王吉臣和他的书法艺术

亚中跃

书法被称为中国文化“核心之核心”，魏晋是中国书法的历史巅峰。以钟张二王为代表的魏晋书风，是中国书法史，也是中国文化史的骄傲和百代尊崇的楷模。

在改革开放30周年时，中国书协组织举办 “千人千作书法大展”，是我国当代中青年书法群体形象的一次大亮相，也是中青年书法创作整体实力的一次集中展示，这样规模的展览在当代书法史上是第一次。中国书协学术委员黄君先生以“全国书法千人千作大展”为例在《当代中青年书法现状分析》一文中，将王吉臣作为魏晋书风复苏的代表性人物，他以汲取帖学营养为特色的书风得到黄君的认可。

在传统与现代之间

王吉臣的书法，从唐楷写起，后攻墓志造像，稍有面目后又溯源钟鼎，涉及汉隶，再写残纸，然后走近二王，近年习明清大草，把魏晋的典雅书风和明清荡逸的大草结合起来，既有当代传统的笔墨做支撑，又有明清的狂放杂糅其中，写出了个人面目。所以，读王吉臣的书法，你会发现他的字笔画精到，一丝不苟，提按顿挫，起行转收，笔笔到位，同时又有长线贯穿其中，规矩中见放逸，严谨中见空灵，不滞不塞，气息流畅，通篇章法浑沦一气，十分整体。

王吉臣早年书法我也见过，那时的作品还不够成熟，还处在斤斤计较笔划的提按顿挫阶段，小心翼翼，迫塞拘谨。2011年至2012年，王吉臣负笈北上，进京深造于中国艺术研究院中国书法院，在书法院里，得沃兴华、王庸、刘彦湖、陈忠康等书法名家亲授，他眼界大开，重新回归传统，书法院的课程设置也让他受益匪浅，从秦代一直讲到明清，从理论到实践，从思想到观念都进行了一次洗礼。这次回归，他对书法的历史发展轨迹更加清楚，对自己的书法创作未来也更加清晰，他明白了一个道理，书法越是具有时代气息，越要深入传统。

在墓志和帖学之间

王吉臣的书法，尤其是行书作品，有明显的墓志痕迹，不但是结合造型，用笔也有其明显特点，王吉臣楷书曾写魏碑经年，他的楷书巧稚灵动，完全没有唐楷的拘谨和板结，他的性格使他选择了墓志和造像题记，他说要想深入学习书法必须深入研究碑学，特别是到了隋代，这个时期书法最大特点是既有法度又很灵动，两者兼具，使隋墓志如夏季之草原，百花盛开，各具姿态，又生动活泼，一派天真烂漫，他从这里汲取了丰富的营养。近期王吉臣的书法作品比先前更加有气势，他试图突破自己。我把以前他写的作品找出来做了比较，感到他的作品越来越浩荡而流畅了。墓志的东西少了一些，随之而来的是明清大草的东西多了起来，线条也比先前的圆浑，气势更加开张。受王铎，傅山的影响比较大，这是极好的现象。未来他的字怎样写，会是一种什么风格，现在已经露出端倪。

王吉臣写了几年纯正的大草，临摹了二王、董其昌、王铎、傅山的大量草书，加之中国书法院的严格训练，结字和线条更加精彩了，无需太久，他一定会写出新的面目。

在行书和草书之间

王吉臣虽然严格的写过楷书，但他的性格豪爽旷逸，内心更喜欢草书。写草书，行书这一关是必须要过的。他说，小行草写不好，缺少一个重要的过程，草书是一定写不好的。因此，王吉臣在写大草的同时，强化了对行书的临习。他以二王为切入点，碑帖融合，经过几年的锤炼，行书初具面目，草书也相得益彰。

在大草的书写过程中，他以王铎为主攻对象，他认为王铎的书法从二王中来，有结字和笔法的内在逻辑，表面张扬，内在严谨，从中可以体会出古代书法的规律性。王吉臣通过强化行书书写，借以提升草书品质，找到了一条合理的科学的有效的办法，这种办法是成功的。

书法艺术的修炼是漫长而无止境的，是人和艺术的共同成长，祝愿吉臣在书法的道路上取得更大成就！