浅谈新龙藏式药泥面具工艺

邓小英 杨小璇

摘 要：藏式面具种类多、文化内涵丰富、寓意深刻、是在藏民族独特的文化空间中传承下来，其艺术表达手法丰富、色调鲜艳、对比强烈，是藏族文化艺术的珍品。在诸多的藏式面具中又以甘孜州新龙县的藏式药泥面具最为独特和精美。新龙藏式药泥面具因其独特的制作工艺和文化价值一直受到藏族人民的青睐。

关键词：新龙；药泥面具；工艺

中图分类号：J528.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0135-01

药泥，顾名思义，用藏药碾磨成粉和泥土按照一定的比例掺和而成，故称之为药泥。新龙藏式药泥面具主要是因为藏药的配制比例有严格的要求，传统的传承又有传男不传外的思想，又靠口口相传，至今也没有完整的资料记载具体的制作方法及药物的配制比例。新龙藏式药泥面具蕴含博大精深的藏传佛教文化，每件制品的形象均是佛教的护法神为主。其制作过程非常神圣、神秘，具有浓郁的地域色彩与宗教色彩。

新龙藏式药泥面具的传承方式，主要是家庭传承及师承两种。在历经千年风雨，到现在，藏式药泥面具的制作技艺已近失传。目前整个藏区制作、布制、木制、泥制、纸制面具的民间艺人不足30人，制作药泥面具的新龙第五代药泥藏式面具传承民间艺人四龙降泽1人。今年58岁的四龙降泽是其家族目前唯一的藏式药泥面具传承人。他从14岁学艺，至今已有40多年的制作经验。四龙降泽老人制作的藏式药泥面具是四川省非物质文化遗产，他是药泥面具的第五代传承人。

一、工艺

（一）原料

制作面具的泥土由新龙独特的神土圣水及特制的甘露丸（由一百多种高原名贵药材外加多种宝石粉炼制）混合而成，故称“药泥”，上述原料按特殊比例混合制作，合格的混合泥土埋在地下7日后取出会芳香盈屋。因此产品不仅能防腐，还会散发出奇特的香气，对预防一些疑难杂症有奇效。其中面具及佛像最重要以及最奇特地方是传承人可以对面具需求者的身体情况和血型进行问询后增加药物放在家里，在此药泥面具及佛像的奇特功效发挥得淋漓尽致。

（二）工具

新龙藏式药泥面具制作工具有二十几种，大部分都是用木材自己制作的，如：木锤、木刀、木棍、毛笔、木刷、木碾、羊毛等等。艺人们在制作藏式面具的主要工具是一根木制的、铅笔状的木棍。而着色用的毛笔既可以从市场购买到也可以用塑像师自制的毛笔，传统毛笔制作的主要材料是黄鼠狼尾巴的毛和马的鬃毛，也可以是山羊的胡须。鬃毛有层次地紧绑在细致的竹条上，而后浸泡在牛胶，几日后取出便是着色毛笔。

（三）工艺流程

1.取土。用于制作面具的泥要求光滑细腻，有足够的粘度，在制作面具风干的过程中不致于发生皱裂和变形。因此藏式药泥面具采用海拔4600米以上未受污染的泥土和水，而位于新龙的雄龙扎嘎神山便成了泥土采集的主要源地，该山的泥土含沙量较少，质地细腻，便成为制作面具的最佳选择。制作者徒步上山，在经过僧人们的诵经之后，方能取得神山上的泥土和圣水。

2.和泥。制作面具之前首先要过滤原料土，既将原料土中的杂质过滤，以保证其柔软性。其次，将原料土浸泡和水，与珊瑚、珍珠、九眼珠、绿松石等宝石，以及80余种甘露丸，按特殊比例混合制作，并将原料土揉合。最后用一个木质的小锤开始慢慢敲打，直到泥土和药物等混为一体。参入圣水和泥成功后还得将药泥埋在地下七天，直到香味溢出，才开始慢慢做造型。

3.泥雕。泥塑是整个藏式药泥面具制作过程中较为精细及复杂的一个过程，这个过程中首先将塑像按比例要求把药泥大小均等分，然后凭借传承人的记忆用手捏出大致的造型，在用木棍来细塑药泥面具及佛像，因为每个面具及佛像造型各异，塑像师必须严格的按照佛经上对佛像的描述来进行塑形，不能有丝毫差池，这就对传承人的技艺有着严格的要求。雕刻完成后就是阴干药泥面具及佛像，将塑好的面具及佛像放在阴凉干燥处让其自然风干。最后经过一系列的打磨之后最后在用棉布和羊毛对药泥面具及佛像进行抛光。

4.着色。着色也是制作面具中一道重要的工序，制作者用不同型号的木刷对完全阴干好的面具及佛像上一道白色，然后按照佛经的要求对每个佛的形象的药泥面具上不同的颜色。首先对药泥面具及佛像眼睛和牙齿上白色，在对眼皮、嘴唇、舌头、耳朵等部位涂上肉色，而不同的面具及佛像的头发则按照每个佛经的要求上不同的颜色。最后对整个药泥面具及佛像涂上细牛胶，这种细牛胶原料来自于牛皮和牛角，兑上一定比例的水用大火熬制而成，这样用传统方法制作出来的胶水不会破坏药泥面具的功效，也不会对其有所损伤，颜色也鲜明。

5.开光。整个面具及佛像制作过程中最后也是最为殊胜的一道工序就是对作品进行开光仪式。制作完成后邀请喇嘛、僧侣对药泥面具及佛像进行装藏，其中装内道、内教、经文等，最后按佛经要求对药泥面具及佛像念经加持。

二、结语

由于制作藏式药泥面具需要较高的绘画艺术基础和不可外传的工序技巧，同时又因为制作过程极为复杂与精细，用时较长，致使藏式药泥面具日渐成为一项濒危的民间工艺，传统传承艺人严重匮缺，青黄不接的现象突出。另一方面，由于外来文化特别是现代工艺的影响，新龙药泥面具的手工制作中一些独特的技艺逐渐被简化，使得新龙药泥面具的一些古朴、独特的韵味正在消失。这样的药泥面具在藏区快要失传了，这些艺术瑰宝希望能有更多人来关注，关注这里博大精深的藏族文化。

★基金项目：四川省教育厅2015年度教育科研资助金项目 重点课题“甘孜藏区面具艺术在中学美术教学中的运用研究”阶段性成果之一。