“上层人物”观照下英国遗产电影解读

史珠子

[摘要]当代英国“遗产电影”中“上层人物”既有对传统道德和价值的继承和坚守，又尽力适应并改变新时代精神与主流思想，进而构建出一类“上层人物”形象，他们不但感情细腻，而且具有极强的责任感和道德感，并且乐于支持女性。其中比较典型的有《傲慢与偏见》中的达西先生和《理性与情感》中的爱德华，他们一热一冷，但都具有高贵的品质。然而此类男性形象多作为幻想对象出现在特定类型的影片中，一旦脱离这样的叙事环境便很难被观众接受。

[关键词]上层人物；遗产电影；多元文化

“遗产电影”的题材聚焦于英国上层社会人群的故事，这样的选择是导演对转型中英国社会现实的刻意回避。观众，尤其是女性观众格外垂青影片中感情细腻、性格温顺的男性形象。而影片中塑造的这类男性形象被认为是对男性传统印象的否定，在很大程度上并不被认可。

一、对辉煌历史的怀念

影片中的精英男人，并不是指向所有的英国男性公民，而是有所特指的，在肤色种群、社会地位上是有特定标准的。所谓精英男人，主要针对的是隶属于英格兰地区的贵族群体中的中上层男性，并且还是白色人种。至于其他阶层、其他肤色的人种则不在其列，哪怕是中上等贵族阶层的黑色人种。这类形象的特定指向，流露出当时英国各阶层对民族复杂性、种族多样性及文化多元性的社会现实的惶恐不安。随着二战结束，曾经的英帝国已不复存在；曾经的英国也由二战前的“白人世界”，逐渐成为多种族、多文化的融合体。进而由此带来的民族冲突、文化冲突此起彼伏。尽管现实生活如此，但拥有温文尔雅绅士风度的“精英男人”形象依然活跃在电影画面中。这些被虚构的形象依然生活在崇尚等级秩序、恪守传统精神的“白人世界”。现实社会的矛盾重重与电影幻化的安定有序，这种强烈的对比更流露出人们对现实生活的惊惧与焦躁。

影片对精英男人的塑造，除了刻画他们的绅士风度、优雅气质外，还重在描绘他们在国家面临危难之时精诚团结、勇于挺身而出的爱国情怀。《国王的演讲》就塑造了这样的一个男性精英形象。影片中的主角乔治六世励精图治，克服了自身口吃和严重的心理障碍，度过了他人生最为艰难的时期，也是英国在二战前夕经历的艰难岁月。影片不是把他打造成简单意义上的男性精英，而是一个有血有肉、性格丰满的“男神”——他出身王室贵族，地位显赫；身世高贵，却从不盛气凌人。高贵的身世，掩盖不了他脆弱的内心；对自己近乎严苛的历练，造就了他坚强勇敢的性格。正是凭借超乎寻常的男性魅力，他登上了代表英国最高统治地位的宝座。

尽管这部影片仅仅把故事追溯到二战初期，可是着力打造的王室威望已经深入人心，唤醒了人们对美好过去的回忆。乔治六世寡言少语，却意志坚定、刚毅果敢，与其他王室成员一起，在战争初期有着非凡的表现。二战的炮声刚刚响起，有人主张立即撤出伦敦，乔治六世对此断然拒绝。不仅如此，他还冒着生命危险到前线慰间浴血奋战的将士，安慰逃难的人群。所有的这一切，似乎在向英国人民宣告：国家危难之际，我们将并肩战斗，共同迎接胜利的曙光。试想，这样的精英人士怎能不受到人民的拥戴？在他的身上，体现的是“精英男人”高贵典雅的气质、果敢坚毅的气魄以及不畏强敌的爱国情怀。这一形象是导演和英国人民美好愿望的真实表露。

二、对社会现实的批评

《国王的演讲》中有这样一组镜头：乔治五世对孩子们说：“从前的最高统治者，总认为自己的第一要事是向国民炫耀象征身份的服饰和胯下的骏马，保证稳稳地坐在马上而不被拉下马来。而今，我们要低下头，走到他们中间去，送去善意的微笑——我们只是普通的公民。”乔治说道：“可以把国家看作一座工厂。”老乔治淡淡地说了一句：“在那里，总有人面临失业的威胁。”看似平常的几句对话说出了当时他们面临的残酷现实：政治风云变幻，让他们的地位岌岌可危——曾经的威望已风光不再。老乔治的话语，是在告诫他的孩子：拥有高贵身世的人要在众人面前有高贵的品质，没有哪个人注定卑微或者高贵。

