拉萨大昭寺中心佛殿一、二层柱体人物雕刻图案研究（上）

摘 要：文章从文献、考古资料及实地考察所总结部分数据、报告等方面来记录拉萨大昭寺中心佛殿一、二层柱体人物雕刻图案形式研究。简略地对柱体雕刻的人物动势、色彩、穿着做一份文字表述，并以大昭寺中心佛殿一层十字托木柱体分解绘图为例对其图案测绘的数据及其他柱体人物雕刻图案绘图附在文章中，以为更好地阐述和分析大昭寺中心佛殿一、二层柱体人物雕刻图案的艺术造诣。

关键词：大昭寺；柱体；人物雕刻

大昭寺坐落在拉萨市古城区八廓街的中心，约1300年前，吐蕃赞普松赞干布为了建立发展藏民族文化和统一的思想支柱，因弘扬佛法修建经堂。在修建大昭寺时也出现了很多有意思的故事，至今这些故事还流传于现代人的口中。这座约公元7到8世纪所建造的宗教建筑研究与保护问题也是至关重要的，虽然它经历了不同时代的修建，融合了多元文化的元素，但直至今日，走进大昭寺中心佛殿还可以瞻仰初建时木构架建筑的独特风格。中心佛殿上下一、二层围绕的木柱挺立了十几个世纪，现如今柱体的现状并不容乐观，从现存的柱体木雕刻图案看，虽可感受到初建时各地区工匠的精湛技艺，但惋惜较多的柱体已经看不到早期的面貌。从艺术学角度出发，对中心佛殿一、二层中柱体人物雕刻图案的样式分析和阐述。

因研究，多次进入中心殿考察研究工作，每一次都会被这里如此丰富、精美的木雕艺术作品震撼和感动。柱体雕刻风格并非是西藏本土风格，而是出现了尼泊尔风格，而这种风格又可在古印度时期建筑中找到相似处。许多学者的研究也提示我们，在吐蕃时期，大昭寺整体的建造受到外来文化的影响，具有多元化的建筑风格，大昭寺中心佛殿内雕饰的柱体以及木质的门框同公元2～6世纪开凿的印度阿旃陀石窟寺的雕刻作品非常相似，宿白先生在他的文章中也有发表过，大昭寺中心佛殿内的雕刻与印度的阿旃陀石窟第1号、第27号、第19号窟的雕刻相似。也有外国学者如阿米·海勒认为在吐蕃时期有尼泊尔工匠、印度艺术家的出现。这些也说明大昭寺中心佛殿中一、二层柱体雕刻研究的珍贵意义。

在《贤者喜宴》中有记载，大昭寺中心佛殿中柱子的柱身均呈金刚橛形。柱体除雀替外大体分为三段，柱体上段其下半部分呈八面楞形，柱体上部有五个层次组成，有莲花瓣雕刻图案的圆形，有方形，还有呈八面形，每个层次都有繁复的雕刻纹样，柱基为石制材料，呈方体。

根据柱体不同位置，柱体托木有十字形、一字形托木两种类型，曲线简洁，前者使用承接双向或多向枋、椽，这种情况多为枋、椽的转角或转向处，后者使用于单向承接枋、椽。两种托木上都有雕刻装饰，图案有人物、动物、植物，一字形托架分三格中间一格雕刻有莲花纹，十字形托木四半部分都雕刻有飞天，双手上举，给人一种托起枋、椽的视觉印象，双腿向上飞扬起来，这样的飞天造型使得整个柱体具有托起枋、椽的力量感。

柱体托木人物雕刻的着衣与颜色

柱体雕刻人物纹样的位置有托木和木质柱基两部分，这两个部分几乎出现的所有雕刻人物的穿着都只有下身，上身不着衣，这一特点同文章上文到的吐蕃时期出现尼泊尔风格及出现尼泊尔艺术家有关。人物裤子有未过膝盖的短裤，也有长裤，裤子的颜色有蓝色、绿色、橙黄色，并绘有金色的花纹，有些飞天形象腰间还配有飘带，腰间飘带有五彩和单色两种，有些飞天肩上雕有绿色飘带。因人物的身份区别，一些人物配有耳饰、项链、帽子，呈现非常丰富的人物形象和动势。（在此提到的颜色指的是现在着色现状）

一层柱体托架人物雕刻图案（十字形托木）这种柱体上部托木部分可看到八个面，在八个面上分别雕有八位飞天人物图案，有双手向上托举，双腿上扬，也有侧身双手做向上托举动势，其中一只手托举到顶端。

（一字形托木）一字形托木的柱体在整体佛殿中的数量较多，出现的不同人物形象也相对丰富些，看得出大昭寺在初建时工匠们的技术审美造诣很高。一字形托架上出现的人物形象多处于中间一格位置。简略总结人物造型：左手向上托举，右手拄膝蹲坐的男性形象。坐于石头上的男性形象。半蹲，右手向上托举，左手拄在左腿上的形象。侧身坐在石头上，右手捻一株植物，左手拄在石头上，自然观看植物的动势。人物侧身半屈膝，双手各拖一块石头，像是在做建造的动势。正面双腿半蹲站在卷草纹上，大腹便便，双手各持一束鲜花，头戴帽子。双手向上托举的飞天形象。双人坐于石头上。双人，一人坐一人站相互在交流各自手中的物件。双手向上托举，双腿平和做飞起动作。人物下身穿五分短裤，上身不着衣，飞天上身会配有轻盈的飘带，腰上配有五彩的飘带，加强了飞起动作的优美动感，有些头戴帽子，有些佩戴硕大的耳坠和项链，手脚和胳膊上也配有臂环。人物雕刻图案较多，除了单个人物，还有双人物画面，人与动物场景，内容非常丰富。

二层柱体托木人物雕刻绘图

（一字形托木）二层柱体雕刻同一层风格相同，动势更加丰富多样。

文章从艺术学角度出发，试通过对大昭寺中心佛殿一、二层柱体人物雕刻纹样的文字表述、图片搜集及手绘雕刻图案的方式，更清晰的记录柱体人物雕刻的精美造型，丰富的人物动态。吐蕃时期与外国文化艺术的交流学习留下的珍贵的遗产，让我们有幸还能看到大昭寺早期建造时艺术家们精湛的艺术造诣，精致的木雕手工艺，当时的人文风土都有在人物的动态上体现。此课题具有重要的研究意义，但在研究过程中也存在一些问题，对柱体颜色的采集、整合过程中发现，现今无法确定这些现代的涂绘对吐蕃时期雕刻上颜色的还原性。年代久远，佛殿每天朝拜的信众众多，柱体损坏程度较大，精致的雕刻修复工作比较繁重，在考察过程中观察到一些柱体雕刻的维修很草率，这一问题也是需要积极解决的，会造成恶性循环。希望通过学科交叉的研究方式，记录现存的迹象、测绘、拍照、分类整理、分析风格特点等严谨的学术研究方法，努力钻研，将西藏地上寺庙建筑艺术文化推向新的高度。■

参考文献

[1]宿白.藏传佛教寺院考古[M].北京：文物出版社，2002.

[2]西藏工业建筑勘测设计院.大昭寺[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.

[3]恰白·次旦平措，诺章·吴间，平措次仁.[著]陈庆英，格桑益西，何宗英，许德存.[译]西藏通史-松石宝串[M].西藏：西藏古籍出版社，2008.

作者简介：陈秋丹，西藏大学艺术学院藏、外美术比较专业在读研究生。