浅谈徐渭花鸟画《墨葡萄》的题画诗

张欣

摘 要：徐渭是明代写意花鸟画的代表人物，也是中国写意花鸟画的开山鼻祖，写意花鸟画在徐渭时正式形成。后世很多画家无论从构图、笔墨、题跋、落款等各方面均受到徐渭的影响。徐渭的《墨葡萄》在其作品中多次出现，是徐渭题画诗中的代表作品。

关键词：徐渭；写意花鸟；墨葡萄；题画诗

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0171-01

一、浅析徐渭与《墨葡萄诗》

1.徐渭，浙江山阴人，初字文清，取渭水清之意。后改字文长。号青藤，青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐等。是明代著名的文学家、书画家、军事家。徐渭是一个诗书画全才，他对后世有着深远影响的是他的绘画，本文我主要论述的也是他的题画诗。但他对自己一生的成就有着自己的评判标准，他认为他自己：“书第一，诗二，文三，画四。”本文论述的墨葡萄图诗，从严格意义上讲是他诗、书、画、文的结晶。这首诗多次出现在徐渭的绘画之中；单列出来是一副非常优秀的书法作品；无论是从诗词格律还是文学表现形式来看，它又是一首优秀的诗文。另外，徐渭的这首墨葡萄诗把他的人生遭遇、价值理念柔和在诗作当中，以诗来感悟自己，阐明自己绘画的内容或绘画动机。

2.半生落魄已成翁。徐渭完成这一系列题有墨葡萄诗的画作的时间所以，我们在读这首诗的时候必须以一个老人的视角来解读徐渭，他对自己的一生是一个回顾的状态，也是一个品味的过程，无论酸甜苦辣。

3.独立书斋啸晚风。如果我们不相信前面说徐渭是作为一个老人在对自己进行回顾，那么我们在读到第二句“独立书斋啸晚风”的时候就能明确的感受到了前面的信息了。徐渭半生落魄，现在已近暮年，他可以有各种生活状态，他选择的生活状态是“独立书斋啸晚风”，尝试按照中国古人的习惯来理解，“独立”是一种品质，“书斋”象征学养，“啸晚风”是一种超脱。这也是大部分中国古人面对困难时一种不俯就的态度。

4.笔底明珠无处卖。徐渭出生于书香门第，他所受的教育决定他的理想应该是“齐家治国平天下”，他虽然科举考试屡试不中，但他在年轻的时候就被称为“越中十子”之一。他的诗书文画，无论是他自己还是当时代的人都为之称道。中国古人常把明珠比喻为肌珠，来形容自己笔底的诗文、书画价值无比，希望通过自己笔下的才学来实现自己的人生抱负。

5.闲抛闲掷野藤中。徐渭用“无处卖”来表现他曾主动过，但得不到欣赏。于是在他一俯而就做完一副墨葡萄图后他便由笔墨而感发出“闲抛闲掷野藤中”的嗟叹。我相信他写下这句诗的时候心况是豁达的，而且他这种豁达应该是受自己的笔墨所感。

二、墨葡萄诗的情感表现程式

1.叙述方式。题画诗是以解释绘画内容为主要目的而创作的，所以他有着自己相对特殊的叙述方式。我们来以徐渭的《墨葡萄诗》为例，来分析一下题画诗，特别是花鸟画题画诗的叙述方式。首先，第一句，“半生落魄已成翁”，作者在描述自身的一种状态，是一句入手。而最后一句“闲抛闲掷野藤中”是对画面的高度解释，也是作者对这张画所描绘内容的一个情感描述。我们看第二句，“独立书斋啸晚风”，它是对第一句的延伸解释，也是对这幅作品和这首题画诗的定调。比如在这首题画诗例这个调就是“独立书斋”。第三句“笔底明珠无处卖”，其实就是对第四句的解释，就是对“闲抛闲掷野藤中”的解释，也是闲抛闲掷野藤中的原因。所以这首诗大的叙述方式就是：由描写一个显而易见的客观事实；到这个事实的定格或者是对这个事实作者的看法；到我要画这些东西的原因；再到画的这些东西是什么。这是这首墨葡萄诗的叙述方式。

2.情感收放。就像徐渭这首题画诗，他的叙述有其前因后果，但他的情感表达方式也有自己的独到之处。首先从整体来看这首诗的情感格调诗舒缓的，没有太强的抑扬顿挫。在这首诗里一四句是平仄的降点，二三句是平仄的升点，而所谓升点也只不过是以叙事的方式展现。“独立书斋啸晚风”和“笔底明珠无处卖”字面理解也只是在叙述一件客观事实。但情感的流露却恰恰在一个个降点里体现，所有的性情和情感发泄恰恰都体现在了“半生落魄”和“闲抛闲掷”里面。而这种“半生落魄”和“闲抛闲掷”是无需揣摩的情感直接流露。

三、结语

怀才不遇，蔑视权贵，恰恰是徐渭晚年的一种生活状态。他的诗画表达出了他内心所想，最起码表现了他所坚持的品格，这是这些题画诗在绘画中起的最重要的作用。否则，作者所画内容全凭观者去欣赏猜测，观者不可能有作者的心境，所以不可能按照作者的真实意图来理解绘画。有了题画诗，一幅画和读者就有了沟通的桥梁，同样也使得作者对自己所绘内容有一种相对满足的首肯。徐渭的花鸟画从各方面形成了当今写意花鸟画的规范，他的题画诗的格调、程式、情感表现方式也为后人所学习引用。比如郑板桥的“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。”从叙述方式和情感表现上和徐渭大致相当；齐白石曾在螃蟹图中题诗句“看你横行到几时”也是对徐渭“团团董卓脐”的延续。所以，徐渭作为写意花鸟画的开山鼻祖，其对题画诗的完善和一些规则性的创立在花鸟画发展进程中起着非常重要的作用。

参考资料：

[1]徐渭，张廷玉.明史[M].北京：中华书局，2002.

[2]徐文长，袁宏道.古文观止[M].北京：三联书屋，2001.

[3]单国强.中国美术史.明清至近代：明代花鸟[M].北京：中国人民大学出版社，2003.