浅析陈洪绶的《水浒叶子》

摘要：陈洪绶是我国明末清初画坛上的优秀画家，他的绘画在传承中国悠久历史文化的基础上，进行了独有的创新，艺术构思富有想象力，绘画风格生动灵性。尤其是以中期的《水浒叶子》为代表作品。在笔墨线条运用和人物造型语言上匠心独运，给当时的人物画创作注入了新鲜的活力，也给明末清初的版画艺术增添了光辉，同时也为中华民族传统艺术的继承和发展做出了巨大的贡献，并对中国版画发展开辟了新天地。

关键词：陈洪绶版画；水浒叶子；风格；特点

一、陈洪绶生平介绍

陈洪绶（1598-1652），又名陈老莲，字章候，明末清初画家、诗人。陈洪绶在中国绘画史上非常有名，他清圆细劲、润洁高旷的独特画风沿袭至今，成为众多画家学习的典范。陈洪绶涉猎广泛，人物画、花鸟画、山水画都大有建树。他最擅长并且取得成就最高的是人物画，他的花鸟画、山水画也都受到其人物画的影响。陈洪绶是一位天才画家，他的线条受到众人称赞，其线条具有敏疾、潇洒、凝重、古雅的奇趣，并富有极强的装饰意味。同时他也是一位富有创新性的画家，在明清时没有墨守成规，而是在体验生活的基础上用心感悟画的真谛，推陈出新，借鉴前人经验并做出了极大的创新，不仅推动了当时花鸟画和山水画的发展，更重要的是他的人物画在笔墨线条运用和人物造型语言上独出新裁，改变了前人千篇一律的风貌，给当时的人物画创作带来了巨大的突破，也给明末的版画艺术增添了崭新的光辉，为中华民族的传统艺术做出了极大的贡献。

二、陈洪绶《水浒叶子》的风格特点

陈洪绶的线描具有无穷的变化及无比丰富的表现力，具有敏疾、潇洒的特点，且富有装饰性意味，这些在他人物画中得到了最好的、最全面的诠释。早期绘画线条以细圆为主，舒缓而稳静；中期的绘画线条在早期绘画线条的基础上，变得刚硬且易整为散；晚期作品用线更加趋于自然、苍劲有力，写线也十分随意，意到便成。

《水浒叶子》是陈洪绶中期的绘画作品，绘画所用的线条也较之前有很大的变化。此时的绘画有了更突出的特点，风格也更加明显了。线条变得刚硬、多方折，且易整为散。《水浒叶子》的用线代表了陈洪绶从青年时期向中年的过渡，特点是用笔方折，绘画中人物服饰下摆处用线很是曲折，其折又很方，中间再辅以长线加以对比。为他辉煌的晚期绘画风格奠定了画风方面的一些基础。《水浒叶子》中陈洪绶在线条的运用上十分讲究，线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向。另外他能很好地突出人物外貌重点，很多不必要的部位总是寥寥几笔或者甚至省略不画，将人物的特点表现的恰到好处。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，如钉头鼠尾，清劲有力，很多线条运用了90度的直拐。由于是木刻，所以线条能很好的显示出刀的锋利，线条劲健。

《水浒叶子》每幅人物形象都各不相同，线条形态也都根据人物形象特点来刻画，充分发挥了中国画线的特质，这跟版画的创作特点恰到好处的结合在一起。中国画的精髓在于用线的巧妙。不仅画是如此，中国的书法更是用线的艺术，这都说明用线在传达艺术作品的魅力时带来巨大的影响。线条的刚劲有力传达出了中国人骨子里的民族气息和爱国精神。所以，线是中国画的灵魂，是中国画千年来的精华，富有鲜明的中华民族绘画特色。在开放的现代化环境以及多元文化的冲击下，传统艺术逐渐暴露出了一些弊端，我们应该重新挖掘它的价值，科学地看待艺术变迁问题，要在保留自身文化的基础上扩展，有选择性和针对性的学习外来优秀文化遗产。总而言之，中国画的发展要在保持中国特色审美趣味上与现代艺术观念思潮相融合，使其在保持本民族文化精华的基础上健康向上发展。

三、陈洪绶线描艺术对后代的影响

现当代国内的版画创作也呈现出一片欣欣向荣的景象，优秀的版画作品层出不穷，取得了令人欣慰的成绩。不论是在国内还是在国际的版展上都屡获大奖，这对当下的版画创作者无疑是最大的肯定。开放包容的文化背景给版画创作提供了良好的氛围，在这一片大好的形式下，版画创作的成果和弊病也逐渐显现出来。这些版画作品有很大一部分是缺乏创新意识，没有形成鲜明的时代风貌，在这一点上当代的画家很有必要像陈洪绶学习，并对版画的本体及内涵做更深层次的探讨。

当代版画应该顺应这个时代的发展，更多的创作出符合大众潮流的作品。要想做到这点就必须摒弃墨守成规的态度，在前人创作的优秀作品上吸取经验，同时找到适合自己的风格特点，将作者自身的精神风貌展现在版画作品中去，创作出继承传统又符合时代潮流的优秀作品。这就要求版画创作者具有敏锐的洞察力，对当代文化大环境中的新鲜血液保持敏感，汲取精华融汇到自己的作品中，长此以往，才能创作出更优秀的版画作品。

版画作为一门独立的艺术，无论如何发展，它都必须具有自己的风格特点。正因为如此才能跟其他的艺术形式区分开来，发扬版画独特的艺术魅力与价值。版画是追求艺术性和创作性的一种作品形式，应该始终顺应时代发展的潮流，借鉴优秀画家的作品并作出创新，尤其是在线条的运用上更是要不断加强和推陈出新，使版画具有自己的独特魅力，能够与国画书法等艺术并驾齐驱，形成鲜明的时代和民族特色。

四、结语

《水浒叶子》通过不同的人物面相、服饰、体态创作出40位英雄好汉的人物形象，成功地完成了对民俗文化和市井文化的再创造.《水浒叶子》对现代连环画、人物白描、插图、古典人物造像都有着不可忽视的参照作用，陈洪绶"心仪其人，凝而成像"的创作方法，对于我们今天的创作都具有很深刻的意义。

【参考文献】

[1]陈传席.陈洪绶版画[M].河南：河南大学出版社，2007.

[2]李可染.中国名画家全集[M].河北：河北教育出版社，2000.

[3]王伯敏.中国版画通史[M].河北：河北美术出版社，2002.

作者简介：张慧姣（1992～），女，汉族，陕西师范大学美术学院2015级艺术学理论专业在读硕士研究生。研究方向：艺术美学。endprint