰鸣声都被隐去，只留下背景音乐，用这种“无”表现“有”，故事的情节和表现的手法，再一次达到冲突。美剧《超胆侠》第二季中，马特受伤之后，药片掉落在桌子上的声音在他听来都大的刺耳的，他开始高声呼喊，这里，导演，为了表现马特的绝望和无助，导演隐去了声音，此时无声胜有声。这也是情节和表现手法的冲气以为和。

从《太阳的后裔》开始，从故事情节本身到情节和表现手法的“冲气以为和”，当然还有很多，不管怎样，“阴”“阳”的碰撞，冲突的产生，就是故事发生所需要的。反过来，找到了“阴”“阳”就会有很多的故事。

赵喆，北京交通大学土木建筑工程学院力学系在读博士研究生，研究方向：新型热电材料各项理化性能。