加拉：达利的女神

河西

两个达利在上海打擂台。外滩十八号的“疯狂达利”和chi K11美术馆的“跨界大师·鬼才达利”两个大展同时登陆申城，让达利这位超现实主义的大师着实在申城火了一把。

一个焦点就是：两个达利谁是真身谁是赝品，双方也是各执一词。其实，这多是达利本人留下的遗产，如果我们不要那么纠结，把两个展览都看做是走近大师的一次良机，我们可能会有更多的收获。

而要理解怪诞的达利，最直接有效的方法是走近他的妻子—— 一个神秘的女人：加拉。

并不是很多人能接受达利，更确切地说，能够忍受达利的，一定是奇葩中的奇葩。其他的就不谈了，光说一点，你要能接受得了，说明你绝非等闲之辈：达利和你一见面，就会神经质地放声大笑！根本就控制不住，你能受得了？

加拉能受得了，可见此女子巾帼不让须眉，在她之前，除了超现实主义小圈子里的朋友，其他人都视达利为异类，他被中学开除，被马德里美术学院除名，被家庭驱逐，还进过监牢。运气好，生在战乱频仍各种思潮风起云涌的20世纪，要在中世纪，早受火刑了。

有的人，生不逢时，有的人，则是时代的弄潮儿。比如达利。这位20世纪最著名的偏执狂，写了一本自传，第一句话是：“我是一位天才吗？”一点都不藏着掖着，我是天才我怕谁？就是这么自信、自恋加自傲。

这本自传的题献，写的是：加拉·格拉狄瓦，让达利一生为之神魂颠倒的女人，比他大9岁，也不是省油的灯，他们在一起，抛弃了加拉的前夫—— 超现实主义诗人艾吕雅—— 成就了达利的辉煌人生。

初见加拉

《达利自传》里对他和加拉的第一次见面有浓墨重彩的描写。达利可能第一眼就相中了加拉，可是加拉一开始并没往那里想，毕竟，她是有夫之妇。

1929年的一天晚上，在西班牙卡达凯斯，达利和加拉初次相遇，在法国梧桐的林荫道下一起散步。这时候，达利和加拉讨论了好几个严肃的问题，他严谨的推理令她吃惊，她向他承认，刚刚在法国梧桐树下，加拉因为达利用发蜡抹得油亮的头发，把他当成了一位令她讨厌、无法忍受的家伙。可见加拉对达利的第一印象并不好。而自大狂达利根本没有觉出加拉一开始对他的厌恶之感，他想的是：这样的头发使他具有职业阿根廷探戈舞蹈演员的神态。

事实上，西班牙马德里留给达利的，只有浮夸的纨绔子弟做派。在达利马德里的住处，他经常脱得一丝不挂，而到了卡达凯斯，他却会花一个小时的时间精心打扮自己，非常认真地粘头发、刮胡子，穿洁白的长裤，最新潮的皮鞋、丝绸衬衫，戴上人造珍珠项链和手镯，穿上由自己手绘的领口开得很低的灯笼袖丝绸衬衫，这样，达利觉得自己更有女人味了！

第二天早晨，他醒来，走近朝向海滩的窗户，往外望去，看到她已经在那了，加拉，艾吕雅的妻子。就是她！她就是他的加露棋卡·何地维瓦！加露棋卡，他幻想的女神，从他童年时起，他就知道她会是以后他要娶的那个人，他把她称作加露棋卡，这是他对妻子的爱称，他整个爱情生活中的这个女性形象将永远与它联系在一起。

加拉让他神魂颠倒，好像昨天晚上还没有这么严重，可是现在，他已经坠入情网无法自拔。他从背影辨认出她裸露的背。她的身体有儿童般的体质，她的肩脚和腰部肌肉有青春期那种略显不自然的强健张力。相反，背部的凹陷处却是非常女性化的，与富于活力的躯干优美地结合起来，还有那十分美妙的臀部，这使她的细腰更加令人着迷了。

照着镜子，达利觉得自己很可怜。“萨尔瓦多，你像个野蛮人，这让人厌恶！”

他走向海滩和朋友们相会，可在他正要向加拉问好时，他的老毛病又犯了，一阵大笑使他浑身乱颤，他感到一个词都说不出来了。

这一次，连他的超现实小伙伴们都无法容忍达利的臭毛病，他们知道，达利又要把美好的一天给毁了，他们向他投去鄙视的目光，愤怒地向水中抛石子，西班牙大导演布努埃尔尤其恼火，因为他来卡达凯斯是想跟达利一起搞个新电影脚本，而这个家伙居然越来越把心思花在泡妞上！

达利努力克制疯狂，为了是把所有考虑、思想和关怀都集中在加拉身上。他要做他能做到的，要是可以，他会为她脱一千次鞋、穿一千次鞋！要是在散步途中他能摸她的手，哪怕只摸一秒，他的所有神经就会颤抖起来，他就会听到四周落下一阵绿色的水果雨来，仿佛他没触摸她的手，却过早摇晃了他那仍很纤细的欲望之树。

加拉不是没有知觉的人，她心思缜密，马上就感到了，她看到的就是达利发狂地爱上了她。她只是有些好奇，他爱的是什么，他怎么就爱上了她？

第二天晚上，他到旅馆找她，然后他们到悬崖处散步。他吻了她的手，离开了她。她几乎还没转过身去，达利就捧腹大笑起来，结果他被迫坐在门口，等这次发作过去。回来的路上，他碰见了卡米尔·戈曼和他的妻子，他们已注意达利好一会儿了，他们停下来跟他谈话。“你要当心，”他对达利说，“一些时候以来，你太神经质了，你工作得太多了。”

