地域美术史研究的方法论与存在的问题研究

范萍萍 （北京大学 艺术学院 100871）

地域美术史研究的方法论与存在的问题研究

范萍萍 （北京大学 艺术学院 100871）

艺术文化事业的繁荣，使得地域美术史的研究也随着人们关注度的提高而渐渐升温。地域美术史作为全域美术史的重要组成部分，其在研究方法论及其他方面有着独特之处，同时也存在着一些研究问题和弊端。本文从地域美术史研究角度出发，对其方法论与存在的问题进行了深入研究，并提出了一系列思考。

地域美术史；口述；文献汇集；边缘化；范式化

引言：在我国传统美术史研究中，方法论通常侧重对美术家传记和 美术作品集的鉴赏与分析，这一点在地域美术史中同样被采用。但随着学术的发展与研究难度的增加，传统美术史研究方法论在地域美术史中的研究却呈现出了弊端，这也是本篇文章研究的主要背景。口述方法论与通史方法论在地域美术史研究中扮演着十分重要的角色，而研究边缘化、范式化、偏好性等弊端也对地域美术史研究产生了一定的影响，在此基础上，地域美术史专家学者及美术工作者们应当对此有更深层度的认识。

一、地域美术史研究方法论概述

1.文献汇集方法论

文献汇集方法论是地域美术史研究中常用的方法论之一，虽工作量繁杂琐碎，但却有庞大的美术通史作为研究材料，能够尽可能地在这些材料的辅助下还原历史原貌，分析时代、社会、经济等各种因素对地域美术学产生和发展的作用和影响。文献汇集方法论主张在美术通史的基础上进行空白的填补，根据通史的线索梳理该地域美术从萌芽到发展的起因和经过，整理并归纳其审美特征等，从而与其他地域美术史进行区别开来。纵观我国地域美术史研究历程，文献汇集方法论对历史材料与美术图集的收集和整理有利于地域美术史研究的整体性和客观性，但对于在文化以及地理位置上过分偏远和边缘化的地域来说，很可能一直以来都不够重视本地域美术史的记载和编写，现存历史记载材料的匮乏和残缺使得这一方法论仍然存在一定劣势。

2.口述美术史方法论

根据社会政治史进行分期研究是美术史研究中的一个重要特征，这一特征使得美术史研究者在研究年代久远的美术历史时会造成一定阻碍，仅仅依靠文献汇集研究法是无法从宏观角度完整掌握研究对象的。因此在地域美术史中采用口述美术史的研究方法论能够有效将历史分期的弊端转化为可控的叙述对象的选定问题，从而能够大大降低研究者的研究难度。口述美术史作为研究地域美术史的重要方法论，强调研究视角的选择和撰写者身份的界定。研究视角的选定从某种意义上来说也是研究对象的选定，准确而科学的研究视角能够使得研究内容体现实事求是、完整精确的目标，而撰写者身份应当被界定为地域美术史“声音”的记录者，而不是书写者，这样的定位能够大大降低研究的主观性影响因素1。此外，在地域美术史的研究中，由于地域文化和语言上的差异，撰写者应当尽量还原叙述者的口述话语，直接呈现叙述者口中的地域美术史，将撰写者自身的研究思考等内容与叙述者的口述内容严格分开，以便降低撰写者思维对阅读者的影响。

二、地域美术史研究中存在的问题分析

1.研究边缘化

研究边缘化是地域美术史研究中存在的主要问题之一，其主要表现为研究力度的边缘化以及研究主题的边缘化。我国大多数地域并没有书面意义上的美术史记载，属于该地域美术文化的历史已经被时代湮没，一些经济较为发达、繁盛的地域对于本区域美术史的研究力度要远远大于一些偏远落后的地域。另外，本阶段关于地域美术史研究主题的选择，大多数是以地方门类或地方美术流派门类作为区分标准，是一种专题研究，违背了地域美术史在该地域环境背景下的全域化原则，不利于地域美术史为全局性美术通史研究进行补充和升华。我国对于地域美术史的研究应当是具有主体立场和地域特质的，其地域特质又应当是整体性的，是整个地域美术史所具备的特质，而不是针对专门专科美术历史所提炼出来的特征。

2.研究范式化

传统意义上的地域美术史研究有一套既定的范式，生搬硬套前人研究的既有方法论范式来对特定的地域美术史进行反驳或重复验证，试图在地域美术史研究方法论的个性特征中找到普遍适用原则2。这一研究范式化问题忽略了不同地域之间地貌特点、人文环境、风俗人情及文化氛围等的必要性，也小觑了地域性对美术史研究的重要影响，属于地域美术史研究中的一大误区。对既定研究范式的套用和重新验证，在真正意义上并不能实现对地域美术史的研究，也大大降低了对该地域美术史潜在特征和核心特点的挖掘，不利于其长远发展。而在特定情况下，不同地域美术史在某一专项研究中可能会存在一定的共性，但大多数情况下地域美术史研究的个性要大于共性，特殊性要大于普遍性，也正是由于其个性的存在，才造就了通史美术史的共性发展。

3.研究偏好性

地域美术史的研究范畴有较大的发展空间，其主题的选择具有很大的主观性，这就导致了在研究中偏好性问题的出现。研究偏好性问题在地域美术史研究中表现为研究者对于研究地点、研究对象的选择偏好性，如选择自己家乡或者本人好感度较大的地方作为研究地域对象等。这一问题的出发点是积极的，是无意识的乡土情感与故乡情结的爆发，但从地域美术史研究的角度来看，偏好性问题的存在很可能使得研究者无法对自己选择的地域对象进行客观而理性地认识，这在学术上看来是不严谨的。另一方面，若研究偏好性使得研究者在态度和观点上产生了较大的偏离，甚至有可能出现经济利益和政治上的矛盾冲突，不仅仅会将短期的研究主题、内容和方向带入极端境地，对该地域美术史的长期研究来说也同样存在较大隐患3。

结语

现阶段，我国地域美术史研究工作在学术界的重视下稳步前行，虽然其研究方法论和模式上仍旧存在着一些顽固问题，但随着学术严谨化、创新化趋势的蔓延，这些问题终将会得到妥善解决。与此同时，社会的进步使得地域美术史研究已经不再拘泥于现有方法论，与考古学、民俗学、历史学、人类学等其他相关学科的紧密联系也使得其形成了完整而科学的研究系统，大大有利于地域美术史的长期研究。

注释：

1.李辉武.作为地域美术史研究方法选择的口述美术史——一份来自《口述湖南美术史1949-2009》写作中的体验报告[A].中央美术学院青年艺术批评奖获奖论文集（2011年）[C]，2012：8.

2.李辉武.作为地域美术史研究方法选择的口述美术史[J].创作与评论，2012，03：114-117.

3.高占盈.简论地域美术史研究的意义及其价值[J].大家，2012，10：110.

范萍萍（1987.7-），女，山东济南人，现就读于北京大学艺术学院。研究方向：美术理论。