浅析电影《寻龙诀》中色彩的运用

乔世杰

摘 要：色彩是影像的重要构成元素之一，画面自从加入了色彩便可以负载更多的信息。作为一种重要的造型因素，电影艺术中的色彩既是形象的外衣，又能够增加造型的表现力，感染观众的情绪。创作者在处理色彩时，除了要考虑还原色彩，更要考虑色彩所带来更深层次的意义，以及如何充分发挥色彩的表现力。本文以电影《寻龙诀》为例，详细介绍了色彩在电影中的四种运用方法。

关键词：电影；色彩；运用；《寻龙诀》

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-06-0-02

美国著名导演罗.马摩里安在电影色彩的运用上曾说：“我认为必须把色彩作为一个情绪元素来应用。如果你把色彩直接用来表达你在一场戏里所要表达的情绪，它会独立发挥其美学功能。它会增加美感，正确的表达情绪。”[1]这句话直接肯定了色彩在影像艺术中的重要作用。电影色彩作为一项重要的影像造型语言，不仅是整个电影造型的组成部分，还是最有表现力的造型元素和情绪元素。电影色彩的适时运用更有利于主题思想和内涵的表达。

一、把色彩纳入总体造型

色彩是参与影片总体造型不可缺少的重要一部分。导演和摄影师、美工师需要反复讨论，之后从宏观入手决定影片的色彩基调、重要段落的色彩效果。创作者早在开机之前就把影片的色彩基调确定下来。创作者从总体出发，把色彩基调纳入影片的主题、风格、样式、造型，使得影像各元素之间合拍、和谐，否则即使色彩运用出色，也只是展示色彩，仅能起到喧宾夺主的作用。

创作者在规划各种影像元素时，最先从元素能否和内容主题切合入手。《寻龙诀》是由一部经典的悬疑盗墓小说改编而成的电影。盗墓的主题动机是王凯旋要完成一个承诺即盗墓拿到“彼岸花”的石雕，为了阻止好兄弟冒险，胡八一也加入进来，最后的他们冲出墓穴，胡八一终于肯放下前女友小丁，向现女友求婚成家。影片所要表现的故事分别在墓穴内和墓穴外这两大场景。根据这样两大场景的两大线索，创作者将电影分为两个空间的两大色彩基调来推动故事的发展。墓穴内选用昏暗的蓝色作为色彩基调，当蓝色与昏暗结合时就有恐惧、痛苦和毁灭的意味。墓穴外用黄色调来表现。黄色往往让人想起阳光、温暖，本片中黄色相对于蓝色来说是偏暖的色调，暖黄色调恰好与墓穴内暗蓝色调对比，更加凸显墓穴中阴暗、死亡的气息。影片几乎七成以上的戏份都在墓下进行，也就奠定了暗蓝色调几乎贯穿整部影片，大篇幅展现出一个诡秘奇异的地宫世界。

二、用色彩体现创作意图

色彩不仅能随着剧情的发展凸显人物的性格、处境和情绪，还能用来表现某种象征理念。

在影片《寻龙诀》中，虽以黄蓝两大色彩基调为主，但并非完全如此。影片两次盗墓都经历了棺椁里发光，发紫的红光一旦发出笼罩整个墓穴，画面便一片血红，在红光的映衬下，一切事物都泛着红色，在象征着不安和暴力的红色中，盗墓者和亡灵拼死厮杀。画面大胆使用红色，使前后暗蓝色调段落形成鲜明的对比，血红色不仅描绘出红卫兵与日本僵尸厮杀之惨烈，还显示红卫兵内心的惶恐与不安，突出表现了当时所处环境之残忍暴力、彼岸花之诡秘和不可得。为之后第二次盗墓寻找彼岸花埋下伏笔。

创作者有时根据影片总体构思的需要，打破色彩运用中某些约定俗成的习惯，背道而驰取得意想不到的效果。

绿色代表生命、健康、活力，是充满希望的颜色，而影片中绿色的使用与其普遍意义正好相反。墓穴探险过程中表现磷质桥面摩擦就会起火的段落，现实中磷燃烧发出白色的火光，创作者却反其道而行，把原本白色的火光用绿色表现，使得在这整个暗蓝色的大环境里显得妖气十足，使影片增添了恐怖的气氛，也更能传达出悬疑的感觉。也正是有了这个绿色火光的铺垫，开棺之后烛光由黄色变为绿色，立刻让人感到死亡将近，果不其然棺椁四周瞬间坍塌，摸金三人组掉落，差点丢失性命。