绘画与加拉

和加拉相识的时候，达利正在创作《忧郁的游戏》，他的神经质在这幅作品中可以表露无遗。就是超现实主义的教宗安德烈·布勒东也有点接受不了啊。怎么了？达利居然在该画的前景上画了一个人的背影，短裤上沾满了粪便！教宗布勒东也不禁皱起眉头，他们担心这也许呈现了达利不能让人接受的心理失常，达利只好为自己辩解：“那不过是像屎的东西。我向你发誓：我不是‘喜欢粪的。我很自觉地厌恶心理失常，正如像你完全可能厌恶它一样。但是我把粪便视为使人恐怖的因素，正如我对于流血或蝗虫的病态的恐惧一样。”

虽然达利身上有这么多毛病，常常不间断地大笑啊、在画中画屎啊、在性的方面胡思乱想啊，但是超现实主义的群体在当时就是一群超级小众的叛逆者，他们孤独，也许也享受孤独，他们以自己与众不同而骄傲自豪，也在苦苦寻找和他们相似的人，所以，当布勒东、艾吕雅、阿拉贡、恩斯特等人遇上奇葩到极点的达利时，他们并没有侧目以视，而是接纳了他，视为知己。其中起举足轻重作用正是布勒东，虽然对达利“心理失常”的怀疑还未消除，但他对达利的才华给予了充分肯定，认为他是用超现实方法进行绘画创作不可多得的一员健将。

这样，1929年，达利还画过一幅《保罗·艾吕雅肖像》，作为他给艾吕雅的礼物，可是没过多久，他就抢了他的妻子。

我们知道，达利的性格是非常具有攻击性的，这从他的作品也可以看得出来，比如，达利喜欢独角兽，象征男性生殖器的独角像矛一样尖锐，可是这样的达利，在加拉面前，却变得服服帖帖，仿佛变了一个人。

加拉就是达利的女神。夹杂着崇拜与性欲，达利对于他的妻子，只有顶礼膜拜。这种情绪从他的绘画中可以一览无余，加拉，是他的模特儿，永远居于他绘画的中心。

1973年的《立体镜绘画中的达利和加拉》画的，就是达利以加拉为模特作画时的情景。这幅画和近40年前的《加拉肖像》（1935年）有点相像，达利执意要将自己画在画面中，达利背对着观众，他是绘画着，也是那个凝视着加拉的人，近40年过去了，加拉老了，达利并没有因为她容颜的老去而移情别恋，在对加拉的爱情上，他一见钟情始终如一，携手相伴走过了半个多世纪。

1949-1950年，他画了《里加特港的圣母》，这幅画的原型是皮埃罗·德拉·弗朗西斯的布勒拉祭坛画《圣母和圣婴以及安琪儿和六个圣徒》，只是原来的一切都被解构了，圣母也变成了加拉。在解构的拱门的中心，端坐着加拉所饰演的圣母，她的腹中所孕育的婴孩，也许就是达利本人，因为在加拉面前，达利就是个小孩。

1958-1959年的《克里斯托芬·哥伦布之梦》中，加拉是风帆，是他们信仰的旗帜。达利说：“我爱你胜过父母、金钱和毕加索。加拉，我之所以画画是为了你，这些画同时也是用你的血画成的。因此，从今以后，我决定在署名时将我们俩的名字连在一起，加拉-萨尔瓦多·达利。”这是疯狂的达利的爱情宣言。在他为她画的《加拉丽娜》中，加拉性感中带着几分母性的光辉。那正是他心目中的加拉：妻子、母亲、密友和灵感缪斯。

最著名的，大概就是达利于1949年创作的《丽达与天鹅》了。《丽达与天鹅》是达利回归古典、转折期时的重要作品。这幅画的主题是希腊神话中的“丽达与天鹅”，达·芬奇画过，在达利这里，裸体的加拉取代了丽达坐在方形的台阶之上，她张开怀抱，左臂环抱着一只美丽的天鹅的头部，人与动物之间有一种难以分割的联系，加拉的静与天鹅的动仿佛又存在着一种极其均衡的力量。

加拉流露出圣母般慈爱的笑容，而天鹅展开硕大的翅膀，依附着她，眼中充满了爱意，背景是一片遥遥无际的茫茫海域，空旷的海平面上除了悬崖峭壁别无它物，难以联系现实的空间满是平静和安详的气氛，充满想象。

艺术家呈现出的真爱

不仅绘画，达利还以他的妻子之名命名达利珠宝加拉（Gala）系列。达利会亲自去挑选各种彩色宝石，红宝石代表能量、孔雀蓝则代表宁静，天青色则和潜意识有关。他运用黄金，铂金，宝石（钻石，红宝石，绿宝石，蓝宝石，海蓝宝石，托帕石等），珍珠，珊瑚以及其他高贵的材料，打造出心、嘴唇、眼睛、植物、动物、宗教神话符号，并赋予其拟人化的独特形式。每种材料，不仅是挑选颜色或价值，更深入考虑每种宝石或贵金属的内涵和象征意义。

他说过，只有世界上最特别的东西才能配得上加拉，他专门为她设计了一枚独一无二的心形胸针，黄金质地的心形底座上镶嵌着红宝石，象征着血液和血管，以此来表达他那疯狂的爱情。这就是那件著名的“皇家之心”。这是一枚机械胸针，内部安装了精微复杂的动力系统，加拉每走一步，它就跳动一下，如同一颗真正的金属心脏，如同人类的心脏一般。以此表达他付出全部真心的爱。

1982年加拉去世之后，达利就在恩波达隐居了起来，除了一些从米开朗基罗的作品中取材的设计之外，他停下了他的画笔。直到1989年1月23日，达利心脏病突发，于费格拉斯医院中去世。他的遗体用防腐剂保存，安葬在达利博物馆中。他们的爱情就此落下了帷幕。