秦始皇帝陵出土文物图像描绘在设计上的应用研究

杨韶斐 田宝华

摘 要：本文以秦始皇帝陵及出土文物为主要研究对象，对其类型、风格、特点、材质、用途进行归纳梳理，研究其形式美感，总结其中国元素。并通过总结找到与不同特点文物所对应的不同图像描摹方式，对其整体造型、局部彩绘、精致细节，进行图像化二维化的处理，以此探索中国古代文物在现代设计中应用的新思路。

关键词：秦陵；设计；美感；图像描绘

中国五千年文化源远流长，期间产生了数不尽的灿烂文化，而秦始皇帝陵就是历史留给后世最为璀璨的馈赠之一。在秦陵区内外共发现了180余座陪葬坑、数百座墓葬以及数百万平方米的建筑遗迹，更是发掘出了一大批精美的文物。这些文物有着独特的造型艺术与表现手法，更是具有极高的历史价值与艺术价值。因此，秦陵作为中国文化的重要组成部分，需要以设计为载体在当代重放光彩；另一方面，设计也需要扎根于文化，从古代文化中吸取养分，寻找新的素材与灵感。

1 文物出土类型

秦始皇陵区遗址主要分为三大类：一类是位于地面上的遗存，如封土、寝殿遗址、内外城墙等等；第二类是地下的遗存，包括秦始皇的墓室、陪葬墓、陪葬坑等；第三类是修陵人的遗迹及他们的墓葬。其中，最具研究价值以及出土文物最多的当属秦陵的陪葬坑。現已发掘的陪葬坑主要有以下几个：

K0007陪葬坑主要出土了青铜水禽与陶俑。其中，有铜鹤、天鹅、鸿雁等禽类，另外还出土了若干造型奇异的陶俑。这些陶俑共分为两种姿势，一为跪姿，一为坐姿，他们均头戴软帽，身着短袍，下穿长裤。

K0006陪葬坑出土了袖手俑与御手俑；俑的上身穿着双层交领右衽长褥，内褥长度到膝下，外褥长齐膝，腰束革带，右腰间悬挂削刀、扁囊等物，下着长裤，脚穿齐头方口浅履。

K9901陪葬坑出土了大量百戏俑与青铜大鼎。1件大铜鼎，铜鼎上腹部饰蟠螭纹，下腹饰三角回纹和云纹，该鼎造型精美厚重，气势磅礴恢宏，纹饰构图饱满，线条流畅纤细，是目前在秦陵地区发现体积、重量最大的一件铜鼎。百戏俑姿态各异，风格、服饰、装束等都与兵马俑截然不同。他们或高或低，或胖或瘦，姿态各异，生动灵活。

K9801坑出土了大量石胄与石质铠甲。有大量密集叠压的用扁铜丝连缀的石质铠甲和石胄，这一批石质甲胄形制精美、工艺高超、分布密集、种类繁多、保存相当完好。

铜车马陪葬坑出土了两乘铜车马。铜车马是按秦始皇御用车队中属车1/2的比例缩小制成的，车盖以及车舆内外彩绘着精美的纹样。铜车马通体彩绘，所用的颜色以蓝、绿、白三色居多。

兵马俑坑现已发掘3个，出土了数量庞大的兵马俑以及陶马、木质战车、兵器等。人俑包括步兵俑、骑兵俑、车兵俑等。根据不同的服装、发型具体又区分为武士俑、军吏俑、御手俑、车士俑、立射俑、跪射俑、骑兵俑。这些人俑身材高大，平均身高达1.8米。它们的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处，神态表情无一雷同，可谓是“千人千面”。陶马区分为车马与鞍马，兵马俑坑中的每乘战车前都驾有四匹陶马。陶马的大小和真马相似，身长约2.10米，通高1.72米。四马的造型基本相同，均剪鬃缚尾，举颈仰首，张口作嘶呜状。中间的两匹服马双耳前耸，目光前视；两侧的骖马脖颈分别向外侧微微扭转，跃跃欲行，异常神骏。鞍马出土于2号俑坑，通首高1.72米，至髻胛高1.33米。出土的兵器又有青铜甬钟、铜箭镞、青铜戟、青铜铍、青铜戈、青铜矛、青铜剑等。

