久别逢知己

2016-05-14 14:23万新华
中国收藏 2016年7期
关键词:傅抱石人物画画家

万新华

编者按:一幅以2.3亿元成交的《云中君和大司命》让傅抱石再次成为拍场焦点话题,与山水、高士、仕女等题材相比,他的历史人物题材更具有与古人息息相通的感情共鸣。可以说,他笔下的古人如史诗般魅力永恒,而在他的身上,也体现了无穷的诗人气质。

上世纪40年代以来,傅抱石以历史人物画知名画坛,或高人逸士,仙风道骨、气宇轩昂;或靓女美妇,面容光洁、妩媚艳丽,展现出高贵博雅的古朴气质。他的人物画追求“线性”,运笔速度极快且富有弹性,有时融合自创的破笔散锋,兼用多种笔法而自成一格,奔放中不失精微,严谨中不失粗犷,充满刚劲的美感与力量。

傅抱石的绘画也受到了英国、法国、荷兰等驻华使馆职员以至学者文人的欣赏和追捧,纷纷通过翻译如越南人杜安订制,或直接登门求画。如此风气,以法国人最盛,如蒲若华、纪业马、田友仁、雷士铎等,皆能从画迹中追唛与画家之交谊。1944年3月,傅抱石在重庆中苏文化协会举办画展,美国人艾惟廉博士还在《时事新报》上发表《傅抱石画展观感》,热情赞颂了傅抱石的绘画艺术,足见画家在西方文化学者心目中的印象。

1942年9月,傅抱石在《壬午重庆画展自序》中曾就自己的题材来源做了说明:一撷取自然、二诗境入画、三历史故实、四临摹古人。他特别声明,第三条路线是他人物画创作的主要路线,如“渊明沽酒”、“东山逸致”、“羲之观鹅”、“萧翼赚兰亭”、“赤壁舟游”等。这些高古的题材,在其笔下成为他抒发情感的工具。

最近,从南洋回流了一件名曰“郑庄公见母图”的画作,是傅抱石40年代最为重要的历史人物画精品。该图纸本设色,纵105厘米、横60厘米,作于1945年8月下旬,题识“中华民国三十四年八月下浣,新喻傅抱石重庆西郊写”,钤印“傅”(朱文)、“抱石大利”(白文)、“上古衣冠”(白文)、“踪迹大化”(朱文)。据叶宗镐先生在《傅抱石年谱》记述,《郑庄公见母图》应法国驻华使馆翻译杜安之邀而作。杜安是越南裔,自称原姓段,与中国段姓为一家,以《古文观止》中首篇《左传·郑伯克段于鄢》向傅抱石求画。

关于与杜安的交往,傅抱石曾在1944年5月1日所作的《王维〈送元二使安西〉诗意图》题识中提及:“癸未九月廿一日,予所写《阳关图》为法国杜安先生藏去,今日始第二次涉笔也。”癸未九月廿一日,即1943年10月19日,只是这张为杜安收藏的首作《王维〈送元二使安西〉诗意图》,至今未曾现世。

郑庄公是郑武公和夫人姜氏所生长子,因难产不为母亲所喜。姜氏又生次子公叔段,极为宠爱。郑庄公即位后,姜氏要求庄公赏赐公叔段封地。后来,公叔段在鄢与母亲姜氏密谋袭击郑庄公,被讨伐,兵败出逃,姜氏亦被迁于城颖。庄公发誓:“下及黄泉,毋相见也。”后来,庄公后悔,便掘地及泉,从隧道中出与母亲相见,母子和好。傅抱石应邀作《郑庄公见母图》,描写姜氏见庄公替段请求封邑的场面。宫殿内庭柱耸立,气氛深严,郑庄公端坐一侧,神情凝重,姜氏在公叔段的陪伴下慎言对话,一副小心谨慎的样子。这里,画家将画面定格于这气氛紧张的一瞬间,生动地再现了人物的瞬间神态。

当然,《郑庄公见母图》充分显示出傅抱石人物画的主要特征。人物皆长袍宽裙,衣纹主要采用长线条,果敢不施修饰,化工整严饬为写意飞动,尤得古雅韵味。画家十分注重气氛的烘托、意境的营造,笔墨看似潦草荒率,实质注重节奏与韵律,创造出既潇洒自如又精工典雅的风神。他尤其着力于人物的心境表现,追求主体与客体间的情感共鸣,又善于人物面部刻画,乱中求整,精中有细,最勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情,细眉鹤眼,线条更为纤细精确。

需要说明的是,傅抱石创作一个题材时往往会举一反三,反复实践。一旦探索出一种成功的人物组合、摆布方式后,他会在多幅作品中加以复制。譬如《郑伯克段于鄢》,南京博物院亦收藏有一件几乎同一尺寸的《郑庄公见母图》,乃家属捐赠之物,构图大致相当,人物仅侍从站立区别而已,背景则有屏风、庭柱之不同,但画作品质明显逊于这件回流佳作。笔者得近水楼台之便,关注傅抱石其人其艺数年。虽然,或画家不太关注这类题材,杜安又是命题作文,《郑庄公见母图》之创作乃属少数。但是,根据自己观察,断定画家创作《郑庄公见母图》不会仅此未及署款一件,必定还会成品之作。今得益于海内外交流之便和艺术市场之盛,《郑庄公见母图》得以重现,的确解开了笔者心中的一个疑问。

或许是爱屋及乌,笔者得见《郑庄公见母图》,遂有一种久别逢知己的感觉,真可谓是惊喜的重现!

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