民族吹管乐器巴乌改良的历史与现状

伍娅萌 杨寓

摘要：巴乌是中国少数民族传统乐器。为了弘扬中国的民族音乐文化、继承中华民族优秀传统乐器，本文对民族吹管乐器巴乌的改良历史和现状进行了归纳和总结。研究巴乌的历史改良成果和目前所存在的问题，并期待巴乌未来的发展前景。

关键词：民族乐器 巴乌 改良

在云南的少数民族地区，流传着巴乌这种吹管乐器。巴乌在当地有着不同的名称：彝族叫它“乌勒”，苗族叫它“苗笛”，哈尼族叫它“洛比”，傣族叫它“毕姑”。“巴乌”是汉族人民叫它的称呼，一般用来为舞蹈和说唱伴奏。

当时的巴乌有一块铜质簧片和一个圆形竹管两部分组成。竹管上有八个竹孔，能吹出九个音：G c d e f g a c d。铜质簧片放置在巴乌吹口处，气流从吹口处进入竹管，内部空气压力增大引起铜质簧片的震动，管内空气柱发生共鸣而发声。巴乌运用了两种吹奏方法：一种是平吹，另一种是超吹。在吹奏筒音至五度音时运用平吹，在吹奏五度音以上时运用的则是超吹。巴乌有粗、中、细和双管四种，声音柔和优美，具有少数民族特色。由于巴乌的音域窄、不能构成完整的七音音阶、只能吹奏简单的旋律、转调不方便等局限，我国云南少数民族地区的民间老艺人以及巴乌的独奏演员等从巴乌的产生开始便开始进行各种大大小小的改良。但是巴乌目前的现状还是不乐观，普及度少，没有与现代科学技术接轨。巴乌等少数民族乐器与西洋乐器的差异对比明显，所以少数民族乐器在保持它的民族传统特色的基础上需要在当代科技上改良乐器的制作和演奏方法，如运用什么样的科技材料使得巴乌音量音域的扩大、调音的便捷、自身更加轻便等，这都是需要解决的。本文归纳、总结、介绍巴乌的改良历史和现状，各种改良巴乌的构造，为未来巴乌的改良提供了全面性的历史发展过程和现状。

一、巴乌的改良历史及现状

本文按照巴乌改良历史的三个方面来进行阐述：1.保持巴乌的民族特色；2.扩大音量和音域；3.加键的应用。

（一）保持巴乌的民族特色

巴乌作为中国民族特色乐器，在改良和发展的过程中一定要继承中华民族的伟大传统，取其精华取其糟粕。其一就有巴乌的簧片的改良。中华人民共和国建国初期时，在全国民族乐器改革指导工作小组和五大民族乐器厂合力针对民族乐器音域窄音量小等局限性上进行改良，其中对民族吹管乐器巴乌进行了簧片的改良。最原始的巴乌运用的是竹制的簧片按在吹气口处，通过空气进去吹气口使得竹制簧片震动引起内部空气柱的共鸣从而发出声响。但是演奏者发现竹制的簧片的使用寿命太短需要经常更换，针对这个局限演奏者对巴乌的簧片进行改良研究，发现铜质的簧片比竹制的使用寿命更加长，音色方面更加优良，并且保持了巴乌的民族特色。在此之后对巴乌的制作方法上面更加的规范，对其簧片的标准更加精准。巴乌也逐渐的成为了舞台上常用的伴奏或独奏乐器，特别是1956年云南歌舞团史工先生在北京首次演出了他为巴乌编创的第一首独奏曲《傍晚的声音》，引起了乐坛的轰动。还有一些关于巴乌簧片的小改良，比如说将簧片放置在吹嘴内部、将横吹改为竖吹、簧片的材料使用银铜合金等。其二是加键巴乌在构造上和传统上的巴乌基本上一样都是八个基本发音孔，所以它保持了原有传统巴乌的演奏方法和技巧，而且低音部分更加浑厚有力。对于加键巴乌的说明介绍在下文会详细提到。

（二）扩大音量和音域

原始巴乌由于只有八个音控只能发出九个音调，不能吹出完整的七声音阶。研究者针对这个局限对其音孔排列的进行了改良。以中央民族乐团宁保生为代表力图通过改编原有的音孔序列排法来达到扩大音域的效果。通过反复的研究发现，把离巴乌吹口最近的第八个按音孔移至音孔列的右下方，这种排列方法使得总音域可扩大两个八度。改良后，巴乌可以吹奏一些复杂旋律音域广的曲子，吹奏技巧得到提高。对于扩大音域在1960到1980年间，巴乌的改良得到了更大的发展，这种改良体现在了新品种的出现。最为显著的就是双眼巴乌。双眼巴乌又称为双管巴乌，顾名思义就是在传统的巴乌上，通过两只巴乌的组合与主管上运用的指法的变换，在不破坏巴乌自然的音色的情况下，扩大了巴乌的音域。但是传统的双管巴乌在音色、转调、演奏上有明显欠缺，在后来上海音乐学院吴爱国和上海民族乐器一厂沈钰青二人合作下，成功研制出了改良的双管巴乌，其音色、转调、演奏上比传统双管巴乌有着更大的优势。

（三）加键的应用

加键巴乌，是用竹管或塑料管，通过一对插头插座把两节连成一个整体，一节装有簧片，另一节有音孔以及添加的音键。它保留了原有巴乌的演奏风格，同样也成功的扩大音域。改良的加键巴乌有十二个音孔、十五个音，能构成完整的两个八度。改良后的音域拓展到了：F、G 、A、 降B、c、d、e、f、g、a、降b、c1、d1、e1、f1.加键巴乌也是为了在传统的基础上扩大音域才改良的，在改革的巴乌上总共装了四个音键，上把位两个音键，下把位两个低音键。第一键在下把位的最下方，为低音G。第二音音键在第一音孔和第二音孔之间的位置，为低音降B。第三音键在上把位的第六音孔和第七音孔之前，为中音降b。第四音键在巴乌音孔管的最上方，也就是第八音孔上方，发高音e。为了方便演奏，加键巴乌全部使用的是闭管键。

目前，巴乌进行了多次改良，但还是存在着一些问题。如管体加长，手的位置控制在靠上端的高音孔旁，下端的低音部分有添加了孔键结合的结构和共鸣管，导致管体下端过重，演出时手比较吃力，影响演奏效果。还有巴乌对其音量的改良涉及的较少，是的目前为止巴乌的音量仍然很小，有必要针对巴乌的音量进行下一步的改良。随着云南省旅游业经济的发展，使得巴乌走出了大山，流传到了全国各地。巴乌的独奏与伴奏常驻舞台，向更多人普及了巴乌，巴乌成为了民众喜爱的乐器。

二、结语

巴乌具有代表性的传统乐器，它深深根治于传统社会和深厚的民族文化土壤之中。随着时代与社会生活的变迁，不断丰富与发展，巴乌经历了不断的雕琢与磨练。巴乌越来越受人民群众的青睐，许多民族乐器制造厂有巴乌制品，随着云南旅游业的发展而发展。巴乌来源于传统文化，发展于民众，取其精华去其糟粕。巴乌作为传统乐器尚未与当代的高科技接轨，没有解决现有的局限，笔者希望更多的高技术人才能够重视到传统民族乐器的改良上来，把中华优秀文化传统发扬光大，继续传承下去。

基金项目：

本文为扬州大学2015年度校级重点科创项目《民族吹管乐器巴乌的调音改良研究》的成果之一。

参考文献：

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