瑞丽傣族农民画研究

苏军国 （德宏师范高等专科学校艺术系 678400）

瑞丽傣族农民画研究

苏军国 （德宏师范高等专科学校艺术系 678400）

农民画有较强的地域性，用色大胆，造型夸张，主题明确。农村的气息、劳动场面、田间地头、屋前屋后的场景，以及民间传说故事以及平时生活的点点滴滴都是农民画家画笔下的素材。瑞丽农民画主要以傣族为主，在七十年代就曾经辉煌过，一直以来都有一群农民热衷于画画。瑞丽农民画是瑞丽傣族民间文化的重要组成部分，是值得我们去研究、保护以及传承的。

瑞丽；农民画；艺术；民族

一、瑞丽农民画的背景分析

德宏地处西南边陲，是一个少数民族聚居的地方，主要有傣族、景颇族、德昂族、傈僳族和阿昌族五个主体少数民族，而瑞丽市主要是以傣族居多。瑞丽历史悠久，有着璀璨的文化，记载曾是“勐卯果占国”“麓川王国”的国都，是傣族文化的崛起之地，历经苍茫的勐卯古城和金塔、奘寺等构成了瑞丽历史文化的内涵主线。瑞丽傣族由于各种节庆及宗教活动的需要，一直以来民间有一些水果雕刻、剪纸、雕塑及绘画能手。这里的傣族信仰小乘佛教，村村寨寨都建有奘房，主要用于从事宗教活动和信徒们拜佛祈祷的场所，奘房内都会有一些农民自己画的壁画，主要是表现小乘佛教的一些神话故事及民间传说，因此农民画在这里是有传统的。

1988年瑞丽曾被国家文化部授予“中国现代农民绘画之乡”的美誉。自1974年以来，瑞丽市文化馆精心培育了大批农民画艺人，许多优秀作品参加国家、省、州的农民画展并获奖，部分作品还被选送到国外参展。如占米的作品《我家的甘蔗丰收了》获全国农民画展二等奖，并选送挪威、瑞典；静的作品《摘麻货》选送至阿根廷、乌拉圭展出；约庄的作品《中缅胞波节》获得主题为“中国精神•中国梦”全国农民画展，三等奖等。

二、瑞丽农民画的艺术特点

（一）代表人物及表现对象

瑞丽农民画作者的主要代表人物有瑞丽市农恩村——占米（已过世）、瑞丽市姐勒村——老四、瑞丽市芒沙村——帅喊真赛、瑞丽市大别村——约庄、瑞丽市喊沙村——吞也、瑞丽市喊沙村——岩建、瑞丽市弄恩村——散闷等。瑞丽民间绘画历史悠久，内容题材大多都是日常生活中的生产劳动的场景及小乘佛教文化中的佛像、佛经故事等。在农民画家的作品中无论是春耕、秋收、建房、开山修路还是畜牧养殖都倾注了作者对劳动、对田地、对山河、对未来、对真实生活充满了浓郁情感与美好憧憬。通过笔下各种对象的描绘歌颂了傣族人民的勤劳、质朴和智慧。

（二）绘画技法与创作情感

自改革开放以来，富裕的边疆傣族农民满怀丰收的喜悦，画出了一幅幅令人感动的画面，歌颂美好的新生活。从传统民间绘画演变而来的瑞丽傣族农民画生机勃勃，它吸取了传统民间美术的营养，将饱含独特傣族风韵和农村充满生机的现代生活气息融入到绘画中，展现了现代农民奋发向上的精神风貌。

农民对绘画的思想情感表达既朴实而又直白，总是离不开现实的生活场景和富有神秘色彩的佛经故事传说为表现对象。主要于勾线填色的技法为主，造型不一定按照对象的大小比例来画，有可能是主观的放大某些对象或缩小某些对象。例如，约庄的作品《收获菠萝》画面里的菠萝画得特别大，比真实菠萝的大了好几倍，问他为什么画这么大，他笑着说“菠萝又大又甜才可以卖的好价钱”。可见他们在画画的时候将平时生活中不可以达到的期望，在绘画中完全可以满足自己的心理需求，这幅画就流露了约庄这种简单、憨厚朴实的思想情感表现。

创作时无需过多思考，基本上都是提笔就来，平时的生活和劳作等场景早已深深的印在农民画家的脑海中。他们总是从一条鱼、一头牛、一棵树或是一个人等某一局部入手，画完一个对象再继续描绘第二个对象，一直画到自己满意为止，其实这个时候画面已经很丰富了。

（三）艺术特点

瑞丽农民画的独特性就在于他们本民族各种元素的运用，以及丰富的色彩，色彩对比强烈、明快，色彩运用的比较单纯但又不失厚重之感。他们在创作过程中以真情实感为依托，完全都是有感而发。在造型上吸收了傣族剪纸的特色，造型简单明了但是不单调，反而给人以一种纯朴、朴实的感觉。强烈的色彩与夸张的造型正是农民画家满腔热血满腔激情的释放。他们正是以依靠自我个性心理，形成了绘画艺术的一种独特语言方式，在整个创作的意识形态中都是那么的纯真、质朴，不加任何修饰，无拘无束的来表达自己的真实情感。恰恰正是有了以上这些因素使得瑞丽农民画形成了一种独特的魅力，具有较强的民族和民间的典型性，同时又具有鲜明的地方特点和时代特征。

在当下社会各方面高速发展的今天，很多外来思想和文化艺术对农民画创作者冲击也是不可忽视的，他们需要各级政府关心和大力支持，同时也需要社会各界人士的帮助，将这种具有独特魅力的民间艺术形式不断的改进和发扬光大。

2011年瑞丽市建立了一间农民画展室，就设立在姐相乡喊沙村村民吞也的家里。这里陈列了25幅精美的农民画作品，色彩斑斓的农民画与原生态的傣家客厅相搭配、颇具淳朴的傣乡格调。瑞丽市文化馆还不定期的对农民画爱好者进行各种绘画技能培训。相信在各级政府的关怀和广大民众的共同努力下，瑞丽傣族农民画将会创造出更美好的明天。

[1]丁文静.对当代中国民间美术的认识与思考[J].云南艺术学院学报，2008（1）.

[2]马建伟.安塞新农民画构图的特点[J].延安大学学报，2011（8）.

[3]冉琰.中国农民画的发展现状和生态保护[J].艺术探索，2010（10）.