我演《徐策跑城》的感受

毕海荣

摘 要：《徐策跑城》——京剧传统戏，《薛刚反唐》中一折。老三麻子及周信芳的代表作。《徐策跑城》主要是围绕薛刚这一角色进行展开。本文主要从两个方面来叙述，首先是对《徐策跑城》的简单概括，然后就是具体的讲述我如何在台下进行《徐策跑城》这一剧目的练习以及作者自身的体会和感受。

关键词：《徐策跑城》；感受

中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）18-0109-01

戏剧是中国的传统文化，有着丰富的文化底蕴，凝聚着先人的智慧与心血。我是一名戏剧表演人员呢，对戏剧有着深厚的感情。《徐策跑城》是京剧中的经典，有一定的难度。经过长时间的努力训练，仔细琢磨其中的技巧和人物的心理活动，终于取得一定的成效。

一、徐策跑城》的简介

《徐策跑城》是京剧传统戏，《薛刚反唐》中一折。老三麻子及周信芳的代表作。唐朝徐策养子薛蛟持徐策书信到韩山，搬来薛刚、纪鸾英夫妇人马，欲反上长安。徐策闻报大喜，不顾年迈，上城观望，见薛家兵精马壮，益为欢悦，飞跑入朝，代其雪冤。并迫使朝廷杀了当年在元宵节与薛刚无理取闹的奸相张天佐之子张泰。该剧源于徽班，唱高拨子，通过舞蹈刻画人物性格。1877年天仙茶园京徽同台时王鸿寿演出，1916年6月3日，王鸿寿又在丹桂第一台演出此剧，已移植为京剧。周信芳受其教益，把《法场换子》《举鼎观画》及此剧编入连台本戏《大闹花灯》之中，1918年4月7日在丹桂第一台首演。民国十五年1926年10月16日在丹桂第一台首次单演此剧，以后不断加工，成为麒派代表剧目之一。

二、冰冻三尺，非一日之寒

1.勤奋刻苦，自学成才。在练习《徐策跑城》时，我需要解决的的第一个难题就是帽翘功。耍冒翅多在思考中变现人物内心时运用。我用单、双、搓、绕四字概括。帽翅中的“帽”指的是一种纱帽，而“徐策”头上的帽子指的是忠心耿直的大臣戴的方纱帽。很多年前，“帽翅功”曾被当时著名的戏剧表演艺术家运用到演出当中，令人印象深刻，并对戏剧的发展产生很大的推动力。所以我想突破这个难关，在这次比赛中充分展现“帽翅功”的魅力，达到继承与传播的目的。虽然练习“帽翅功”的决心是有的，但是由于很长时间没有出演过《徐策跑城》，对其中的细节之处拿捏不准。于是只能自己在台下刻苦练习，自己揣摩其中的奥妙，掌握“帽翅功”的精髓。练习的过程中没有接受任何的指点，所以前进的路上显得尤为艰难。我找到之前的录像，反反复复的观看，仔细观摩人物的动作和神态，一次又一次的进行手部、颈部的训练，思考其中的关键所在。一段时间之后，虽然身上多出处有伤痛，但是自己的努力没有白费，在各方面都有很好的领悟，也掌握了它的技巧。自己继承传统的艺术的同时还对其进行创新，不仅可以做到两个帽翅同时向前转、向后转、左转右不转、右转左不转，还可以左右两个帽翅同时向相反的方向转动，技艺可谓是更上一层楼。虽然自己在“帽翅功”上有所突破，但是我清楚的意识到所有的努力也只是迈出第一步。

2.仔细揣摩，水到渠成。进行演出的基础就是戏曲表演艺术，要想充分表现出整个剧本的灵魂之处，就必须根据既定的情节和整个情感氛围，利用丰富的肢体动作和对话塑造人物形象。在戏剧表演中，人物的肢体动作和对话会有一套固定的表现形式，当然表演人员也可以推陈出新，进行创造性的演出，让观众充分体会到剧本的主题和创作意图。为了充分展现“徐策”这一人物的特性，我不断对原有的表现方式进行创新，通过各种途径查阅和《徐策跑城》有关的信息，并且对各剧种中的《徐策城跑》进行揣摩研究，吸取其中的精髓。各种动作和技巧都是需要经过反复的训练才可以达到应用自如的境界，做好了极其之美，做不好则矫揉造作，把握其中的“精到劲儿”是非常不易的，俗话说“熟能生巧”，需要有“曲不离口、拳不离手”的勤学苦练精神才行。

3.从心出发，相由心生。台下十年功，台上十分钟，自己长时间的勤奋训练，就是为了在舞台上的那短短的几分钟。现在终于要和观众见面，内心激动的同时也充满紧张的情绪。演出之前，我对自己的服装、妆容严格检查，将自己的外部形象与所表现的人物贴合，避免有任何差错。演出时，调整自己的状态，将自己完全置身于剧本的情境之中，并且让丰富的肢体动作和语言来配合自己的表演，达到形态和神韵同时具备的效果。只有外在表现和心境相互融合，才能使观众产生共鸣。因此，舞台上的我已经不再是我，是剧本中的“徐策”。我必须设身处地的去演这个角色，全面的去体验人物，动作、语言、神态都是以"徐策"的身份表现出来。这出戏从上场时的焦虑到上城楼的兴奋，从见薛刚的愤怒到跑城时的激动，内心变化跌宕起伏，也就伴随着各种外在表演技巧，这些技巧必须具备内心的依托，表演才会更精彩。

演出结束后，我久久不能压抑内心激动的心情，感觉自己的努力没有白费。从这件事深刻的意识到，冰冻三尺，非一日之寒，没有付出，就不会有回报。

戏曲由综合文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成，对表演者的要求很高。清晰准确的心理活动、扎实的基本功、丰富唯美的表演节奏和韵律、舞台表现力和过硬的唱功必须同时具备，缺一不可。作为一名戏剧表演人员，必须勤奋刻苦，专心研究，虚心请教，努力传承戏剧这一优良的文化精髓，为戏剧的发扬光大贡献出一份力量。

参考文献：

[1]周信芳.徐策跑城[J].上海戏剧，1961（01）.

[2]贺忠宏.我演《徐策跑城》[J].中国戏剧，2005（10）.