春晚相声小品的语言偏离研究

黄海波

摘要：本文以王希杰先生的零度与偏离理论为依据，对春晚相声小品语言的语音偏离、词汇偏离、语法偏离、语义偏离和语体偏离进行了案例研究，可以看出这种语言运用中的正偏离现象是增强语言表达幽默效果与交际效果的主要因素。

关键词：零度与偏离理论；幽默；春晚相声小品；语言偏离艺术

中图分类号：HO 文献标识码：A 文章编号：1671-1580（2016）05-0172-03

一、春晚相声小品语言与修辞上的操作偏离

首先，春晚相声小品的语言运用是修辞上操作偏离的话语样态。王希杰指出：“一个完整的交际场是由语言世界和物理世界、文化世界及心理世界组合而成的”，“四个世界中都存在着各自的零度和偏离。”变异偏离的效果结局有两种：一种是人们乐意接受的获得了积极效应的正偏离；另一种是人们拒绝接受的，没能达到零度造成错误变异的负偏离。

其次，春晚相声小品语言的偏离操作是有理论依据的。语言材料的有限性与社会的发展、人们主观认识不断变化的矛盾，使交际中产生了“言内意外”、“词不达意”的现象，人们需要运用偏离来解决这一矛盾。一定程度的偏离，会吸引受众的注意，让受众产生新鲜感。

二、春晚相声小品的语言偏离类型

（一）语音偏离

1.同音设歧

利用词的同音在某种语境中的歧义造成误解。

武：我祝愿，您身体健康，好事不断

武：我祝愿……我祝愿……我祝愿……

李：你早该住院了。

——相声《超级大卖场》（李伟建、武宾），2010

把“祝愿”歧解成读音相同的“住院”，违背常规，出人意料，从而达到制造幽默的效果。

2.谐音双关

谐音双关即利用词语的同音或近音构成双重意义，使字面含义和实际含义产生不谐调交叉。

邵：哎呀！（唱）我的老父亲我最疼爱的人！爹（跌）！爹（跌）呀！

冯：别冲我喊！我昨儿刚买的股票！我这么会儿俩跌（爹）停板了！

——相声剧《不能让他走》（冯巩、闫学晶等），2010

“爹”与“跌”同音，巧妙构造了幽默的氛围。

3.押韵

押韵是将韵母相同或相近的字有规则地配置到诗文中，造成前后呼应的音韵和谐，以增强表达效果。春晚相声小品中常用打油诗、顺口溜等。

蔡：这男同志一到四十多岁，夫妻感情就逐渐衰退，一进商场他就喊累，看什么东西他都乏味，你化不化妆他无所谓，你穿什么新衣裳他不理会，你一打电话他就说“正在开会”，每天回家倒头就睡，喝没喝酒他都装醉，有人说这叫爱情疲惫，女同胞们你说对不对？

