古筝左手演奏技术的发展与创新

张薇薇　（闽江学院音乐学院　350108）



古筝左手演奏技术的发展与创新

张薇薇（闽江学院音乐学院350108）

摘要：作为中国传统的非常具有代表性乐器，古筝的音色非常的婉转优美，给人以非常感受。社会的不断发展促使筝乐文化的传播领域日渐扩展，古筝的表现方式不断丰富，实际的影响力也不断提高。古筝在演奏过程中，无论是曲风，还是技法，都呈现出多元化发展倾向。左手演奏技术在古筝演奏中具有非常重要的影响，属于古筝演奏技法上的巨大突破以及创新，对提升古筝艺术表现力具有非常重要的作用。左手技法发展突破了传统技法上的限制，体现出古筝艺术发展的现代化，对促进古筝现代化发展具有非常重要的作用。

关键词：古筝；演奏技术；左手技法；发展阶段；技巧

一、前言

从近些年的发展来看，世界文化交流的日渐频繁促使中国文化、中国音乐得到了越来越多人的欢迎，古筝凭借着音色独特性以及韵味方面的生动表达，得到了人们的热烈欢迎，成为了民族乐器中最具有代表性的乐器之一。作为我国传统乐器，古筝具有非常悠久的发展历史，别称为汉筝、瑶筝以及鸾筝等等，属于民族传统的弹拨乐器。作为中国最为传统的乐器，古筝音色非常优美，音域也非常广阔，这就使得实际的演奏技巧非常的丰富，在实际的演奏中，古筝表现力非常强，演奏者可以借助高超的演奏技巧来引起听众共鸣，因此，得到了人们的热烈欢迎。随着古筝曲风方面的不断发展，古筝左手和右手探索技术呈现出均衡性发簪。随着乐器李永新不断增强，左手弹奏技法在实际的创作过程中具有越来越重要的作用，同时为筝乐文化的发展打下了良好的基础。

筝曲具有独特韵味，从近现代的筝曲表现作品来看，融入了生活内容以及时代特点。古筝左手演奏技巧突破了传统弹奏技巧方面的限制，丰富了实际的弹奏手法，使得弹奏结构呈现出多样化，印象色彩也更加丰富，左手弹奏技巧呈现出创新性发展。

二、古筝左手演奏技术发展

1.探索阶段

上个世纪五十年代，我国传统民间音乐进入全面发掘以及整理时期，民族优秀文化的宣传工作成为了重要的工作。从筝乐演奏的角度来看，左手演奏技巧得到了一定程度上的改革以及创新，转变了过去琴码在左侧按音的弹奏方式，出现了从右侧开始的弹奏方式。最早的作品有《庆丰年》、《闹元宵》等等，这一类作品大多属于民间的演奏作品。时代日渐发展促使人们需要根据各流派演奏特点来进行创新以及突破。诸如，《庆丰收》作品演奏中开创了古筝演奏新技巧，突破了传统演奏技术方面的限制，融入了钢琴演奏技巧以及和弦等技巧，营造更加热烈氛围。考虑到传统筝乐并没有加入到左手和弦，演奏者只是利用右手技巧进行弹奏，大撮、小撮的弹奏方式较为单调，引入双手弹奏以及和弦音的方式能够营造出循序渐进的节奏，营造出更加欢乐的场面。总之，起步阶段的筝乐发展中，加入左手弹的和弦方式，再加上支声复调以及扫弦等技巧，促进筝乐的繁荣发展。

2.技术发展阶段

上个世纪六十年代到七十年代时期，上海音乐学院的古筝家异军突起，以王昌元、项斯华以及孙文妍等为代表，在古筝左手弹奏技术发展中做出了不可替代的共享。例如，张燕老师在演奏歌曲《草原英雄小姐妹》第一次尝试使用了左手勾托以及左手分指等一系列的弹奏技巧，之后王昌元则是创造了双手轮抹以及效仿台风式的弹奏方式，接下来，左手琶音、左手和弦等层出不穷，甚至在筝曲的创编过程中也加入了左手弹奏技术。到了八十年代，古筝左手演奏技术进一步的发展，特别是左手快速指序演奏方式，充分利用手指，特别是无名指，提升古筝演奏中的技术表现力，使得古筝快速段落弹奏得到了技术上的支持。在这个时期，进行了古筝弹奏与钢琴弹奏相结合的弹奏方式，避免出现了由于认弦定位方面的不准确造成问题。此外，在左手弹奏技巧中，还借鉴竖琴弹奏技巧，虽然增加了弹奏负担，但是却添加了音响色彩，表达效果更好。总之，六十年代到八十年代，古筝演奏集合了竖琴演奏方式、西方乐器演奏方式，实现古筝左手演奏技术的创新，提升筝曲发展的丰富性，有利于提升实际的影响力。

3.繁荣阶段

到了上个世纪九十年代，古筝左手弹奏技巧进入了繁荣阶段。古筝左手演奏的移柱技巧转变了定弦演奏方式，在调式方面需要坚持丰富性，实际的演奏难度不断加大。考虑到古筝演奏者左手移柱演奏的准确性以及速度快特点，演奏过程中需要不触碰任何声音，避免影响右手演奏。此外，在古筝左手演奏中加入了打击乐内容，随着琴盖、琴弦以及琴身等因素来把握节奏，同时在定弦方面也转变了过去的规则，加大了左手弹奏的跨度，更加注重左手弹奏的训练工作以及移换的练习工作。泛音也逐渐应用于左手弹奏工作中，避免在弹奏受到限制，扩宽了古筝艺术的发展前景。总之，通过古筝左手演奏技术方面的创新以及发展，打破了传统“右主左辅”的弹奏状态，实现了左手演奏技巧与右手演奏技巧之间的平衡，兼顾了多种左手演奏技术，提升筝曲实际表现力。

