上海都市空间中的日本文学分期

孙伟

摘 要：本论文以世界历史以及日本近代化进程为经纬，将日本作家有关上海的文学创作活动大致划分成三个不同的阶段。第一阶段是从明治维新到第一次世界大战结束的萌芽发展期，第二阶段是从第一次世界大战结束到七七事变爆发的绽放转型期，第三阶段是七七事变后直到日本宣布无条件投降的战时观察反省期。

关键词：上海都市空间；日本文学；分期

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-12--01

明治维新过后，日本直接从西洋“引进”近代各项制度、建立起以天皇为中心的“国民国家”。这就使幕末时期为日本传来各种“近代国家”信息的上海失去了其“中转地”的作用。虽然说对于“国家”意义上的日本而言，上海已经不在是一个重要的存在，但是对于众多期盼着“冲破思想束缚，追求大陆雄飞”的日本人来说，上海都市空间无疑成为他们最恰当的选择。这一时期有关上海的文学创作，有谷崎润一郎对江南水乡的感怀之情，有芥川龙之介眼里的“粗鄙西洋”，也有井上红梅所描画的“娱乐都市”。他们从各自不同的角度重新审视了上海，作为较早的一批文学探险者，他们的出现为日后更多的文人墨客游历上海奠定了基础，而他们各自文学作品中所呈现的别样上海也潜移默化地影响着当时的日本人。

第二阶段是从第一次世界大战结束到七七事变爆发的绽放转型期。这一时期世界格局发生了翻天覆地的变化，日本国内也是如此，作为第一次世界大战的战胜国，日本的国际地位得到进一步提高，也正是在这种情况下，大批的日本文化人开始追随前人脚步，纷纷来到正处于租界发展“黄金时期”的上海。他们出于各自不同的目的从各个不同的角度观察上海都市空间，产生了大量不同风格的文学作品。村松梢风的《魔都》、《上海》为读者展现出一幅“没有传统，没有束缚的自由都市”的上海都市形象。金子光晴则在《鲨沉》、《骷髅杯》等作品中塑造出“污泥浑浊的上海”，成为了当之无愧的“颓废上海的坦白者”。继两人之后游访上海的横光利一作为“新感觉派”的代表人物在其作品《上海》中系统全面地展示了“群众运动背景下的上海”。井东宪从自身创作需要角度出发发表了《上海夜话》、《新上海夜话》、《红魔窟与血旗》等一系列文学作品，将上海描绘成他眼中的 “朦胧都市”和“情报都市”。这一时期也出现了像前田河广一郎这样的无产阶级文学作家，在其《从支那收手吧》里，作者试图将上海刻画成一个洋溢着抗暴势能的革命都市，在这里有无数自发组织起来的劳工大众，其中包括后来团结在总工会旗号下，积极参加大罢工的码头苦力们。而随着日本国内军国主义势力的不断壮大，蓄意侵略中国的爪牙也逐渐显现，1932年日本制造了“1·28”开始将攻击目标瞄准上海，事件波及到日本国内以后，日本人同上海的关系也产生了微妙的变化。这一阶段仍有关注魔都新奇事物的粉丝，吉行英介就是这样一个游沪派日本作家，在其代表作《新上海隐私》中所主张的“新恋爱观”——“恋爱不必要”论正是他对魔都上海态度的另一种显现。同时也开始出现了以“1·28”事变为题材的作品，直木三十五的《日本战粟》就是这样一部刻画1932年“1·28”事变的文学创作，在他的作品中上海是一个无足轻重的存在。

1937年七七事变国民政府发表《告全体将士书》，标志着八年抗日战争即世界反法西斯战争开始，这也是世界大战亚洲战场正面交锋的发端。这一时期以战争为题材的文学作品明显增多。如木村毅的《上海通信》、吉屋信子的《去往战乱的上海》、林房雄的《战争的侧脸》以及榊山潤的《上海战线》，他们都是在七七事变后各个杂志报社派往上海的特派员，亲眼目睹并以文学作品的方式记录了战争开始打响时的上海都市。随着战争的升级，不断出现了对战争思考的文学创作。阿部知二的《大河》与《绿衣》，武田泰淳的《上海的萤火虫》，堀田善衛的《祖国的丧失》、《车轮》、《历史》都是这一时期有关上海文学创作的代表。

当然，造成这一时期此种文学特征出现的原因既存在于上海都市的特殊性本身，同时也与当时的时代背景、政治局势和日本作家创作出发点密不可分。正如小川直美在《「支那」与「通俗」之井東憲の場合》一文中阐述到的一样：“这个时期，众多日本作家选择以上海都市作为创作舞台的理由，既有中国国内自身政治动乱也有伴随着动乱而来的外國侵略。在这种情势下，日本人将目光投向中国。”而在具体各个阶段中仍有很多值得深思的课题，笔者将此作为今后的研究对象。

参考文献：

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