王建中钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》解析

庞浩然

摘 要：王建中先生是我国著名的钢琴家、作曲家。打开中国作品的钢琴曲集，大家就会发现里面有很多作品都是他的创作，他的创作结合了中国作品的特点并融入西方音乐的技法表现，使中国作品在钢琴演绎上有所突破。用钢琴的表现技法来弹奏具有中国特色的作品，让中国的音乐作品更好的被世人所认知。钢琴改编曲《山丹丹花開红艳艳》就是其中有代表性的一首作品。

关键词：陕北民歌；调式分析；弹奏分析；创作启发

王建中（1933—2016），作曲家、钢琴家。10岁开始学习钢琴，1950年考入上海音乐学院，先后就读于作曲系、钢琴系。1958年毕业留校任教，70年代任中央乐团创作员，80年代返母校执教。历任上海音乐学院作曲系副教授、教授、副系主任、副院长、他创作改编了很多钢琴作品，成功的将中国民族民间音乐与钢琴的技巧表现手法融合，创作了很多具有代表性的中国钢琴作品如：《山丹丹开花红艳艳》《彩云追月》《百鸟朝凤》等。

一、作品背景简介

打开中国钢琴名曲曲库，大家会发现很多王建中先生创作改编的中国钢琴作品。其中流传较广，比较有代表性的作品是根据陕北民歌《山丹丹开花红艳艳》改编的钢琴曲。这首作品是1973年根据同名歌曲改编而成，收集在王建中钢琴曲《陕北民歌四首》中。《山丹丹开花红艳艳》是以陕北民歌《当红军的哥哥回来了》和《女孩担水》的曲调为基础创作而成。另据记载音乐家关鹤岩在创作改编陕北民歌时提出，应增加一首反映中央红军和毛主席到达陕北这一伟大革命转折时期的民歌，经商讨后选定《跟上共产党把革命闹》、《永远跟着毛主席》两首作品为素材，经过创作组共同重新改词，编曲而成《山丹丹开花红艳艳》。所以现今我们听《跟上共产党把革命闹》等歌曲时，会发现在歌词、曲调上有很多相似的地方。

《山丹丹开花红艳艳》是一首民族风味教浓的陕北信天游。信天游是流传在中国西北广大地区的一种汉族民歌形式，流传的地域大多是千沟万壑，连绵起伏的黄土高原，正是这样的环境，造就了信天游节奏旋律自由奔放，曲调悠扬高亢、粗犷。在当地，人们习惯站在坡上、沟底远距离大声呼喊交谈，常常把声音拉得很长，在高低长短间形成了自由的韵律。信天游的腔调很好的展现了高原的自然景观、社会风貌和陕北人民的精神。了解作品创作的背景对作品分析和弹奏有很大帮助。

二、作品结构分析

从作品结构上看，《山丹丹开花红艳艳》这首钢琴改编曲采用的是复三部曲式，运用的调式是民族商调式。

结构图示如图1：

乐曲开头的引子部分是散板，节奏较为自由。小节的划分是虚线，图1所示第一小节从3/4拍开始。A部分采用了民族商调式，和歌曲的旋律进行是一致的，表现了人民群众的喜悦之情。B部分运用了变奏的方式，使用了和弦、跳音，旋律进行在左右手转换，表达了陕北人民迎接红军的激动之情。A1段落是A段的再现，运用和弦、八度把音乐情绪推向高潮，结尾部分又出现了歌曲的主题，创作处理自然，给人意犹未尽的感觉。

三、弹奏分析

结构分析，可以清楚的看到作曲家的创作思路。中国古代的律诗中常运用起、承、转、合，用于理解这首作品是很好的方法。作品引子部分，模拟陕北竹笛的音色，是典型的信天游曲调，弹奏时要注意弱音开头，之后是左右手琶音，一连串的三十二分音符应由慢到快，弹奏衔接一定要流畅，顺利把乐曲带入主题。乐曲进入主题A部分后，主旋律的进行由3/4、4/4、3/2、2/2拍子组成，在切换时要保持稳定的节奏。

作品从27小节开始，进入第二部分。这部分作曲家运用了大量的和弦、音程、跳音和音阶，要营造的是激动与喜悦的情绪，在情绪上要和前面部分有差别，要突出旋律，主旋律在左、右手交替进行，开始练习时会有一定困难。需要分手慢练，突出和弦中的高声部，由于旋律往往出现在这个声部，在弹奏时要加强这个声部的练习，控制其他声部的音量。整个第二部分是作品的高潮段落，但要注意作曲家标注的渐弱和弱音部分，不能一直情绪高涨而忽略了弱弹的部分，影响整体效果。

从136小节开始，进入主题的再现部分。这部分由和弦、八度组成，音量和气势上都要达到作品高潮段落的处理，需要在练习时加强手的支撑，要运用整个身体的力量进行弹奏，才能奏出丰富饱满的音响效果。左手部分是十六分音符的伴奏，难度不大，只要跟着右手的旋律进行，弹奏较容易。

学会唱《山丹丹开花红艳艳》这首歌曲，理解歌词内容和创作背景，对于乐曲的段落划分，情绪把握都很有帮助，在弹奏时可以把歌曲的歌词标注在钢琴改编曲上，这样既能很好理解作品情绪，对背谱也有极大帮助。

四、作品创作的启发和意义

这部钢琴改编曲的创作，最大的特点在于使用西洋乐器钢琴表现中国的陕北民歌，充分运用了钢琴的表现技法，丰富了这首作品的表现手段。在创作上，作曲家运用陕北民歌的演唱特点，融入了中国传统音乐的创作手法，并大胆运用了中国的民族调式体系，形成了自己的创作风格，使中国作品钢琴化，推动了中国钢琴音乐的发展。

在中国各地，还有着众多的民族音乐素材，很多都是群众耳熟能详的作品，中国钢琴作品的改编创作有着丰富的曲库。特别在边疆少数民族地区，同样有着很好的民族音乐作品，用钢琴来创作演绎这些作品，一方面丰富了作品的表现手段，另一方面培养了当地音乐工作者创作改编钢琴曲的能力。王建中先生的改编曲就是很好的范例，对今后中国作品钢琴化的创作是很好的启发。

参考文献：

[1]向乾坤.中国钢琴名曲解读[M].四川文艺出版社，2007.

[2]刘承华.中国音乐的神韵[M].福建人民出版社，2004.

[3]周青青.中国民间音乐概论[M].人民音乐出版社，2003.

[4]王新惠.钢琴改编曲《山丹丹开花红艳艳》分析[J].艺术百家，2007.