三、古筝左手演奏技术的分析

1.滑音

在古筝左手演奏过程中，滑音是非常重要的一个技法。详细划分，滑音分为了上与下两种。上滑音实际上就是在右手弹过的位置，从作数开始向下来按弦，这样，琴弦能够在右手弹奏时自然而然的达到另一个音高。与上滑音不同，下滑音则是在右手要弹奏的部分按弦，之后在利用右手进行弹奏。由于音乐作品的风格以及曲风等方面都存在着很大的差别，因此，实际的弹奏中，上与下滑音在选择技巧方面也存在着非常大的差别。例如，在古筝经典曲目《黔中赋》演奏过程中，需要利用非常多的上滑音、下滑音，考虑到曲风较为高昂，在演奏过程中可以进行重新组合以及排列，采用多样化演奏手段来不断提升实际的表现能力。考虑到整部曲子的风格较为豪放，但是却也具有细腻感，这就需要充分利用上滑音、下滑音来提升古筝左手演奏表现力。

2.按音

又称作按弦，在古筝左手演奏中具有非常重要的作用，在古筝演奏中，按音具有非常重要的作用。所谓按音实际上就是适当利用左手的张力来掌握古筝琴弦，由于曲子在表现风格以及派别等方面存在着差异，那么需要适当利用张力，这样能够体现出不同的音高以及音阶。从按音的角度划分，古筝按音氛围了变化音以及等音，根据古筝结构，定弦音分成了五个音，左手需要控制好4、7两个音阶，根据筝曲变化来控制按音。等音按音需要充分利用左手的按弦技巧，不断的提升音高，保证升高音高与空弦音高相一致。

3.点音

在古筝演奏中，点音实际的应用频率并不高，但是在整个旋律中具有不可替代的重要作用。所谓点音实际上就是充分发挥左手所用，利用轻盈的力度来弹奏琴弦，实现琴弦弹性化、快速化的点动，但是需要保证原有音高不受到影响。点音有利于提升音乐律动性，音乐表达更加的活泼和灵动。诸如，经典筝曲《西江月》中运用了大量点音，有利于表达情感。

4.颤音

也被称作是揉弦，在左手的演奏技巧中，颤音、按音具有同等位置，是左手演奏技巧中最为重要的内容。传统古筝演奏过程中，颤音具有不可替代的重要作用。古筝左手技巧演奏过程中，颤音运用技巧以及掌握能力能够体现出演奏者的表现能力以及因素素养，对筝乐表达具有不可替代的重要作用。在进行颤音演奏的过程中，需要反复性的抖动雁柱左侧，保证演奏者食指、无名指以及中指都是处于自然性、半握弯的状态，保持压在弦上的轻度，同时还需要保证上下不断起伏，这样琴弦能够不断发出声音。充分利用音高方面的快速波动来给予筝乐生命感以及丰富的情感。例如，在古筝曲目《歌声与微笑》演奏过程中，需要充分利用左手弹奏中颤音对乐感的影响，提升筝曲表现力，有效表达筝曲所需要表达出来的情感，给予听着更好的感受，提升筝曲实际表现力。

5.弹音

古筝左手演奏技巧中，弹音是较为常用的弹奏技巧。左手的弹音技巧与右手弹音技巧指法方面存在着相似性，只是在原有基础上键入了扫弦以及刮奏等形式。所谓扫弦演奏方式，实际上就是充分利用左手手臂上的利用，来实现琴弦外方向用力，在非常短的时间内来扫动多个琴弦，提升弹奏的震撼力以及威慑力。所谓刮奏则是在左手演奏过程中，根据演奏曲目类型、影响效果以及意境方面的差异，选择针对性刮奏方式，提升古筝左手技巧弹奏手法的特色性。所谓捂弦，实际上就是规定了实际的弹奏动作，也就是在右手弹奏之后立刻用左手来捂弦，这样能够营造一种戛然而止的已经，有利于抒写情感较为辗转的乐曲。利用扫弦、刮奏以及捂弦等方面有利于提升古筝在演奏方面的变化性，提升演奏魅力。

四、结语

作为古筝演奏的灵魂，左手演奏技巧对古筝演奏表现力具有非常重要的影响。与右手弹奏存在着非常大的差别，弹奏者在右手弹奏过程中，只需要判断好音弦，那么就可以完成弹奏，但是左手不同，需要演奏者根据弦轻重以及深浅等控制具体的音高，还需要调动演奏者的听觉、触觉等等，更加注重表达情感以及韵味。古筝具有非常悠久的发展历史，因此，在古筝发展过程中，需要重视左手演奏技巧，同时还需要兼顾右手演奏技术，实现文化性、时代性相结合，重视对古筝特色性保护工作，促进古筝艺术整体发展。

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作者简介：

张薇薇，工作单位闽江学院音乐学院，职称讲师，硕士，研究方向古筝演奏。