这部影片用主人公爱德华的经历警示王室成员，时刻注意自己在公众面前的言谈举止——王室的形象。影片有这样几句话：作为国家的最高统治者，他不应该随心所欲，而是满足众人对他的期待。这正是两位主人公的差别——爱德华选取了自己钟情的方式享受生活，乔治却义不容辞地接受了人民的重托。

其实，精英男人身上体现出来的价值观念，是英国人民历来恪守奉行的。精英男人的各种美德以及他们自我约束的自制力，对当今社会各阶层尤其是男性公民也是很好的警示——放任自流、背离传统，是有悖于社会潮流的危险举动。在这些精英男人的身上依然镌刻着中世纪时期曾风行欧洲的“骑士精神”的印痕——对社会、对他人的高度责任心。仍以达西为例，他的身上既有社会上层人物特有的傲慢，也有“骑士精神”的成分——忠勇诚信、不吝金钱。剧中有这样的片段：宾利对一位女性钟爱有加，可是这位女性略显矜持，没有明确表明对宾利的态度，作为好友，达西害怕宾利的情感受到伤害出现可怕的后果，便用自己的真诚与热情，把宾利从这场并不对称的感情纠葛中“挽救”出来。他会为自己的懦弱与犹豫懊悔不已，也会为陷于困顿的人提供金钱上的资助——对好友、对家人，他的爱心无微不至；哪怕对那些与自己没有利害关系的人，他也会助一臂之力。他就是这样一个绅士风度十足、优点远远大于缺点的人。

相对于《傲慢与偏见》，《理智与情感》却从女性的角度，描述了姐妹二人各自的爱情世界。剧中的男主人公布顿上校，秉承欧洲传统的绅士特质，屡屡伸出援助之手，援救陷入困顿的人们；甚至对与他素不相识的爱德华给予金钱资助，帮他摆脱困境；对卧病在床的玛丽安精心护理，以此帮她医治疾病和失恋带给她的双重创伤，最终二人结为伉俪，获得圆满的爱情。这样的情节安排自有它的警示意义：玛丽安在雨中与初恋的男友相遇，当她遭遇失恋打击后再一次冲进瓢泼大雨中，这表明她对曾经付出真爱的男友依旧留恋、依旧抱有美好的幻想……是男神布顿帮她从幻想回到现实，如果没有布顿，她依旧沉溺于对过去的幻想之中。无论是对待亲人、爱人，还是素不相识的人，布顿总是向人们展示他作为“精英男人”最为光辉、最为优秀的一面。

男性精英形象，作为人们心目中完美的象征，寄托了人们美好的愿望，是对传统美德的歌颂与宣扬，也是对当今社会追名逐利、趋炎附势等丑恶现象的批判；并以此告诉人们要有高度的责任感和使命感，自私冷漠会使人更加孤独。

三、对时代变化的回应

不可否认，英国电影中塑造的“精英男人”总是以温文尔雅、含蓄内敛的形象出现在观众面前。但是，含蓄内敛的特质并非一成不变的，在某种动力的激发下，也会变得奔放不羁。影片中就有这样的情节，男主人公在女性的鼓励下，挣脱传统的束缚，向女性大胆表露自己的心迹。在奔放大胆的同时，又不失温柔体贴；大胆追求心仪的女性，又不失对异性的尊重。由内敛向奔放的转变，与当时社会暗暗涌动的追求男性新面孔、新形象的潮流不无关系。

追求“新男人”的时尚潮流，对传统的形象追求有着巨大的冲击。达西作为“精英男人”的典范给人留下深刻的印象：近乎冷漠的面部表情、略显忧郁的深邃眼神，再加上持重的性格，让人感到他难以接近，不自觉地产生距离感。伊丽莎白与他初次见面，就讥讽他脸上似乎写满了“痛苦的”表情；同时，紧锁的眉头加深了人们对他的印象：高傲、冷漠。作为上层社会的贵族，他的缺陷与优点一样引人注目：他瞧不起那些为工作、为生计而奔波的人，也瞧不起那些经商的人，甚至毫不留情地讥讽商人是“低贱的人群”……凡此种种，暴露了他作为社会上层人物存在的人性弱点。尽管如此，他也有着光辉的、令人称道的一面：对妹妹疼爱有加，是妹妹忠实的“保护神”；他不吝啬金钱，甚至对他的仆人也慷慨解囊，赢得仆人交口称赞。