2 类型文物的特点

从材质上可看出土文物主要为陶制、青铜、金、木质等几种类型。

陶塑文物包括兵马俑、百戏俑以及文官俑和陶瓦当、陶制器皿等，人俑类文物一般体型类真人大小，细节刻画栩栩如生，且多以人物为主，表情、发型、动作、体型都表现得非常到位，且保存都较为完好。从设计选材来看，无论是选择整体图像描绘或是某一局部，如面部表情、身披的铠甲等都是很好的素材。瓦当、器皿类文物，其令人惊叹之处在于它们的细节，无论是瓦当上的花纹抑或是器皿内部的细致纹路，都可以运用于现代设计当中。

青铜材质的文物包括铜马车、青铜盾、青铜甬、青铜大鼎，以及各类青铜兵器，这类文物其表面锈蚀较为严重，但从结构上看零部件俱全、修复完好，故而可以作为整体描绘的素材。另外，如铜马车与青铜盾上的彩绘虽锈蚀严重，但保留下来的部分仍难掩其风采，是作为纹样图案的绝佳素材。再者，青铜大鼎与青铜甬上的纹样也是精妙绝伦，这些也是图像描绘的重点。

金质的物件如金当卢、金银错工艺伞撑等，这类物件保存都极为完好，闪亮如新，篆刻工艺精细，纹路美轮美奂，无论是物件整体描绘或是对其图案描绘都是极有价值的。

3 文物的图像描绘的方式

图像描摹即以文物实物照片为底片，以电脑软件为AI或Coreldraw辅助，使用其钢笔工具对底片线条进行提取描绘，得出可以直接应用于设计领域的图案纹样来。这些纹样不是对原有文物的照搬照抄，而是在结合了美学法则之后利用软件表现出来的二次设计。以下是几种常用的图像描绘方式：

3.1 线描

线描是一种基础的图像描绘方法，适用于所有类型的文物，主要方法是：描图。首先，要确定底片的层次，一般要分为轮廓线、结构线、与细节线三种，即轮廓线要使用整个图像中最粗的线，一般是结构线的1～1.5倍，由于视线本身的发散性，强烈的轮廓感会让人感觉到视觉的平衡。文物上的主要表现结构的线条要使用中等粗度的线，这类线条遍布所描绘图片的大部分，是整个图像描绘中的主体部分。然后是细节线，即对文物细节精心描绘表现，粗度一般是结构线的2/3或2/1，确定一到两个层次即可。用线描的表现方式进行的图像描绘至少要有以上三个层次，才会使整个图像画面富有层次感，虚实有致，精致鲜活。

3.2 结构描绘

结构描绘适合结构复杂或材质硬朗细节较少的文物，如铜车马，青铜兵器等。这类文物在绘制时，要对其结构有一个整体的把握，将其分解成若干个几何结构来对待，将其结构透视线也全部表现出来。一般用线表现出五个层次，即轮廓线、结构线、透视线，其中结构线与透视线分别各分两个层次，粗细程度由轮廓线向透视线递减，透视线最细。这样既丰富了这类文物图像的细节，又不会纷乱复杂，造成视觉混乱不清。

3.3 局部描绘

这种方法适用于文物表面的彩绘、篆刻的纹样以及陶塑上的一些精美纹路，其重点在于对所描绘文物局部的选取。这就相当于对所绘图案进行构图，要善于抓住一些有趣的角度，如兵马俑的面部、发饰，青铜大鼎的蟠螭纹等，都是值得单独进行描绘的局部，但要注意在选取局部的同时不能丢失文物整体的特点。

4 在设计领域的应用

对文物进行的图像描绘要层次分明、虚实有序、细节丰富，可以直接作为图案广泛地运用于服装设计、平面设计、产品设计等多个方面。例如，整体描绘的人俑、铜车马等的图案以及结构描绘的图像，可以作为服装设计中的主图案出现，或是用于产品的包装设计。局部描绘的图案可以直接应用于平面设计，也可以作为素材二次设计应用。将文物进行图像描绘应用于设计领域是一条新路，值得我们继续探索前行。

参考文献：

[1] 秦始皇兵马俑博物馆.秦始皇帝陵[M].文物出版社，2009.

[2] 王学理.解读秦俑——考古亲历者的视角[M].学苑出版社，2011.

[3] 刘永华.中国古代军戎服饰[M].上海古籍出版社，2003.

作者简介：杨韶斐，女，山西原平人，研究生，研究方向：服装设计，艺术设计。

田宝华，副教授。