三、用色彩感染观众情绪

“色彩能有力地表达情感，这一事实是没有争论的。”[2]人眼最敏感的就是色彩关系。人们普遍认为某些色系，例如黄色和红色象征温暖、热情、暴力、不安，而有些色系，例如绿色和蓝色则代表清凉、冷静、静谧、孤独。色彩可以直接快速的作用于人的情感并且富有冲击力，在色彩处理中，为了突出造型，表现人物在特定场合中的情绪色彩，创作者往往会对人物某一部分、人物或环境进行异于常理的色彩配置，该色彩与背景色彩之间或与前后段落之间形成鲜明的色彩对比。

在表现胡八一时画面用的是蓝色调，他的住处整个墙面刷的是蓝色，衣服也是相应的蓝色，帽子亦是蓝色系，同时加入个别道具如酒瓶挂画的咖色和红色。这样的色彩搭配给人以冷静、沉着、智慧的感觉，能很好地表现胡八一的人物性格；影片虽然在墓穴外画面总体以暖黄色调呈现，但胡八一和王凯旋第一次冒着生命危险冲出墓穴，而小丁和其他战友都牺牲在墓穴中，这时画面是暗蓝色基调，渲染了两人惊魂未定、悲伤难过的情绪；白色代表纯洁、神圣，影片中“尊师”一袭白衣塑造出圣洁的形象，尤其在几个身着蓝灰、黑色衣服的手下面前，这白色显得尤为明亮。影片最后一个段落，“尊师”衣服的颜色从洁白无瑕长袍到沾满灰色破烂上衣，“尊师”寻找彼岸花的心情也从气势昂扬变为被折磨的疲惫不堪。色彩的变化形象地渲染了她情感的变化。

四、和谐色彩之间的关系

在影片色彩创作过程中，创作者对色彩的配置和设计是有目的地进行的，对画面主体色与背景色的关系进行合理配置，包括各景物色块分布、各种颜色之间的关系，各个色块的面积大小，色彩的饱和度、明度的对比、变化。

和谐是色彩关系中排第一的，为了统一色彩的基调，可以让画面中环境、化妆、服装、道具的色彩有意识向总体色彩基调靠拢，而不是杂乱堆砌色彩。想要构成艺术创作，无章法的色彩堆积是很难完成的。当然，“一致，并非一色，而是色彩丰富的统一”，[3]色彩的协调并不是单一的色彩，而是指主要色彩之间在画面中的和谐关系，可以运用同一色系的色彩来形成。

影片前半部分摸金三人组在纽约双桥区感怀人生，夕阳照射下暖暖的黄色调，三人的衣服黄绿色、红色、土黄色搭配很是和谐，其中凯爷土黄色的衣服还配以红色的头饰和T恤上的红色印花跟Shirley杨的红色皮衣相呼应，Shirley杨和胡八一坐在车内的皮质座椅也是黄色系的，服装、道具、环境的颜色基本是黄色和邻近色，在画面中运用统一的暖色系，既有不同色阶的变化，又是画面内色彩的变化不显得突兀。

色彩不仅在单幅画面上协调，在上下衔接的画面中也有体现。在影片《寻龙诀》中，两次进入墓穴之前的画面都是一改墓穴外明亮的暖色调，用暗蓝色调来渲染进入墓穴外之后的恐怖、危险、悬疑。

综上，色彩是影像中给人视觉冲击最强的元素，电影色彩能参与影片总体造型、帮助导演体现创作意图、感染观众情绪。无论是环境色彩，还是服装色彩，无论是对比色彩，还是和谐色彩，只要创作者能很好地运用电影色彩这一重要的影像语言，并将自己的创作理念有机结合，就能充分发挥色彩的表现力，创作出富有内涵和审美价值的影视艺术作品。

参考文献：

[1]邵牧君.谈电影导演艺术[J].电影艺术译丛，1980（05）.

[2]R.阿恩海姆.色彩论[M].云南人民出版社，1982（06）.

[3]韦林玉.故事片摄影师的素质和技能[J].中国电影出版社，1984（25）.