——小品《浪漫的事》（蔡明、郭达、韩影），2005

每句均押“灰堆”辙，“微”韵，节奏鲜明。

4.停顿

这里的停顿指的是违反常规的语音停顿法则，造成语句的中断，形成了听觉错位，出人意料。

冯：我今儿太走运了，开车一出门就撞了个老头，不是！撞上一老头被车撞了，肇事那小子逃逸了！

——相声剧《不能让他走》（冯巩、闫学晶等），2010

这个例子属于反顿，先肯定后否定，使语气变得更加强烈，同时增强幽默诙谐的情调。

5.方言

喜剧小品的语言是生活化的语言，方言词语的运用更显示其语言民俗化的特色，这是实现小品语言亲和力、表现力和幽默力的重要手段。

蔡：开玩笑？！你这是嘛行为呀，你这是癞蛤蟆插鸡毛掸子冒充大尾巴狼啊！

郭：是是是是……

蔡：你这是癞蛤蟆趴在马路上，冒充迷彩小吉普啊！

——小品《送礼》（郭达、蔡明等），2007

这里西北官话词语的使用，凸显了西北人民淳朴憨厚的性格特征。

（二）词汇偏离

1.断取

引用词语，只截取其中一个或几个字的意义，置其余于不顾，是一种“断章取义”的修辞方法。

杨：你可真是个活雷锋啊！

冯：老爷子！我哪敢跟雷锋比啊！我充其量是雷锋的传人，以后你们就叫我雷人吧！

——相声剧《不能让他走》（冯巩、阎学晶等），2010

“雷锋的传人”通过断取后，构成“雷人”，产生幽默的效果。

2.仿词

仿词是在现有词语基础上进行仿造，既新鲜活泼，又具有讽刺性和幽默感。

小高：是，另外吧，我的特点是三盅全会型的。

李秘书：三中全会？

小高：李秘书，你可误会了。我说的“三盅全会”呢，是一盅白酒，N啤酒，一盅果酒——三盅全会！

——小品《招聘》（笑林、师胜杰等），1989

由“三中全会”到“三盅全会”，含讽带嘲，幽默风趣。

（三）语法偏离

1.句子成分缺省

缺省就是指语篇中句子的一些基本结构成分的省略，可利用语境制造歧义，形成幽默。

牛：在哪儿登着呢？

郭：准备明天登！

——小品《一句话的事》（郭冬临、牛莉），2010

“在哪登着呢”，“准备明天登”省略“记”字，这种缺省往往基于前后文的补充，才能起到娱乐性和诙谐性。

2.词语非常规搭配

词语与词语之间的搭配符合语法规则，却又超出了词语之间的语义内容和逻辑范围的常规，我们把这种现象称为词语的非常规搭配。如：

姜昆：现在年轻人讲究时髦，衣服不是大两号就是小两号。

戴志诚：那要大两号。

姜昆：手面、脚面全盖上。

戴志诚：小两号。

姜昆：沟沟坎坎，那都露着。

姜昆：小姑娘长的挺严肃的，就是肚脐眼老冲你乐。

——相声《我有点晕》（姜昆、戴志诚），2009

“肚脐眼老冲你乐”，肚脐眼本身是非生物的，但是作者顺势拈连，将没有生命的事物当作人来写，打破常规，构成超常搭配，造成幽默的效果。

3.变换语序

换序就是用主谓倒装、修饰性成分位移等形式有意把两个语言单位的位置加以对调。

赵：我能给电视台提点意见吗

戴：可以啊，你给电视台提什么意见

赵：强烈抗议，广告时间插播电视剧

——相声《和谁说相声》（姜昆、戴志诚、赵津生），2010

“广告时间插播电视剧”，主谓倒装，正话反说，讽刺调侃了媒体出现的不合理现象。

（四）语义偏离

1.语义双关

语义双关指是利用词语的多义性使语句所表达的内容出现两种不同解释，产生双关。

姜昆：三十年前，人能吃粉丝。

戴志诚：现在呢！

姜昆：现在，弄不好粉丝能把人吃了。

——相声《我有点晕》（姜昆、戴志诚），2009

前一个“粉丝”指一种食品，后一个“粉丝”指追星族，两者的不同意义构成了语义双关。

2.别解换义

别解换义是指利用汉语字、词有多个义项的特点，不用字词本来的含义而用另外的意思去解释。

尚：别吵吵，别吵吵，九舱先说。

金：为什么呀？

尚：这就是潜艇上的规则，简称“潜规则”！

——小品《水下除夕夜》（金洋、尚大庆），2009

这里不用“潜规则”的本义.赋予“潜规则”以“潜艇上的规则”的含义。

3.语义色彩偏离

语义色彩偏离主要在语用色彩和情感色彩。

语用色彩偏离是指在语言表达时，背离常规的交际准则，以一种新奇的偏离形式使人们的心理期待受到破坏，来增强语言的幽默感染力。如：

蔡明：我嫌烦。

潘长江：你这老太太比慈禧还难伺候！

蔡明：你伺候过慈禧呀？

潘长江：啊！不，谁伺候过慈禧呀？

——小品《想跳就跳》（蔡明、潘长江），2013

潘长江本以普遍被认为“难伺候”的“慈禧”来说明蔡明的刻薄，而蔡明却故意将其曲解为“你伺候过慈禧才知道慈禧难伺候”，使潘长江哭笑不得。

情感色彩偏离是指通过易色，打破常规，造成语言与语境的错位，制造幽默。

马：哦，这就走了，不能走，哎小芳姑娘，这短痛不如长痛，要说你跟郭大宝，那直是豺狼配虎豹。

芳：什么？

马：不。郎才配女貌，像他这么大度的人不好找了。

——小品《马大姐外传》（蔡明、郭达等），2006

“豺狼配虎豹”本是贬义词，指坏人与坏人在一起，在这里指“门当户对”，贬词褒用，富有情趣。

（五）语体偏离

语体指语境变体，是语言零度形式在语境的影响和制约之下而产生的偏离形式。

黄：外国人得了冠军啥说的没有，中国人得了冠军就兴奋剂啊？？？告诉他们，不是马家军打了兴奋剂，是马家军给十二亿中国人乃至全世界华人打得一针兴奋剂，我们中国，总有一天要像马家军一样，跑在世界最前方！一个大夫，两个兽医。

——小品《打扑克》（侯跃文、黄宏），1994

朱：来！我主要是让你看看我是怎么演配角的。

陈：啊不不。我今天让您看看我能不能演主角。

朱：你看就我这样的，穿上这种衣服他也是个地下工作者啊！（指陈）

——小品《主角与配角》（陈佩斯、朱时茂），1990

“兴奋剂”属体育专业的专用名词，“地下工作者”属军事方面的专用名词，这些词语被用于进行调侃的文艺语体中，属于语体偏离，结合具体语境，常能取得超常的表达效果。

三、结语

春晚相声小品中，交际者有意识地突破既定的语言规范和标准，用一种新奇的偏离常规的形式，化“已知”为“未知”，变“熟悉”为“陌生”。语言中沉积着的丰富的文化内涵、情感意味、社会意义得以挖掘与阐释。朴素的语言、现实的关注，幽默的反思，正好揭示了当下中国人的普遍心理。

春晚相声小品，用草根的语言，调侃世俗人生，更贴近现实世界，能让观众在笑声中感受到生活的日新月异和社会的千姿百态。春晚相声小品拥有广阔的发展空间和社会价值，不能仅仅追求大众化和生活化，要继承发扬传统语言的精练与创造力，同时在表现形式上将时尚与传统融会贯通，用新的方式展现传统中国语言的魅力。

[责任编辑：韩璐]