在这里要说明的是，达西对女性充满同情关爱、赞同女性独立的同时，还是难以改变他身上固有的大男子主义作风。他的第一次求婚经历，足以证明他身上大男子主义的存在。炽烈真诚的表象，难以掩盖他高傲冷峻的内心。克服内心重重矛盾，他下决心追求自己的爱情，向女孩表达爱意的同时，又流露出自己的求婚是无奈的选择。这种情绪的流露严重伤害了伊丽莎白的自尊，她断然拒绝了达西的婚姻请求。

达西的大男子主义做派在遭受挫折和一系列变故后渐渐改变。伊丽莎白对他的指责，让他看到了自身的傲慢；求婚遭到拒绝，他也没有放弃追求真爱；屡屡受挫后，他认清了自身的弱点，尤其是可怕的等级观念和大男子主义。之后，他用全部身心开始了自我救赎：挽救他人的名誉，激励好友大胆追求属于自己的爱情。影片以达西获得伊丽莎白的谅解与真爱结束，结尾的画面温馨而祥和：清晨，朦胧的雾霭笼罩着田园，二人紧紧相拥。这平静的一幕，暗示着达西勇敢地放弃了固有的偏见与高傲，用博大的胸怀使自己的形象更加完美、更具魅力。

与达西有着近乎相同的性格，布顿上校虽不善言辞、含蓄持重，却有一颗炽热的心，对爱不懈地追求。他对玛丽安一见倾心，而玛丽安的心思并非倾向于他，他选择尊重玛丽安的意愿，并没有干涉她的爱情生活。当他得知玛丽安失恋的消息，他毅然决然地用全身心的爱医治她的伤痛。布顿的优点在于他的稳重和对爱情的执著。正是这些人格魅力，坚定了玛丽安选择布顿作为一生依靠的决心。

与以上两位精英男人不同，爱德华是以“新男人”的形象出现的。他体贴温顺，对人和善友爱，他的种种美德赢得了人们对他的尊重和好感。另外，他不愿意让父母为他设计好人生的一切，相对于优越的家庭生活，他更喜欢安静惬意的田园风光——这是他含蓄内敛性格的又一体现。

令人意外的是，爱德华作为作品重点描述的对象，在原著或者电影剧作中，很多场合都没有他的身影。有评论者认为，“这样安排的初衷是把男性仅仅作为恋爱、婚姻、家庭双方中的一方，他与另一方是对等的，而不是高高在上。只需要他对婚姻家庭的态度，有没有他的身影并不是我们关注的焦点”。这种有意识的描写，标志着男人作为社会角色的强势身份被逐渐弱化，成为强化女性身份地位的道具。作者如此安排，重在突出社会生活中，男人仅仅作为社会角色双方中的一方，毫无特权可言；突出“新男人”形象应该具备的品格——不把女性作为附庸，而是组成彼此平等和谐相处的社会结构，帮助女性完成社会角色的自我认同感。分析到此，我们回到前面的问题上来，女性观众垂青影片中的“精英男人”，而男性观众并不接受这种形象，原因就在于此。

四、结语

“遗产电影”是英国人对一度辉煌的帝国时代的怀念和留恋，影片弥散着缅怀的味道，其中也不乏对帝国衰落的反思。这类影视作品，大多选取20世纪初的英国社会生活为背景，重点描绘贵族阶层的生活，其中不乏对田园生活和本土风情的叙述。对过去帝国时代的缅怀，就意味着对现实生活的逃避——电影成为人们逃避现实提供幻想的精神家园。缅怀情绪的背后是对当时社会现状的反思，在反思中又掺杂着某种焦躁和不安。我们不要把遗产电影简单地理解为散布怀旧或者反思的情绪，或者简单地寻求心灵的慰藉，而是为剧烈变化的社会现状谋求解决的途径。

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