书法教学习字帖——《曹全碑》（一）

□崔胜辉



书法教学习字帖——《曹全碑》（一）

□崔胜辉

《曹全碑》 （局部）　拓片

一、概况

清万经评其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”

康有为《广艺舟双楫》云：“至于隶法，体气益多，秀韵则有《曹全》《元孙》。”又说，其与《孔宙碑》为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。

孙承泽《庚子消夏记》云：“（《曹全碑》）字法遒秀，逸致翩翩，与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”

朱履贞《书学捷要》同时评碑阴云：“惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”

徐树钧亦在《宝鸭斋题跋》中，称其碑阴书法：“神味渊隽，尤耐玩赏”。

隶书滥觞于秦而成熟于汉，至东汉得到完善，每碑一品，异彩纷呈。《曹全碑》则是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一 ，是秀美一路的典型代表。它与同时代大多数粗拙的汉碑相比，若翩翩君子，修养极高，其个性不激不厉，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与汉代名碑《张迁碑》《鲜于璜碑》、汉摩崖《石门颂》《阁颂》等以追求真率拙朴的书风，形成了鲜明的对照。但是，《曹全碑》书风温润，也有学者认为不宜初学。清梁《评书帖》称：“学隶初临《曹全》，易飘。”

二、要求

临帖，必须遵循“精、准、纯、熟”四条法则。精：经典、精准、精道。准：写准确、写像、守住规矩不变。纯：纯正、写谁是谁。熟：写熟、熟练。

达到“精、准、纯、熟”的前提，就是对基本点画的认真刻画。

三、笔法

点：单点、双点、三点、四点，点的形态丰富，起行收也要认真刻画，不可草率。

横、竖、撇、捺、折，分“方、圆、尖、斜”不同的起笔和收笔形态。

第一，起笔

首先要看清起笔的形状。起笔笔形的方、圆、尖、斜，决定我们入笔的角度。方笔，以笔锋竖落，落后即行，借势而出；圆笔，回锋逆行，而后顺行使副毫完成圆笔形态；尖笔，是笔锋处于行笔的相反方向，直接落笔而行；斜笔，是笔锋与行笔方向形成一定的角度，也就是通常说的侧锋落笔。

第二，行笔

起笔决定行笔。因为，起笔的方、圆、尖、斜决定行笔的虚实转换关系。行笔是点画的中间形态，观察帖中行笔有哪些起伏变化，是均匀发力，还是行笔中笔毫经过提按形成行笔的形态？

第三，收笔

收笔， 在帖中的形态也无外乎方、圆、尖、斜几种变化。要知道行笔决定收笔，因为收笔是由行笔的笔毫状态来完成的。